韓寧的藝術(shù)生涯橫跨雕塑、速寫、設(shè)計與水墨創(chuàng)作,數(shù)十年多元的藝術(shù)實踐沉淀為扎實的造型功底與獨特的筆墨認(rèn)知,落于水墨人物創(chuàng)作中,便成了筆筆見骨、墨墨傳神的獨特表達(dá)。他以傳統(tǒng)筆墨為基底,融西畫造型與當(dāng)代審美于一體,以筆塑人物之形,以墨蘊人物之神,讓水墨人物的筆墨語言,既有傳統(tǒng)中國畫的意韻,又有貼合時代的鮮活質(zhì)感,在形與神、筆與墨的交融中,勾勒出獨屬于他的水墨人物美學(xué)。
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▲注視
68X68cm
2019.01.11
筆立形骨,剛?cè)嵯酀?jì)塑人身
線條是水墨人物的骨架,而韓寧的用筆,是其數(shù)十年速寫功底與雕塑造型意識的凝練表達(dá),兼具精準(zhǔn)度與表現(xiàn)力,讓每一根墨線都成為塑造人物的核心力量。他深諳傳統(tǒng)人物畫 “骨法用筆” 之道,又融入西方速寫的概括與利落,起筆果斷、行筆有度、收筆沉穩(wěn),提按頓挫間,將人物的肢體輪廓、動態(tài)姿態(tài)盡數(shù)勾勒。
刻畫人物軀體時,長線舒展,以簡練的墨線定出身體的重心與比例,雕塑專業(yè)帶來的空間認(rèn)知,讓線條超越平面描摹,暗含立體的結(jié)構(gòu)感,無需過多皴擦,人物的身形便立現(xiàn)眼前;描繪衣紋褶皺時,筆墨則剛?cè)嵯酀?jì),勁挺的墨線表現(xiàn)布料的挺括,柔緩的線條勾勒織物的垂墜,疏密交錯的線條,既貼合肢體的動態(tài),又讓衣紋有了呼吸感,不刻意繁復(fù),卻于簡約中見真章。
在《在寫生的學(xué)生》等作品中,他以迅疾、肯定的墨線勾勒出人物的動態(tài),筆鋒的提按頓挫間,將人物專注的神情與身體的微妙轉(zhuǎn)折表現(xiàn)得淋漓盡致。這種線條的運用,既繼承了中國傳統(tǒng)人物畫 “骨法用筆” 的精髓,又融入了西方速寫的概括與精準(zhǔn),形成了 “筆斷意連” 的視覺效果,讓靜態(tài)的畫面充滿了動感與韻律。
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▲在寫生的學(xué)生
90X97cm
2018.04.05
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▲ 在寫生的學(xué)生
90X97cm
2018.04.05
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▲ 191010
90X97cm
2019.10.10
墨分層次,虛實相生蘊神情
若說筆是塑形之骨,那墨便是賦韻之肉,韓寧對墨色的掌控,深諳 “墨分五色” 的傳統(tǒng)精髓,又結(jié)合當(dāng)代人物表達(dá)的需求,以濃淡干濕焦的豐富變化,為人物注入鮮活的神情與情緒。他的用墨,從不刻意堆砌,而是依循人物的表達(dá)需求,層層鋪展,虛實相生,讓墨色成為傳遞人物內(nèi)心的無聲語言。
刻畫人物面部與手部等核心部位,多以淡墨輕染,略加干墨提襯,墨色溫潤細(xì)膩,將肌膚的質(zhì)感、眉眼的神態(tài)、指尖的微姿悄然展現(xiàn),于淺淡墨色中藏含蓄之美,讓人物的神情在朦朧間更具韻味;處理衣物與背景時,則大膽運用濃墨積染與枯筆飛白,濃墨壓陣,穩(wěn)住畫面重心,讓人物在畫面中更具存在感,枯筆飛白則為畫面增添筆墨意趣,留白處更給人以想象空間。
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▲上班族
69X137cm
2019.04.21
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▲時尚女孩
69X137cm
2019.04.20
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▲挎著藍(lán)色包的女人
