《叵測》，反潮流罪案劇的勝利

《叵測》已播出的前五集一言以蔽之，就是一邊回憶，一邊博弈。

堅守在真相和法律之上，追索于破舊案卷之間，朱赫來（劉燁 飾）從冷落的舊時光里走來，開啟了一場遲來的審訊。

掙扎自貧窮與罪惡之上，拼殺于草莽江湖之間，孟廣才（聶遠 飾）披上成功商人的外衣，卻終究逃不過命運的審判。

在百度百科的定義中，“叵測”包含兩層含義：其一為客觀事物的不可預知性，其二為主觀層面的狡詐險惡。

從這個角度而言，劇名起得恰如其分。“叵測”二字，既對應劇中人物命運的翻云覆雨，也指向人心的深不可測。

1983年的孟廣才不會想到，他獻血救回來的這個警察，會成為自己日后最好的兄弟，也是一生之敵。

2011年的朱赫來逐漸意識到，審訊椅上那個看似被動的“老友”，早已在十幾年的沉默中，不動聲色地織就了偽證之網(wǎng)，只為應對這場注定會到來的審訊。

這正是《叵測》的獨特之處，它既是一部追索劫案的刑偵罪案劇，也是一部映照城市化進程中努力沖破階層的眾生相的生活劇。

難得的是，它不靠故弄玄虛的故事情節(jié)，不靠感官刺激的暴力場面，而是憑借雙時空敘事、深刻的人性描摹與環(huán)環(huán)相扣的警匪智斗，讓“叵測”二字，落到了每一個角色的選擇與代價之上。

《叵測》最大的劇作特點是，根本不給觀眾猜兇手的機會。

早在開播前，故事簡介就把故事脈絡抖了個底兒掉。開播后，劇情更是不落窠臼，第一集便直入主題：成功企業(yè)家孟廣才被帶進審訊室，與滿臉滄桑的警察朱赫來隔桌對坐。

以審訊室作為軸心搭建劇作結(jié)構(gòu)，在電影中并不少見，但在講求線性敘事、傾向保守表達的劇集領域，這仍算新鮮。因為它要完成的不是兩小時的故事，而是要支撐起16集的體量。

以往不少懸疑劇常因多線并行或時空交錯導致敘事細碎，而《叵測》的精巧之處在于，它的時間線雖然是復雜的，跨越了1983、1993、1995到2011等多個時空，但觀眾始終被審訊者引領。

審訊室就像那個時空中轉(zhuǎn)站，從故事發(fā)展的順序出發(fā)，引領觀眾去觀看每一個歷史斷面，由此讓觀眾產(chǎn)生了極高的參與感。

故事起于1983年的嚴打期間。彼時的朱赫來初出警校，辦案中彈，附近趕來的村民孟廣才挺身而出，獻血救活了他。

在那個樸實的年代，身上流著同樣的血，便是生死至交。孟廣才視朱赫來如兄長，朱赫來則成為了他在村里最大的“靠山”，也是他走向城鎮(zhèn)打工的引路人。

以二人為圓心，孟廣才的幾位玩伴加入組成了五人團。薛琴（王佳佳 飾）與孟廣才有“娃娃親”之約，焦利軍（李健 飾）、汪大柱（董可飛 飾）唯孟廣才馬首是瞻。

在那個萬物復蘇、生機迸發(fā)的轉(zhuǎn)軌年代，人們的眼是亮的，心是熱的，兩個再簡單不過的農(nóng)家菜、一瓶廉價白酒，就能樂呵好幾天。

生活的復雜與簡單，美麗與污穢，往往遠超我們的想象。

《叵測》的獨特之處在于，它拒絕用“苦難”去美化反派。

人類生活中所有的問題都可以歸為三個基本問題：職業(yè)、社交和兩性關(guān)系。

以此稍微復盤一下，孟廣才的境遇談不上絕路：他的社交圈并非負面，婚姻表面上也算完美。

前幾集的回憶草蛇灰線，其實早已埋下了他性格中較為負面的一筆：目的明確，動機不純。

這一點，是心急追劇的我，在第六集的預告片中發(fā)現(xiàn)的。

這一集，建材市場的負責人郝家兄弟砸店鬧事，面臨牢獄之災，孟廣才為了贏得對方的好感，主動頂包，替其坐牢，出獄之后果然成為了郝家兄弟的座上賓。

這段情節(jié)，直觀地描繪了孟廣才的轉(zhuǎn)變，應該也是朱赫來懷疑他的開始。最關(guān)鍵的是，它很容易讓人想起1983年的獻血救英雄。那次獻血，他換來了一個當警察的靠山。這次果斷頂包，他收獲了生意上的利益。

