年代劇何以打動(dòng)老中青三代人

在電視臺(tái)黃金檔，《小巷人家》《純真年代的愛情》等收獲高收視率；在長視頻平臺(tái)，《漫長的季節(jié)》《生萬物》等引發(fā)熱議；在短劇平臺(tái)，《家里家外》等收獲海量點(diǎn)擊 ——從傳統(tǒng)電視到互聯(lián)網(wǎng)，從橫屏到豎屏，年代劇正以不同載體進(jìn)入觀眾視野，吸引越來越多的人。

“年代劇”是影視行業(yè)約定俗成的題材類型概念，目前業(yè)界普遍將帶有懷舊氣質(zhì)、區(qū)別于古裝劇的影視劇統(tǒng)稱為年代劇，故事背景可上至清末民初，下至近一二十年。作品多以普通人視角展開，兼具生活質(zhì)感與史詩氣質(zhì)，在個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代發(fā)展、家國變遷的交織中敘事。

1

“父輩的奮斗精神為觀眾提供能量”

年代劇為何能在當(dāng)下持續(xù)走紅？

中國傳媒大學(xué)副教授陸嘉寧認(rèn)為，社會(huì)與科技的快速發(fā)展，讓觀眾對舒緩、有質(zhì)感的文藝作品需求提升，慢節(jié)奏的精品敘事反而可以讓大眾通過回望歷史，獲得內(nèi)心平和與精神慰藉。

愛奇藝近年來推出《人世間》《南來北往》《風(fēng)吹半夏》《生萬物》《生命樹》等優(yōu)秀年代劇。在愛奇藝高級(jí)副總裁楊蓓看來，年代題材精準(zhǔn)回應(yīng)大眾需求。“當(dāng)下的年代劇創(chuàng)作并非對舊時(shí)光的刻板復(fù)刻，父輩的奮斗精神、樸素的價(jià)值觀、面對困境的樂觀，能夠?yàn)橛^眾提供滋養(yǎng)的能量和情感的錨點(diǎn)。”

導(dǎo)演劉家成近年執(zhí)導(dǎo)的《生萬物》《情滿四合院》《正陽門下》《好好的時(shí)光》等都是深受好評(píng)的年代劇。在他看來，“不管歷史劇、年代劇，都得對現(xiàn)實(shí)有觀照。”《生萬物》通過土地?cái)⑹抡宫F(xiàn)農(nóng)民的堅(jiān)韌和追求；《好好的時(shí)光》聚焦重組家庭與時(shí)代變遷，傳遞穿越時(shí)光“好好地生活”的堅(jiān)定選擇。

年代劇也是短劇的重要賽道。聽花島傳媒副總裁臧楠認(rèn)為，觀眾渴望從過去的故事中找到面對當(dāng)下的力量，聽花島注重強(qiáng)共情、真情懷，將親情、包容、奮斗、成長等內(nèi)核與當(dāng)代觀眾情緒需求結(jié)合。如《家里家外》系列聚焦川渝重組家庭，傳遞“愛比血緣更牢固”的內(nèi)核；《風(fēng)風(fēng)火火的她》以20世紀(jì)80年代女性成長為主題，兼具年代煙火氣與勵(lì)志價(jià)值。

2

“真實(shí)比完美更重要”

“沒有真實(shí)，年代劇就沒有意義。”劉家成的這句話被反復(fù)印證。

他說的真實(shí)，體現(xiàn)在作品對場景道具的高度還原，也體現(xiàn)在人物塑造避免臉譜化。他堅(jiān)持讓角色雖然有“小毛病”但真實(shí)鮮活，如《情滿四合院》中何雨柱曾拔過別人的氣門芯。為了這份真實(shí)，《好好的時(shí)光》在云南搭建20世紀(jì)80年代的機(jī)械廠家屬院，復(fù)刻飛人牌縫紉機(jī)、二八大杠自行車；《生萬物》完整呈現(xiàn)四季農(nóng)事與魯南民俗。《情滿四合院》《芝麻胡同》等都以百姓的親情友情愛情打動(dòng)人心，承載時(shí)代印記。

楊蓓將愛奇藝年代劇的成功邏輯概括為“極致的年代還原、與時(shí)代共行的話題、人性的光芒”。她表示，愛奇藝之所以能在年代劇賽道上產(chǎn)出多部現(xiàn)象級(jí)作品，是因?yàn)樵敢馔度霐?shù)年時(shí)間，對劇本進(jìn)行極致打磨；制作上追求“真實(shí)感”和“回歸現(xiàn)場”，以大量真實(shí)細(xì)節(jié)為敘事奠基。她認(rèn)為，“真實(shí)比完美更重要”。為此，《生命樹》劇組深入青海格爾木、玉樹等高海拔無人區(qū)進(jìn)行188天實(shí)景拍攝，90%以上的鏡頭取景于真實(shí)的雪域高原與戈壁腹地，將生態(tài)環(huán)保理念融入20世紀(jì)90年代反盜獵的斗爭。

