封面故事 ｜張康樂：樂動自如

封面服飾

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2025年至2026年，高度繁忙、如上弦發條般運行，成為張康樂的常態。2026年伊始，經一個春節，他的節奏感終得到了些許校正：節前節后的活動、時裝周等忙完，可以回到日常駐地杭州，上上表演課、舞蹈課和聲樂課后有了閑暇，也可以和朋友們一起“自駕出去玩一下了。”

學舞蹈和聲樂，是25歲的張康樂最新的自我提升。他主動想做這些，還是源自之前拍的戲《交換人生》。“有一場戲是我們勝利之后跳舞，我當時比較懵 —— 這方面的才藝依舊有欠缺。后來雖然完成了，還是覺得有遺憾。”影視劇雖是遺憾的藝術，但在張康樂的自我察覺中，如果發自內心地去填補和精進“遺憾”，才能在既往的路途上更有根底地向前行去。

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他笑言，自己并不算有舞蹈或音樂天賦的人，“但學著學著，發現自己學得還挺快。某個節點，跟隨音樂的律動，會突然發現了抓住了某個東西。雖然我還在練習基本功的階段但因為這樣，也有了更多信心。”

去年生日時，張康樂曾推出融入家鄉溫州話的單曲《Everything Will Be Ok》，近期也演唱過自己劇集的主題曲。日常中，張康樂和許多人一樣，視音樂為如水、空氣、呼吸一般的存在。“在不同的場景中，經常會隨機播放不同的音樂。”譬如健身時，就放燃脂、爬坡或者力量訓練時適配的音樂，而旅行、在車上或者飛機上，他偏愛更自由、空靈的音樂。

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作為演員，常常也會與這樣的時刻不期而遇：某場戲，看劇本是一種感覺，開機時演繹是一種感覺，等到后期剪輯配樂又產生了新的感覺。張康樂說，“演員本身在拍攝現場是沒有音樂的，拍完了在后期中加上音樂，對觀眾的觀感會很有影響。就比如兩個人交談的劇情，后期的音樂能幫助抒情。如果是兩個人分離，音樂也會對那個場景產生助力。”

樂符在五線譜上跳動，躍躍欲試的輕盈感，也如春節后的張康樂的心情。“上一部戲殺青之后，最近兩三個月工作不那么忙，有了休閑時機，也在為后面的戲做準備。”

張康樂有一張年輕自信的面龐，但說話與行事風格卻擁有篤定的沉穩感。這樣的反差，因什么帶來？他曾經說過，表演像成為另一個人，生活則是安穩的錨點，而近期，“我感覺自己所有的東西都是自由的，像在大海中漂流，沒有什么一成不變。”

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就在幾年前，張康樂還是會為自己的規劃階段性目標，“而現在，我更多地去擁抱變化了 —— 打開了內心，不做預設，專注與提升自己，豐富自己，去應對各種各樣的情況 —— 變化反而成為了一件好事。我很期待新的變化和新的挑戰。”

也許，是一部一部劇集的正反饋，是一場一場活動的積極累積，帶來心態的新變化，“是的，我在不斷地調整，也在不斷地學習。”

說起2024年《藏海花》的張起靈，張康樂依舊會有些激動。“這是我小時候非常喜歡的人物，沒想到自己有一天可以演他，對當時的自己來說像做夢一樣，帶來極大的鼓勵。”和南派三叔相見的時刻，他說自己緊張極了，但見面后，三叔說，你可以試試。張康樂一邊難以置信，一邊興奮不已。沉下心來過后，他告訴自己，要對得起這份信任。

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“這幾年飾演不同角色，每個角色從氣質到性格都大相徑庭，我也會吸收每個角色帶來的體驗。生活中，或多或少代入不同角色的一些感覺 —— 比如在某個瞬間，會突然覺得此情此景很像拍戲的某個時刻。”

無論是演繹《藏海花》的張起靈，《錦月如歌》的楚昭，《長風少年詞》一人分飾兩角昆吾和額瞬，還是為拍攝《四十七》還是《冰湖重生》，專門加練格斗、馬伽術、跑酷和爆發力，從捕捉人物到注塑動作，“我都在堅定某部分的自己。每個角色，都去尋找自己和他的共鳴，然后補充、放大。”

“就像拍攝《藏海花》，張起靈讓我知道，原來我也很喜歡武打戲。有了這個基礎，再去拍攝幾乎全是動作戲的《四十七》，心態就更好了一點 —— 它有非常豐富的動作戲，我也很愿意去體驗。”每次拍戲，張康樂都有現場復盤的自覺，“如果出錯，會復盤哪里出了問題，要怎么糾正。如果做得不錯，也會挺開心的 —— 我一直在進步。”一次次，一條條，一場場。“有時會慢，有時快，但好在，我一直在不斷地成長。”

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在片場，隨時會出現變數。“我有很多頓悟時刻，都來自于工作上的挫折 —— 有很多不可控的因素。”一開始心情會低落，后來，張康樂也習得了自我調整，他說，這是“經歷帶來成長。”從小到大，他原先面對著仿佛順遂直線的人生，“后來我才明白，各行各業都有共性：如果你的人生太順利，那不一定是好事 —— 你沒有機會去進行更多的思考和成長。所以，經歷挫敗、經歷變化，在這個年紀里去經歷它們，也不失為一件好事。”

拍戲，如同一次次體驗著不同的人生。“很多場景、情節和片段，我都從未體會，所以，每一個角色，每一部戲，我都會記得。”

