樂評人鑒賞朱章軻镕《紅火火》：養成系少女的音樂成長之路

流水紀

距離上一次聽朱章軻镕帶來她的第一首正式個人單曲《許愿星》，轉眼過去兩年多時間，彼時13歲的她，用一首輕快明朗的synthpop作品，讓我們看到了“10后”歌手初長成的驚喜，也得到了樂評人們的肯定，記得當時大家不約而同提到的一個詞是“元氣”——那種沒有被工業流水線過度打磨的、源自本能的青春活力。

如今，站在2026年的開端，出落得更加從容的10后少女朱章軻镕，用一首《紅火火》和一首《新年的祈禱》，交出了她的賀歲答卷。作為王冠星聚持續打造的“10后元氣精靈”，軻軻身上那種“養成系”特有的成長軌跡，在這兩首新歌中顯得愈發清晰。如果說《許愿星》還在小心翼翼地試探少女心事，那么到了《新年的祈禱》與《紅火火》，她已經開始試圖用音樂呈現出更具有人文的、民俗的、融合的多層次表達角度。

《新年的祈禱》是一首標準的、帶有儀式感的賀歲抒情曲。旋律線條舒展，編曲中點綴的鐘聲與弦樂，試圖在聽覺上構建出辭舊迎新的莊重感。軻軻的演唱處理得很干凈，沒有濫用技巧，以這個年齡段特有的清澈音色，撐起了“祈禱”二字的純粹感。

而在過年期間引發了不錯關注，甚至在短視頻平臺引發了破千萬使用量，掀起翻跳熱潮的，是另一首非常符合新春時節，在各個場景播放的《紅火火》。

如果說《新年的祈禱》是除夕夜零點鐘聲敲響時的合家歡背景音，那么《紅火火》就是大年初一早上孩子們穿著新衣在院里放鞭炮的那種“鬧騰勁兒”——這是一首非常聰明的作品，詞曲制作團隊顯然深諳短視頻時代的傳播邏輯，也決不降低音樂質感——開篇的電子音色與嗩吶采樣，瞬間拉滿了東北大花襖般的熱烈氛圍；副歌部分“好運來好運來”的疊詞設計，帶著強烈的洗腦記憶點，卻又比某些純粹靠喊麥堆砌的拜年神曲多了一層制作上的精致感。

必須承認，在“賀歲歌”這個賽道上，華語樂壇這些年交出的答卷并不算多。大眾的記憶或許還停留在幾十年前的《恭喜發財》或更早的《恭喜恭喜》。這中間出現過無數試圖復制“春節爆款”的作品，但大多陷入兩個極端：要么是過于老派，與年輕世代審美割裂；要么是過于口水化，淪為超市背景音后毫無記憶點。

《紅火火》試圖在兩者之間找到一個平衡點，而軻軻的演繹成了這個平衡點的關鍵。她沒有刻意模仿成年歌手的“大氣”，也沒有故作可愛的“稚氣”，而是用她那種10后特有的、帶著點“酷”的元氣感，把“紅火火”三個字唱出了一種屬于Z世代甚至α世代的解讀——不是被長輩要求的熱鬧，而是我們主動選擇的狂歡。

這種特質在王冠星聚的培養體系中，逐漸成了軻軻的辨識度。從公司過往的打造思路來看，他們似乎并不急于把軻軻推向早熟的“全能偶像”賽道，而是在扎實的聲樂與舞蹈訓練基礎上，給她足夠的時間去匹配與年齡相符的表達 。這種耐心在當下的內娛環境中其實是奢侈的。于是我們看到，從《許愿星》到今天的《紅火火》，軻軻的進步不是“蛻變式”的推翻重來，而是“生長式”的順其自然——她的氣息更穩了，咬字更松弛了，但在MV里跳起舞時，那股子“10后元氣精靈”的靈動勁兒，還是像兩年前一樣直撲屏幕 。

關于這首歌的物料制作，有一個細節值得提。MV的視覺色調用了極高飽和度的紅金搭配，原本是極易顯得“土嗨”的配色，但通過軻軻的自然靈動演繹，意外地呈現出一種“新國潮”的質感。軻軻在舞蹈中的幾個標志性手勢——比如雙手比心后向外炸開的動作——已經開始在抖音上引發模仿熱潮。翻看評論區，除了粉絲，還有很多是幼兒園或小學老師帶著孩子們翻跳的視頻。對于一首賀歲歌而言，這種“全民性”的傳播，或許比單純的榜單數據更有意義。