69X137cm
2019.04.23
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▲挎著黃色包的女人
69X137cm
2019.04.24
韓寧的作品的可貴之處,在于它并非對傳統(tǒng)人物畫的復(fù)古,而是對當(dāng)代生活的敏銳捕捉與深刻凝視。韓寧將目光投向了我們身邊最熟悉的場景:低頭看手機(jī)的路人、步履匆匆的上班族、專注寫生的學(xué)生…… 這些充滿煙火氣的日常瞬間,在他的筆下被賦予了藝術(shù)的永恒。
筆墨相融,形神合一造意境
韓寧的水墨人物創(chuàng)作,在水墨的基礎(chǔ)上,大膽地融入了現(xiàn)代色彩,讓畫面在傳統(tǒng)的黑白灰之外,多了一份鮮活與時代感。他巧妙地運用石青、赭石、藤黃等色彩,或作為衣物的點綴,或作為光影的暗示,或作為情緒的表達(dá)。
在《穿著寬褲子的姑娘》等作品中,灰調(diào)的墨色基底上,跳躍的藍(lán)、黃、橙等色彩,如同在灰色的都市生活中迸發(fā)出的激情與活力,既豐富了畫面的層次,也強(qiáng)化了人物的個性與精神狀態(tài)。這種色彩的運用,打破了傳統(tǒng)水墨的桎梏,讓作品更具視覺沖擊力,也更能與當(dāng)代觀眾的審美產(chǎn)生共鳴。
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▲穿著寬褲子的姑娘
69X137cm
2019.04.24
在整體的筆墨布局中,他亦講求疏密、濃淡的節(jié)奏把控,人物主體處筆墨稍密,刻畫精微,背景處則筆墨疏朗,簡約留白,讓人物在虛實對比中更為突出。筆的剛勁與墨的柔潤相互調(diào)和,線的利落與墨的暈染彼此映襯,沒有刻意的炫技,每一筆墨都恰到好處,既貼合人物的形象與性格,又讓畫面的筆墨節(jié)奏富有韻律。這種筆墨相融的表達(dá),讓人物不再是孤立的描摹對象,而是與筆墨意境融為一體,觀者觀其形,更能透過筆墨,讀懂人物的內(nèi)心,感受畫面的氣韻。
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▲莫哈默德
68X68cm
2018.12.25
Artist
藝術(shù)家簡介
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韓寧
出生于1955年,14歲開始跟從家父學(xué)畫,1979年考入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院雕塑專業(yè),1985年進(jìn)修清華美院(原中央工藝美院)2年半。
1987年在國內(nèi)頂級專業(yè)美術(shù)期刊《富春江畫報》上發(fā)表專版作品并參加全國第七屆美展,安徽省美展二等獎。80年代末在國內(nèi)出版、發(fā)表諸多連環(huán)畫、插圖、習(xí)作等,并獲得多個省級以上獎項。1981年被安徽省育報社特聘為全國比賽現(xiàn)場速寫記者,現(xiàn)場速寫(柔道、手球)發(fā)表于該報。1991年被深圳首家高科技企業(yè)高薪聘請作游戲開發(fā)及軟件界面設(shè)計。1994年由深圳市委宣傳部組織,為《深圳市民行為規(guī)范》一書全國招募5位繪畫者,唯一廣東省作者。2004年起為甘肅五星級敦煌大酒店(多幅大型壁畫)、國賓館五星級,西安大廈四星級、廣州粵海酒店三星級、深圳格蘭云天大酒店等繪制大型壁畫。2007年2月7日為新加坡國防部新辦公大樓大廳繪制10米寬2米高壁畫,由新加坡國防部長專為其剪彩。
2013年11月中旬開始運用水墨、宣紙來繪畫,通過濃淡、深淺及色彩的冷暖搭配,從而追求視覺的美感效果,同時表達(dá)自己對生活的熱愛與激情以及對藝術(shù)的認(rèn)知。部分作品已被國內(nèi)機(jī)構(gòu)(畫院)及知名收藏家收藏。
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