遼寧
文案|一十三
編輯|蘇打水
4月初的國劇市場稍顯冷清。
鄭曉龍執(zhí)導的《冬去春來》熱度與口碑都不如預期，開年以來年代劇扎堆，觀眾難免疲憊。
《你是遲來的歡喜》作為一部清新的言情劇，雖然也吸引了一波觀眾，但距離爆款還有相當大的差距。
還是這兩部的劇的出現(xiàn)，在國劇市場上掀起了水花——《危險關系》《月鱗綺紀》。
兩部劇各追4集，一部看得人昏昏欲睡，一部值得熬夜狂追
01《危險關系》：孫儷出手，反PUA題材夠犀利
距離《不要和陌生人說話》播出已經(jīng)過去了25年，編劇薛曉路再次觸及社會情感關系題材，依舊這么犀利。
《危險關系》講述了顏聆（孫儷飾）陷入到丈夫羅梁（吳慷仁飾）的情感操控陷阱，并覺醒、反抗的故事。
以往一些涉及到PUA的國產劇中，受害人的形象要么柔弱、要么瘋狂，而這部劇中打破了這種刻板印象。
女主顏聆是一名大學教授，也是一名單親媽媽，在大多數(shù)人看來，事業(yè)有成、閱歷豐富的獨立、高知女性，很難陷入到騙局。
但是人的觀念是會被影響的，受害人并不局限在哪一類群體中，顏聆也會在接連經(jīng)歷學生發(fā)瘋縱火、閨蜜自殺后陷入崩潰。
這時候出現(xiàn)的精神科醫(yī)生羅梁，拿捏著分寸的關心她、保持著原則講道理，就足夠讓顏聆改變對他的態(tài)度，甘心踏入深淵。
人設率先跳出了固化的思維，將PUA拉回到現(xiàn)實情境中，它并不是危言聳聽，而是讓每個人都能意識到，PUA會真實的存在于我們身邊，甚至可能發(fā)生在自己身上。
主創(chuàng)團隊不僅打磨出了極具代表性的人設，還將PUA的過程拍的細致入微。
羅梁遇上了被學生家長打的顏聆，先是提出送她回家，對方答應后接著又說不順路，見女主沒有意見后提出為她叫代駕。
看似是將選擇權交給了女主，實際上主動權還是握在他的手上。
女主正是在一次推拉中陷入到男主的陷阱，從獵物變成他得意的戰(zhàn)利品。
劇中沒有什么大尺度的畫面，但卻處處都是尺度，男女主的每一輪相處，都是一次對權力關系的重構，隱藏的精神暴力也相當驚悚。
02《月鱗綺紀》：劇情薄弱，過度依賴視覺包裝
如果說《危險關系》是將劇情的厚度、深度做到了扎實，那么這部《月鱗綺紀》則是徒有其表。
劇情講述了為抓到在逃狐妖小唯，九尾狐露蕪君（鞠婧祎飾）與霧妄言（陳都靈飾）姐妹、捉妖師武拾光（曾舜晞飾）、法師寄靈（田嘉瑞飾）等人潛入韋府，查明挖心案、爭奪龍神之力，守護人間的故事。
改編《畫皮》引入人、妖、神三界的設定，接著用狼人殺的方式展開主線，看起來比較合理。
但是打開正片，卻是兩模兩樣。
其他國產劇是詳略得當，這部劇是該詳細的潦草，該帶過的強調。
比如主角團確定小唯在韋府，但武拾光劃定嫌疑范圍時，僅僅憑借看到狐妖進入房間消失這一個理由，就將房間中的人全部鎖定。
為了推動劇情強行下結論，不考慮故事的邏輯，關鍵情節(jié)輕描淡寫的揭過。
有給主角、配角安排位置與pose制造“站位美學”的時間，不如拿來打磨一下劇本。
但就這一點劇情，還是觀眾從大量毫無意義的畫面中提煉出的內容，劇集像是短劇、MV、PPT的結合。
角色出場一定要不分場合的擺出造型、打戲要給足招式動作的慢鏡頭。
這還不算完，劇中演員的妝造沒有半分古韻，網(wǎng)紅感的妝容與古裝相當違和。這一點用架空背景、奇幻設定解釋，勉強算是通過。
但是不論男演員還是女演員，在磨皮濾鏡下，都是慘白的一張臉，疊加濃艷的妝容，更脫離了真實的質感。
對畫面美有追求可以，但前提是劇情與演員都要過關，而不是盲目的延長所謂的優(yōu)勢，顧此失彼。
最后只能是，精裝的造型風格、鏡頭語言，毛坯的劇情邏輯、演技水準。
03結語
《危險關系》與《月鱗綺紀》雖然不是同一類型的國產劇，但是體現(xiàn)出了創(chuàng)作力量的兩個方向。
《危險關系》中主題鮮明，邏輯清晰，演員的外形與表演狀態(tài)都是為角色服務，一切為了拍的更加真實。
而《月鱗綺紀》不是落地的題材，即使不需要貼近現(xiàn)實，可在創(chuàng)作上也不能一味的注重場景、妝造、畫面的美感，再美的畫面，沒有劇情與演技支撐，也會格外蒼白。
那么，這兩部劇你更偏愛哪一部呢？
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