當然，作為兩首瞄準春節市場的作品，《紅火火》和《新年的祈禱》并非沒有提升空間。比如《紅火火》的歌詞在段落銜接上稍顯堆砌，部分韻腳為了追求“順口”而犧牲了一點邏輯性；而《新年的祈禱》的編曲如果能在后半段加入更多層次的爆發，或許能讓軻軻的聲線張力得到更充分的釋放。

但放到當下華語樂壇的語境中看，這兩首歌的出現依然有其價值。正如我在幾年前提到過的，內娛以青少年為主要目標受眾的優質流行歌曲，尤其是節慶向的唱跳作品，長期處于供血不足的狀態 。我們總在討論華語樂壇的“斷層焦慮”，討論00后甚至10后歌手何時能“上桌” 。朱章軻镕的成長，或許就是這種焦慮的一個微小突破口。

她不是那種一出道就要挑戰高音極限的“大嗓門”歌手，也不是靠人設和話題堆砌的流量偶像。她就是一個在練習室里一天天打磨自己，在錄音棚里一點點尋找語感，在鏡頭前越來越懂得如何用肢體傳遞快樂的10后少女。而這種“正在進行時”的真實感，恰恰是她最珍貴的地方。

紅火火的不該只是節日，還有華語樂壇的新鮮血液。愿軻軻在這條路上，走得再穩一些，再久一些。

趙南坊
朱章軻镕正在以自己的方式嘗試歌手進階。

這很難得。至少說明，這位“10后唱跳少女”對于自我發展有著清晰規劃，而不是盲目跟從，更不慌神迷失。其最新嘗試是“新年賀歲雙單”。各位對于“賀歲”歌曲應當熟悉，但對于“雙單”或許還是頭一回聽說。

這正是朱章軻镕作品的特別之處，以非同一般的方式切入到我們所熟識的節日場景中。如此，從作品立意來講，她已經是成功。更加成功的在于，此次“賀歲雙單”《新年的祈禱》和《紅火火》，可謂立體式的歌手屬性呈現。

她動靜皆宜。《新年的祈禱》偏靜，為內向風格。《紅火火》偏動，為外放風格。“雙單”的意義即是，以直觀簡潔方式體現出朱章軻镕各維度全面均衡發展。在需要開發潛能的階段，這位少女歌手切實做到“兌現任何可能”。以及，她自由且自然。賀歲歌曲的演唱似乎存在著模板。朱章軻镕也確實在歌曲里呼應著賀歲風格，但值得注意的是，她并沒有被賀歲模式所束縛，無論是在靜態還是動態，她都表現出了鮮明生動的自我。于《新年的期待》里我感受到了少女心氣，在《紅火火》里我被既時尚意味又不乏傳統氣質的少女風采所感染。不同律動間潤順切換，不同故事畫面間平順游走。兩首歌曲聯動起來，突出了少女的“不設限”。

兩首歌曲，是屬于節慶的作品，更是屬于朱章軻镕自我成長的作品。

某種意義上來講，此次“賀歲雙單”屬于是命題發揮，在“新年”主題之下進行創想。這考驗的是歌手作品的解題能力：如何拆解“新年”這個大眾所熟識的概念。

常規認知早已由《恭喜發財》等賀歲金曲所塑造成型。這個時段的歌曲就應當是強調“熱鬧”與“喜慶”。但，朱章軻镕的“賀歲雙單”出現了全新解法。總體思路，以賀歲為契機，一方面完成創新，另一方面完成自我表達。

前者主要體現在基于賀歲風格的全新突破。就以《紅火火》為例。“紅火火”不止張燈結彩的全體歡慶，傳統節日氛圍里還蘊藏著新意巧思。歌曲尤其在音樂元素上做足功夫，將眾多新時代特點融入其中。如此，整首歌曲顯現出以新世代手法點畫傳統節日的特色。這不僅是在迎接節日，更是在傳承傳統。可以說，在《紅火火》中看到了民俗的新模樣。

至于后者，我想強調的是，此番歌曲絕非簡單迎接節日，而是更為表達出“朱章軻镕是怎樣的？”

《少女的祈禱》是細膩心思，《紅火火》是朝氣充沛。節日的群體情緒里，同時突出了個體性格。朱章軻镕通過本次歌曲完成了自我表達。特別是郝雷詞曲創作，王冠制作的《紅火火》，在輕快氣氛里令朱章軻镕音樂精靈般的形象完滿呈示。此刻“唱跳少女”就有了具象化的落實：不局限于熱舞勁歌，更在生活化的語境里活力滿溢。