他分享起其中一個片刻：《藏海花》有一場戲在四川阿壩和西藏交界處的達古冰川，來到近5000米的海拔，萬籟俱寂，他飾演的張起靈在雪中孤行。當時片場周圍幾百米已經清場，只用無人機拍攝，只有他自己和仿佛地球誕生之初的冰川。“我不知道無人機在哪里，它可能繞到我的側面或者背面。那一刻，感覺自己與世隔絕，周圍非常安靜，只有風的呼呼聲，還有陽光照在身上。那一刻，很不現實，又如此真實，非常奇妙。”

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生活中，張康樂其實不算愛社交，“有一個自己的小圈子，就是身邊的小伙伴們。拍戲反而給我創造了一種條件 —— 去接觸不同的人，去了解不同的人生。”

演戲與生活，時而分割，時而相融，“每個角色都讓我短暫經歷了一段人生，讓我思考，令自己成長。而生活帶給表演什么呢？生活經歷和理解要豐富起來，才能演繹好角色的層次和厚度。所以，兩者有時我會分得很開，有時候又發現它們是互相有回饋的。”

“每演一個角色，就像裝進了一個自己的盒子里：每個角色的人生，也可以成為我自己的人生的一部分。”

2026年初春來倫敦參加時裝周，張康樂在未抵達之時已充滿期待。他對倫敦曾經的想象有浪漫的畫面，也有充滿英倫元素的街景。第一個沖進腦海中的，“可能是倫敦街頭漫步的情侶，或者一些很有英倫感覺的電影畫面。”

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等真正到達倫敦，第一個戶外的場景就是海德公園。與想象不同，不巧的是，那天的倫敦刮起了大風，“我的頭發直接爆炸了，”張康樂笑著回憶，“雖然發型凌亂，但心情還是很好，那天的海德公園也很熱鬧，果然是很適合散步的地方。”倫敦給他的整體觀感，也是如此 —— 雖有意外，但會帶來驚喜，很適合漫無目的地走走，放飛心情，隨機發現新的樂趣點。“倫敦的街頭很適合散步，很浪漫，有各種各樣的建筑，每個角落都有不同的街道景觀，散起步來，又輕松又浪漫。”

這次因時裝周去倫敦，時間的縫隙被工作與時裝填滿，如果下一次自己和朋友探索倫敦，“可能就是走走停停，或者做個簡單的攻略 —— 可能去哪里，比如某個藝術館、某個廣場或者某個著名的公園，但真正行動起來，未必會按照攻略的節奏和目的，很有可能走到哪里，拍拍照片，吃吃飯，漫無目的，很隨性，但是也度過了美好的一天。”

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說起來，他對倫敦也有另一種好奇：倫敦人的日常生活節奏是怎樣的？就像去往自然風光取勝的城市，節奏會相應地慢下來，閉上眼睛去聆聽和感受，“而倫敦，讓我想更多和人去接觸，它在我心中是更偏視覺型的城市。”

古典主義的倫敦，凝聚與創造出最經典的潮流與時尚，在近幾十年也迸發初先鋒反叛的那一面，對張康樂來說，碰撞的神奇差異也有著獨特的吸引力，“我還蠻喜歡這種反差感的，很豐富。”他自身也有類似的反叛性嗎？思忖一番，張康樂肯定地點了點頭。“要看怎么定義反叛了。如果說是打破上位者的一些既定規則和框架來說，那我覺得我是。”

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在職業中進取地證明了自己的反叛性，生活中，張康樂更多保持著溫和的一面。“不要過度消耗在令人不舒服的人或者事情上就好了。”

生活，由各種各樣的碎片組成，也會有獨屬于它的高光時刻。張康樂平日居住在杭州，有次與幾個老朋友去吃飯，“杭州有些餐廳有室外部分，可以看到美麗的景色。春天時，餐廳放了首草蜢的老歌《半點心》，后來才了解到餐廳老板很喜歡這首歌。看著窗外的風景，吹著微微舒爽的風，空氣不干也不濕，和朋友吃著飯，這成了我的音樂記憶 —— 后來再聽到這首歌，我就會被拉回到那個回憶的畫面中去。”

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拍攝的這天，場地和場景中拼貼著種種生活中帶來的樂音，張康樂也說起，自己的生活中有許多類似的時刻：車流中喇叭響起的聲音，風和雨的聲音，電梯上下行的聲音......有時，他會突然地哼起歌來，自己也不知道哼的是什么；有時，輾轉不同的工作場合，聽著司機師傅的歌單，他仿佛也突然了解到對方的性格和喜好；有時，在攝影棚中，攝影師放起音樂，雖然他和攝影師只說了簡單的幾句，卻通過音樂達到了某種默契與同頻；甚至有時，他會想，家里的那幾只小貓，在自己放音樂的時候，有的表現得挺享受，有的一聽就會扭頭跑到另一間屋里去，“愚蠢的人類，你真是太吵了！”當一個人開始擁抱變化，擁抱所有的相逢，甚至是和音聲的相逢，生活總會掉落更多意外的驚喜。

出品人Gao Chi

攝影York海洋

創意、造型Macci Leung

編輯Leandra

采訪、撰文孫三好

妝發Zan

制片、道具趙仙諾 Phoenix

服裝統籌Tweety Zhou

攝影助理李承宇

平面后期面條

造型助理黃千容Rory、李宜珈

視頻制作

導演&創意Macci Leung

攝影指導Yuanhanqing Cai

聲音藝術家mafmadmaf

剪輯&聲音設計王一豬

調色康淡淡

制片&道具趙仙諾 Phoenix

數據管理華夏

攝影助理Yuming Huang