橫掃大獎！近乎真實的“制服”電影！

前言

在過去幾年淡出法國作者導(dǎo)演一線后，摩爾憑借2022年的電影《十二日的夜晚》重新獲得廣泛贊譽，并橫掃了2023年凱撒獎。“法國人為什么都討厭警察？”本次他再度回歸警察題材，以真實事件為背景，試圖回答這一問題。

PART

01

電影分享會

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本片獲法國凱撒電影獎8項提名，主演蕾雅·德呂蓋拿下影后。她扮演的角色是負責(zé)偵查警方是否過度使用武力的督察。民眾覺得他們是一丘之貉，調(diào)查龜速，不了了之。警察認為他們只是半吊子，還打擊士氣。這種裡外不是人，更需要細心求證，謹慎處理。

影片以2018年法國“黃背心運動”期間發(fā)生的真實事件為靈感，從調(diào)查警察暴力的警員角度出發(fā)，呈現(xiàn)一樁執(zhí)法爭議案件的棘手處理過程。

2018年，青年Guillaume跟著親友到巴黎參加街頭抗議，但他遭到警方開槍（型號為LBD-40的橡膠榴彈槍），導(dǎo)致永久性腦部損傷，失去正常生活工作的能力。

這樁案件由調(diào)查警方暴力與失職案的警察史黛芬妮負責(zé)，調(diào)查過程阻力重重，史黛芬妮同時要面對來自外界與警局內(nèi)部的壓力，好不容易得知關(guān)鍵錄像的存在，但持有者因害怕而不愿交出......

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02

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《137號案件》帶有濃厚的紀錄片風(fēng)格，將抗議期間拍攝的真實照片與影片融入故事中，賦予真實感、展現(xiàn)2018年當時情況的混亂，并且避免任何浪漫化、娛樂化的處理方式。

大部分的時間，故事都發(fā)生在不起眼的房間里，由史黛芬妮面對那些不想跟她說話的人。觀眾視角緊跟著女主角展開的內(nèi)部調(diào)查，這段路漫長而疲憊，充滿復(fù)雜的道德問題。

不同的人都會以不同的偏見來理解事件——受害者家屬認為全體警方都沒有人想處理、在前線面對人民的警察認為他們被政府推去當擋箭牌又沒有獲得應(yīng)有的支援及訓(xùn)練、以及一般人民普遍討厭警察等等。

編劇還通過增加一些小細節(jié)來呈現(xiàn)警察組織與社會裡面的微妙對立，例如史黛芬妮探查時在每晚兩千歐元的豪華飯店里走動、她的搭檔甚至偷偷拿走了香皂，或者史黛芬妮的前夫是一位緝毒警察、相當不滿前妻忙著抓“自己人”。

史黛芬妮的角色很為難，她必須在母親身份與職業(yè)責(zé)任之間取得平衡，同時維持與同事的良好關(guān)系。

她如此不畏艱難也要堅持下去的原因，不僅是因為關(guān)心受害者或真相本身，她更想證明好警察的存在、建立社會對警務(wù)機構(gòu)的信任，因為若是放任不適任的警察胡作非為，那么到時好的警員會離開、只剩壞的留下。

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03

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《137號案件》看上去樸實無華，之所以引人入勝，是因為它呈現(xiàn)一個角色在正義、真理與利益衝突等道德層面上奮戰(zhàn)，而它針對警察倫理的討論、以及對現(xiàn)狀的憤怒，在目前世界上很多地方都普遍適用。

尤其凱撒獎影后蕾雅·德呂蓋的表演替全片大大加分，她以堅定有力的姿態(tài)貫穿全片，雖看得出憤怒的時刻，但仍盡全力保持冷靜，這種低調(diào)理性的方式令整部片不致流于情緒化，更有說服力。

導(dǎo)演多米·尼克·摩爾的前作《十二日的夜晚》曾在凱撒獎大獲全勝，《137號案件》的工整很容易讓它被低估，但他方方面面的穩(wěn)扎穩(wěn)打并不容易。有太多有關(guān)懷卻沒技巧、有感情卻漏洞百出的電影。

光看主角，蕾雅杜嘉不僅是個督察，還是女兒、前妻、母親、同事，每個角度都讓她的角色更加立體，編導(dǎo)演的細膩相輔相成。就連“救貓”與“擼貓”這種小節(jié)，都能鋪墊出角色個性、甚至成為現(xiàn)實諷喻，可以想見這種細小涓滴都能折射現(xiàn)象百態(tài)的手藝有多精準。

盡了全力卻無法改變結(jié)果，令人憤怒又遺憾。想要克制這種情緒又很困難。當你拍出了道德的復(fù)雜，它自會顯得真實且真誠。

《137號案件》2025

導(dǎo)演:多米尼克·摩爾

編劇: 吉勒·馬尚 / 多米尼克·摩爾

主演: 蕾雅·德呂蓋 / 帕斯卡·桑格拉

豆瓣7.6IMDb7.2

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