“賀歲雙單”是朱章軻镕盡情施展真性情的舞臺。可以看出，在王冠星聚傾力培養與打造之下，朱章軻镕正在充分發揮本色并且持續進步。她沒有被動等待表現的機會，而是在不斷創造出專屬于自己的機會。

愛地人

印象中，朱章軻镕是我推薦的第一個10后歌手，從兩年多前的出道曲《許愿星》，再到去年的《Winter Day》，從青澀的元氣到想要變成大人樣的活力與活潑，朱章軻鎔可以說是典型的通過音樂來完成養成的歌手，而聽歌的人也可以通過她一首又一首的作品，見證她的成長，那種線性和循序漸進的年齡的成長，以及音樂方面的不斷成熟。

這次，隨著2026年春節的即將來臨，朱章軻鎔也推出了全新的賀歲單曲。當然，歌手推出賀歲單曲并不奇怪，但同時推出賀歲雙單，確實在我的印象里也沒出現過，也算是一種亮眼的特別。

一般來講，歌手越年輕就越追求現代和潮流的東西，但作為年僅15歲的新人歌手，朱章軻鎔這兩首新年賀歲雙單，卻采取了最民俗的方式，將年輕與傳統融為一體，既是為古老的節目融入青春的節奏，其實也是呈現出一種音樂文化觀。即讓音樂不脫離身邊的環境和文化，以一種更真實更接地氣的方式不斷延伸。

雖然都是賀歲主題，但兩首作品卻有不同的走向。

《新年的祈禱》可以說是一首更偏內心向的作品，窗外爆竹聲聲，窗內的少女又是心事滿滿。整首作品在“祈禱”的命題中，呈現的是一種想長大又不想太快長大的糾結，“渴望遠方，又怕風浪太高”，很容易戳中很多少年的情緒，

從新年這個角度切入，《新年的祈禱》可能還有著人生的哲學意義，新年代表著新的成長、新的起點，但它的未知又會讓人困惑，所以很多人在說著新年祝福的時候，其實是又期待又忐忑的，而朱章軻鎔這首歌曲雖然以少女作為視角，但同樣把這種新年的“矛盾”感體現出來，也讓一首賀歲歌曲，同樣有著可以讓人共情的深度。

歌曲在音樂中，采取了一種中板節奏，有一定的律動，又不是那種滿滿的密度，律動的縫隙中是想象、是幻想、是期待，也有浪漫。整首作品呈現的不是大紅色彩的那種新年感，反而有一種回歸內心的靜謐感，色調上更是星星堆滿天的即視感。

另一首《紅火火》則是更偏外向型新年賀歲歌。著名音樂人郝雷雖然非常擅長創作細膩的作品，但在這首創作里，他卻為朱章軻鎔打造出一首繼承傳統又嶄新又現代的賀歲曲。

酒杯、鞭炮、紅包、紅燈這樣的意象，發大財和健康愉快這樣的新年祝福，《紅火火》用非常簡單的用詞和旋律，瞬間讓人融入到新年喜氣洋洋的氣氛中，把這首歌曲放到歷史上最為經典的那些新年歌曲里，同樣毫無違和感。

另一方面，除了郝雷在用詞上，用“小孩磕頭拿紅包”、“老壽星點頭”、“朋友握手”三個代際親情的畫面，把作品置入當下的語境，強調當代的好日子，以及在好日子里各種情感關系的聯結之外。整首歌曲還融入了Rap的內容，既讓聽感更現代，也讓整首作品更具層次和張力。

而制作人王冠及編曲人Toto陳奕寧也非常好地將這首歌曲，進行傳統與現代的平衡，除了有洗腦的Hook不斷循環，也有縱深感極強的低音，以及一些拉丁異域元素恰到好處又不露痕跡的融合，所以聽起來又民俗又現代，又喜氣又活力。

這首《紅火火》可以說是當下版的《恭喜發財》和《好運來》，既適合在春節期間各種場合作為喜慶的BGM使用，其內嵌的青春律動和舞蹈基因，也非常適合短視頻的二創，完成這種新年節奏和祝福的不斷接力。其實現在朱章軻镕的舞蹈，已經在短視頻平臺引來很多翻唱和翻跳，大家也可以一起跟著她動起來。