短劇也是承載集體記憶、傳遞人間溫情的重要載體。聽花島在短劇領(lǐng)域探索的路徑是：用高辨識(shí)度的年代細(xì)節(jié)快速錨定時(shí)代氛圍，以典型符號(hào)強(qiáng)化沉浸感，同時(shí)抓住跨時(shí)代共通的情感。臧楠將這套方法總結(jié)為“真實(shí)為基、情感為核、敘事為脈”。《家里家外》中那些川渝方言、老式家具、街巷煙火，都是為了讓觀眾“一秒入戲”。

陸嘉寧將年代劇打動(dòng)人心的力量拆解為三個(gè)層面：在時(shí)代層面，作品聚焦社會(huì)變遷時(shí)期主人公堅(jiān)守初心、直面挑戰(zhàn)，與當(dāng)代觀眾形成精神呼應(yīng)；在情感層面，年代劇展現(xiàn)質(zhì)樸溫暖的親情友情愛情，回應(yīng)人們對真摯人際關(guān)系的向往；在視聽層面，精準(zhǔn)還原的年代細(xì)節(jié)喚醒集體記憶，帶來沉浸式體驗(yàn)。她喜愛的《人世間》《漫長的季節(jié)》《生萬物》《小巷人家》等莫不如此。

3

“向‘年代+’多元融合方向發(fā)展”

幾位受訪者都觀察到，年代劇呈現(xiàn)更鮮明的創(chuàng)新趨勢。

楊蓓表示，內(nèi)容表達(dá)上，年代劇從厚重的家族史詩轉(zhuǎn)向輕盈的個(gè)體敘事，敘事重心下沉到家庭日常與個(gè)人命運(yùn)之中；風(fēng)格跨界上，以年代敘事為底色，嫁接多元元素。她介紹，愛奇藝?yán)^續(xù)深耕年代劇賽道，推出講述20世紀(jì)90年代北漂青年追尋藝術(shù)夢想的《冬去春來》，以及展現(xiàn)改革開放以來中國法治進(jìn)程的《重器》等。

陸嘉寧認(rèn)為，近年來年代劇的“平民史詩”趨勢十分突出，創(chuàng)作者將鏡頭對準(zhǔn)飲食男女的柴米油鹽日常生活，樸素的平民生活小事成為時(shí)代變革的微觀切片。比如，《生萬物》以20世紀(jì)20年代到40年代的魯南鄉(xiāng)村生活及人際關(guān)系為主線展開故事，但敘事始終關(guān)注軍閥割據(jù)、抗日戰(zhàn)爭以及中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的土地革命等宏大史實(shí)，體現(xiàn)這部劇的創(chuàng)作者從微觀到宏觀的整體把控能力和轉(zhuǎn)化能力。

優(yōu)質(zhì)年代劇已經(jīng)實(shí)現(xiàn)全年齡覆蓋。在臧楠的觀察中，老一輩觀眾看重年代細(xì)節(jié)真實(shí)與集體記憶；中生代觀眾注重情感療愈與現(xiàn)實(shí)映照；年輕觀眾偏愛輕快敘事與當(dāng)代價(jià)值投射。她認(rèn)為，當(dāng)前年代短劇正從追求數(shù)量轉(zhuǎn)向質(zhì)量提升，風(fēng)格走向年輕化、精品化，題材向“年代+”多元融合方向發(fā)展，“聽花島未來將繼續(xù)深耕生活化年代題材，推進(jìn)系列化、原創(chuàng)化創(chuàng)作，立足受眾需求，開展分眾化、互動(dòng)式創(chuàng)作。”臧楠說。

陸嘉寧注意到，年代劇的年輕觀眾占比相當(dāng)高。那些在堅(jiān)守歷史嚴(yán)謹(jǐn)性的同時(shí)，以青春明快的敘事、溫暖治愈的情感貼近當(dāng)代觀眾的作品，往往能收獲大批年輕擁躉。

“觀眾在年代劇中看到的，不僅是一個(gè)時(shí)代的故事，更是那些跨越歲月依然閃耀的人性光芒。”楊蓓說。

來源：人民日報(bào)海外版

圖源：豆瓣

如需轉(zhuǎn)載請?jiān)谖恼麻_頭注明來源，并附上原文鏈接。