四川
如今書壇一提“田楷”，大家先想到田英章。他的楷書法度嚴謹、筆力沉穩、結字端莊，既有歐楷的骨力，又有自家溫潤氣象，耐看、耐品、有氣場 。可到了兒子田雪松這里，字越寫越規整，卻越寫越沒味道——功底有，氣魄無；形似有，神韻無；工整有余，創新全無。
先看筆法。田英章用筆剛柔相濟，橫畫挺拔有勢，豎畫沉實有力，轉折方峻利落，提按頓挫藏著情緒與功力。田雪松呢？筆法太“乖”了。起收一律、粗細均勻、轉折偏圓，像被模具框死。每一筆都對、都穩，卻沒起伏、沒性情，像機器寫的“標準字”，少了書法“寫”的生氣。
再看結字與氣韻。田英章的字，中宮收緊卻不失險絕，端莊里有動感，字字獨立又彼此呼應，通篇有氣、有勢、有格局。田雪松的字，結構更平、更圓、更“甜”，把歐楷的險勁全磨平。字字像一個模子刻的，千字一面、通篇呆板。田英章寫的是“有性格的楷書”，田雪松寫的是“無靈魂的工整”。
最可惜的是創新氣魄。田英章當年是在歐楷基礎上，融合自家審美，走出“田楷”路子。田雪松卻守著父親的框架，不敢越雷池一步。他甚至公開說“楷書不應求變”，把法度當成枷鎖。
對比一看便知：田英章：是開拓者，字里有閱歷、有底氣、有個人氣象 。田雪松：是繼承者，字里只有模仿、只有規范、只有安全區。有人說：“工整就是好。”可書法不是印刷。只講規范不講性情，只講復刻不講突破，那是手藝，不是藝術。田雪松不缺功夫，缺的是破局的膽、求變的心、自成一家的魄。
他活在父親的光環里，寫著父親的字體，賺著書法流量錢，卻丟了書法最珍貴的東西——自我與創新。這不是“青出于藍”，是困于藍、死于藍。難怪越來越多人說：田楷到田雪松這代，只剩工整，沒了魅力。
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