作為10后的唱跳少女，朱章軻镕在“王冠星聚”的培訓和助力之下，一直保持著穩步的成長和進步，沒有突如其來的轉型，一切都是在線性的發展下，不斷提高不斷拓展，每一首都有小驚喜，最終也將會匯聚成星光滿天。可能，這就是“王冠星聚”的意義。

王擊凡

都6202年了，你還在聽上個世紀的賀年歌？新一代的聽眾，需要有屬于當下這個世代的賀年歌。今年，我聽的是朱章軻镕的新年賀歲雙單《新年的祈禱》+《紅火火》！

不管是描述少女的跨年心事的中慢板作品《新年的祈禱》，還是一秒鐘炒熱過年氣氛的快歌《紅火火》，備受業內人士看好的“10后唱跳少女”朱章軻镕，再次透過一動一靜的兩首全新單曲，展現出她動靜皆宜的不同面向。我們之所以喜歡聽朱章軻镕這樣的“養成系少女”唱歌，正是因為在她身上，有著無限的潛力可挖。

在這里，我要特別提及一下朱章軻镕的經紀公司：王冠星聚。我經常跟一些想入行的年輕音樂人說，打造一個藝人，其實是一件長線的事情，切忌短視。在朱章軻镕這個藝人IP身上，王冠星聚傾注了大量的精力，以一首接一首的新歌，搭建出她清晰的藝人形象。所謂的“養成系”，就是觀眾能看得見藝人的長足進步。

時代在往前走，賀年歌也得要新的變化，才跟得上時代的步伐。朱章軻镕的《紅火火》，無疑就是與當下時代產生緊密連結的好歌。年輕人最怕賀年歌過于土氣，而由年僅15歲的朱章軻镕演唱的《紅火火》，剛好就為年輕人打造了一首專屬的青春版賀年歌。《紅火火》明快的舞曲節奏，簡直讓人聽得想跟著跳起舞來！

王冠星聚為朱章軻镕《紅火火》用心打造的宣傳物料，其實非常值得拿出來作為新歌營銷案例被大家討論。在視頻化年代，一首歌必須要有“出圈”的視頻切片，才能吸引路人粉去聽。更難得的是，這些視頻自始至終都是圍繞著朱章軻镕本人獨特的性格特質去打造的，所以才能引發網友的各種“自來水”翻跳、翻唱！

每代人都應該有屬于自己的賀年歌，10后也不例外。由郝雷詞曲、王冠制作的《紅火火》，其實亦很能代表朱章軻镕這一代年輕人愿意敞開心扉、擁抱傳統文化的真實心聲。我們在《紅火火》里，聽見了自己栩栩如生的春節日常生活：跟長輩拜年，與同輩握手……“年味”正是這樣一代接一代地被年輕人們傳承下去。

“情誼到永久，美好的生活一起走”，在朱章軻镕這些積極、樂觀、動人的歌里，我們仿佛又穿越回到了一切都在上行的美好年代。《紅火火》的新時代，要我們親手自己去創造。對于朱章軻镕來說，《新年的祈禱》就是能繼續演唱溫暖的歌謠，插上夢的翅膀持續為理想努力，最終在歌里“成為自己”。

拾音機

說實話，我一直對“賀歲歌”這個門類是有點挑剔的，因為它太容易流于“功能性”了，太容易只剩下熱鬧了。但軻軻這次在2026農歷新年前推出兩首單曲還是讓我挺驚喜的，讓我意識到原來“10后唱跳少女”已經不只是注重唱跳和漂亮，而是有想法有審美。

軻軻身上最直觀的標簽當然是“10后”，但我覺得比年齡更重要的，是她身上那種明顯的“養成感”，就像我平時玩的養成類游戲一樣，一點點打怪升級，不斷加點學習新的技能，從前幾首作品到現在的新年雙單，能很直觀的看到她的進步。聲音更穩了，對旋律和情緒的掌控更明確了，唱和跳之間不再是各做各的，而是開始服務同一個表達。現在的她雖然年齡很小，但是已經開始慢慢建立自己的舞臺意識了，這一點很難得！也是我覺得是王冠星聚最厲害也是最擅長的一點，它的培養模式是打造一個長期規劃、持續打磨的成長路徑，而不是只靠一首一首歌曲很急著的去刷“存在感”