可見，孟廣才的每一次“自我犧牲”，都是一筆精準的投資。

這種性格底色，最終匯成了第六集預告片中的敘事高潮：

孟曉亮的親生父親是“610搶劫案”的嫌疑人，警方試圖用現(xiàn)代DNA技術(shù)，利用孟曉亮的血型鎖定孟廣才的罪行，但那份“非親生”的鑒定報告卻粉碎了一切希望，讓證據(jù)瞬間歸零。

更讓人震撼的是，孟廣才在2011年的審訊室所敘述的，跟他在十幾年前在“610”搶劫案發(fā)生時所做的筆錄相差無幾。

這意味著，一個罪犯，很可能用了將近二十年的時間，布下了一道道防火墻，只為應對這一場注定會到來的刑訊。

此時，審訊室里的博弈才剛剛開始，警察不僅要面對二十年前的古早案卷，還要破解孟廣才早已備好的無窮后手。

《叵測》的謀篇布局和敘事效率，著實精彩。

雙雄對決在罪案劇中并不罕見，但《叵測》對朱赫來和孟廣才的命運設定，既有新意，也有深意。

劇情為何要設置孟廣才是獻血救了朱赫來，而非其他？前幾集為何要著重突出孟廣才“以犧牲換利益”的性格底色？

因為朱赫來和孟廣才的這場對決，跨越了二十年，已經(jīng)在很大程度上超越了證據(jù)本身的博弈，而是變成了身在時代洪流中的兩個男人，關(guān)于理想、信念和生存法則的較量。

孟廣才認為自我犧牲是換取利益的籌碼。1983年，熱情獻血，換來了在警隊深扎的“靠山”；

1991年，以死討薪，頭戴鞭炮以命相搏，雖被帶進派出所，但在工地上建立了威信；

1995年，替郝家兄弟替罪頂包，收獲了一個生意上的伙伴……

朱赫來則堅持自我犧牲是維護正義的本分。初出警校時，他在槍口下險些喪命；

替孟廣才討薪時，他差點耽誤了自己的終身大事；

“610”搶劫案發(fā)生時，他失去了一位戰(zhàn)友；商人巴結(jié)討好，他不為所動，放棄唾手可得的利益；

死磕舊案真相，他等同于放棄晉升機會，在警隊中逐漸邊緣化，從意氣風發(fā)的一線警察變成了滿臉滄桑的后勤……

在社會叢林中摸爬滾打的孟廣才，信奉江湖道義和利益交換；在體制內(nèi)堅守的朱赫來，始終錨定在系統(tǒng)與規(guī)則之中。他們身上曾流淌著同樣的血，卻在對未來的構(gòu)建中，一個成為了自甘墮落的罪犯，一個成了守護正義的火種。

從這一點來看，《叵測》是一部罪案劇，也是一部跨度久遠、命定感濃郁且充滿哲學思辨的人性寓言。

這正是《叵測》作為一部罪案劇的珍貴之處。博弈的快感讓劇集變得好看，而人性的刻畫和命運的流變則讓它更加耐看，賦予了作品沉穩(wěn)的厚度，也給觀眾留下了值得反復品味后勁。

放在當下的劇集創(chuàng)作環(huán)境中，《叵測》的路徑選擇其實相當反潮流。

它不是賣弄暴力奇觀來刺激感官的罪案劇。沒有血腥的案發(fā)現(xiàn)場，沒有變態(tài)殺手的心理側(cè)寫，甚至沒有刻意的驚悚配樂。

劇中能稱得上暴力的一場戲，可能就是“610搶劫案”的案發(fā)現(xiàn)場了，但也處理得極為克制。

它選擇回歸故事筋骨，靠智斗的張力來牽引觀眾，這種正本清源的姿態(tài)，為罪案劇帶來了一股新風。

它也不是靠故弄玄虛來制造懸念的懸疑劇。沒有“全員惡人”的社交話題密碼，沒有“誰才是兇手”的投票式追劇。

它更不是那種被觀眾貼上舊案偵破標簽的懷舊劇。雖然劇中有大量關(guān)于上世紀八九十年代的時代還原，但《叵測》沒有販賣年代濾鏡，而是把鏡頭聚焦在了人物刻畫和案件本身。

《叵測》無疑是一部試圖融合短劇集之精與長劇集之厚重的精品短劇集。所謂短劇集之精，是指其敘事效率和結(jié)構(gòu)；而長劇之厚重，是指其人物弧光與時代縱深。

在劇集創(chuàng)作比較求穩(wěn)的時期，《叵測》沒有選擇一個保守的方案，而是撕掉了很多固有的罪案劇標簽，選擇了一條更難的跋涉之路。

這條路未必好走，大眾注意力日益分散，劇集所能分得的關(guān)注愈發(fā)緊縮，但至少從目前來看，《叵測》的劇作走得足夠扎實。希望這種扎實，能被更多人看到。繼續(xù)追劇吧。