文案|一十三
編輯|蘇打水
3月底的國(guó)劇市場(chǎng)更加熱鬧。
《逐玉》超點(diǎn)收官,討論度居高不下,《家事法庭》首波口碑出爐,好評(píng)如潮,清新言情劇《你是遲來(lái)的歡喜》也有不少受眾。
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年代劇《冬去春來(lái)》收視率爆棚,穩(wěn)居首位,而在熱度上能與之抗衡的,也只有這部奇幻古裝劇《白日提燈》。
兩部劇各刷4集,一部上頭,一部昏昏欲睡。
01《白日提燈》:反套路古偶,質(zhì)感出眾
《白日提燈》講述了歸墟靈主賀思慕(迪麗熱巴飾)與少年將軍段胥(陳飛宇飾)在凡間相遇,兩人在相互試探中坦白過(guò)往,攜手守護(hù)美好人間的故事。
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這部劇構(gòu)建了人靈共生的東方奇幻世界觀,但不同尋常的是,劇中沒(méi)有從凡人視角,將游靈視作滯留人間的“孤魂野鬼”。
而是從靈主的視角,描繪了一個(gè)同樣有著嚴(yán)格秩序歸墟靈界。
賀思慕是人靈兩界秩序的守護(hù)者,她會(huì)踏足戰(zhàn)場(chǎng),將深重的執(zhí)念引向歸墟,也會(huì)在發(fā)現(xiàn)私自汲取孩童執(zhí)念的游靈時(shí),依照例律懲處。
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靈界中有層級(jí)分明的管理體系,游靈也分善惡好壞,完整的建構(gòu)打破了刻板印象,對(duì)標(biāo)凡間也讓靈界更有“人味兒”,不落俗套。
不僅如此,劇中將游靈設(shè)計(jì)成了類似水母的狀態(tài),空靈輕盈,還有怨氣形成黑壓壓的鳥群掠過(guò)、紙錢化成蝴蝶落在墓地。
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巧妙的意象削弱了陰森恐怖的氣息,但氛圍感絲毫未減。
依托奇幻背景,男女主的人設(shè)也有著極致的反差。
賀思慕是四百歲的歸墟之主,天生沒(méi)有五感,她游歷人間時(shí)會(huì)偽裝成柔弱可憐孤女。
當(dāng)夜晚降臨,她又如同鬼魅一般游走在黑暗中,清冷威嚴(yán)。
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而男主段胥表面是意氣風(fēng)發(fā)的少年將軍,一心想要以武止戈,還天下太平,實(shí)際上的段胥卻是“白切黑”,為復(fù)仇步步為營(yíng)。
兩位“戲精”互演的場(chǎng)面頗為詼諧,賀思慕為靈器接近段胥,而段胥也在偽裝中窺探對(duì)方的身份。
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冷艷靈主與瘋批將軍的人設(shè)碰撞充滿張力,壽命與使命也為后續(xù)的虐點(diǎn)埋下伏筆。
設(shè)定有新意、人設(shè)夠鮮明、特效質(zhì)感足,這部劇沒(méi)有辜負(fù)觀眾的期待。
02《冬去春來(lái)》:劇情平淡懸浮,人設(shè)失真
《冬去春來(lái)》講述了20世紀(jì)90年代末,一群北漂青年相聚在名為“冬去春來(lái)”的小旅館,共同開啟坎坷追夢(mèng)之旅的故事。
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不同于奇幻劇架空的設(shè)定,可以腦洞大開的發(fā)揮,年代劇作為現(xiàn)實(shí)題材,真實(shí)是不可或缺的特質(zhì)。
相信許多觀眾都出于對(duì)鄭曉龍的信任打開這部劇,但期待有多高、失望有多大,評(píng)論區(qū)涌現(xiàn)了不少差評(píng)。
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口碑不理想,與劇情失真有著密切的聯(lián)系。
90年代北漂青年的壓力也不會(huì)弱于當(dāng)下,尤其是主角團(tuán)中的幾位,夢(mèng)想做編劇、歌手、演員、演奏家、畫家,生活成本、未來(lái)發(fā)展都是亟待解決的難題。
但是劇中對(duì)現(xiàn)實(shí)境況完全是輕描淡寫,甚至以極度理想化的方式處理矛盾。
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女主莊莊(章若楠飾)的兩千塊在車站被偷,立刻有素昧平生的男主徐勝利(白宇飾)英雄救美,借錢救急,甚至還給女主補(bǔ)貼房費(fèi)。
女二沈冉冉試鏡,徐勝利二話不說(shuō)將貴重的酒拿給她,用作人情往來(lái)。
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為了強(qiáng)調(diào)主角團(tuán)的相互扶持,脫離了現(xiàn)實(shí)感,溫情太過(guò),真實(shí)不足。
除此之外,這部劇中人物設(shè)定也沒(méi)有真正立住。
劇中率先出場(chǎng)的是男主徐勝利,他原本是海鮮加工廠的員工,寫出過(guò)一點(diǎn)作品,一心想要做編劇。
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他與領(lǐng)導(dǎo)、家人吵架后毅然辭職,明明是開始北漂,但男主背著相機(jī),從火車站一路拍到小胡同,像是游客,而不是在全新環(huán)境,亢奮中帶著緊張的青年。
劇中看似是描寫男主追求編劇路的過(guò)程,但是其中對(duì)他專業(yè)素養(yǎng)的展現(xiàn)微乎其微,人設(shè)空洞懸浮。
主角團(tuán)的其他幾個(gè)角色也是如法炮制,困在日常瑣事中描繪群像,卻忽視了角色個(gè)體的塑造。
弱化現(xiàn)實(shí)底色的年代,難以觸及觀眾的情感,自然也難以引起共鳴。
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03結(jié)語(yǔ)
《白日提燈》與《冬去春來(lái)》雖然是完全不同的兩個(gè)題材,但是在質(zhì)感上有著明顯的差距。
前者作為一部奇幻古裝劇,無(wú)論是視覺(jué)效果,還是劇情主題,都不同于流水線古偶劇。
而后者雖然看似有著厚重的時(shí)代背景,實(shí)際上一些場(chǎng)景有著濃濃棚拍感,妝造、濾鏡都“偶像劇化”,缺乏年代質(zhì)感。
那么,你認(rèn)為哪部劇更勝一籌?
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