這次的新年雙單企劃本身就很聰明，兩首歌的氣質區分得非常清晰。《新年的祈禱》更像是一首偏內向的作品，它沒有急著去營造節日的熱鬧氛圍，而是把視角放在一個少女站在時間門檻前的猶豫與期待上，也像是一次“被迫長大”的提醒。歌詞的月光、琴蓋、燭臺和影子等等意象，其實都在講成長過程里那些說不出口的心事。朱章軻镕在這首歌里的演唱是收著的，沒有刻意放大情緒，而是用比較敘事的方式去處理，這其實對一個十五歲的歌手來說并不容易，但她完成得很干凈，這也是我喜歡這首歌的原因之一，很細膩而且我覺得它即使不作為“賀歲歌”也完全站得住。

《紅火火》是一首就很有傳播力的作品，很適合現在短視頻時代的節奏，這首歌MV瞄準了春節的公共場景，也有可能取景場地是我經常去的超市的原因，所以我看完覺得很代入感而且很接地氣，紅燈籠、鞭炮、紅包和祝福，這些元素大家都熟，但它的表達方式是年輕態的，副歌里不斷出現的“好運來”搭配洗腦的舞蹈實在太適合跟風合拍了！

制作上的亮點之一是郝雷沒有把它做成一首穩穩當當的背景音樂，而是加入了明顯的舞曲律動，讓這首歌天然就適合短視頻和社交場景。也正因為這樣，朱章軻镕在舞蹈上的優勢被完整釋放出來，動作干脆、有記憶點，很容易引發翻跳和二次創作。放在現在的春節音樂里看，這首歌的確具備“新一代拜年歌”的體質，它既適合在家庭場景里播放，也適合在年輕人的社交平臺上繼續發酵。

我不太喜歡說“未來可期”這種話，但在這次的新年雙單里確實能很直觀的看到軻軻的成長，而且我覺得最珍貴的一點就是你能感覺到她是在被允許慢慢長大的，而不是被“催熟”～

沉默電話

顯而易見，朱章軻镕的《紅火火》確實是一首針對新年的賀歲歌曲。但是，這首歌又遠沒有那么簡單——聽過兩遍，你會發現它的存在價值，并非是想做一首屬于春節的BGM，不是在你購置年貨的超市、沒完沒了轟炸耳朵的背景（當然，它并非不能達成那樣的成就）。只是你會聽到：這首歌里放了很多料，用了很多心，它富有創造力、創新性，兼并技術意識與情緒價值，同時，這位“10后唱跳少女”的新人小妹唱得也是特別好。新年的喜樂色彩，是它在感受層次的表達方式，是恰逢我們接好運、過大年，踩在春之契機的美好氛圍。

作為一首舞曲作品，《紅火火》編曲和制作的水平驚艷出彩。它很復雜，夠飽滿，曲子開頭有EDM Trap的領銜架構，副歌處又融入長而穩的House，僅作為電子舞曲來欣賞也屬上乘佳作。而在這“紅火火”的年味兒加成下，旋律、節奏、音色、律動又裹上一層獨樹一幟的紅彤質感，旋律婉轉民俗，節奏喜樂歡愉，音色與傳統器樂大幅融合，律動則掛滿民樂的一招一式。當鼓機的冷冽感撞上“鑼鼓喧天”的大開大合，意外的成效出現了，許多音色細部、人聲采樣軌道的多層疊合都有亮點，讓這首歌值得一聽再聽。

這位10后唱跳少女朱章軻镕，她正是《紅火火》制作人王冠所創音樂廠牌王冠星聚培訓的養成系少女新人。《紅火火》不但踏在了歡天喜地的春節檔位，同時作為一首具有翻跳潛力、短視頻熱度的“賀歲舞曲”，具有深遠的可期待性。單純地講，就連單曲的封面都十分動人——無論是平面造型還是美術設計，都能看出那股“用了很多心”的細膩勁兒，絕不是蹭兩天新年熱度的敷衍產品。

除了《紅火火》，朱章軻镕在元旦期間還有一首《新年的祈禱》，同屬賀歲歌曲。這首歌的風格就截然不同了，有點浪漫，青春感十足，但卻是一首能好好聽到朱章軻镕演唱技藝的作品。純凈的音色，又有點專業氣質的轉音，在悅耳之外，頗具令人印象深刻的穿透力和表現力，此外，這首歌還有點“少女心事”的意思，關于成長和思索，那份我們都曾有過的年少之敏感情緒，惹人共鳴，很有意思。兩首歌組成新年雙單，帶著少女的music power元氣滿滿，無論大人小孩，都可以在這氣氛十足的日子里，得閑聽聽。