《冬去春來(lái)》遭痛批！年代劇要接地氣，但絕不是“接地府”

真沒(méi)想到，央視黃金檔首播的《冬去春來(lái)》，居然剛播兩天就被罵上熱搜。

一邊是收視率破3的逆天成績(jī)，一邊是差評(píng)鋪天蓋地的口碑崩盤(pán)，這反差簡(jiǎn)直離譜到讓人咋舌。

誰(shuí)能想到，國(guó)劇教父鄭曉龍加上金牌編劇高滿堂，這對(duì)王炸組合居然能交出這么一部被觀眾吐槽“接地府”的年代劇。

近日，《冬去春來(lái)》登陸央視八套黃金檔，直接刷新了2026年央八劇集最快破3的紀(jì)錄。

首播一天，穩(wěn)穩(wěn)霸占同時(shí)段全國(guó)收視第一。可這份亮眼數(shù)據(jù)，卻半點(diǎn)沒(méi)帶動(dòng)口碑。

劇集上線4集，差評(píng)就席卷了各大社交平臺(tái)，彈幕里滿是吐槽，和收視數(shù)據(jù)形成刺眼的對(duì)比。

有網(wǎng)友直言“一集沒(méi)看完就棄劇了，北京火車(chē)站亂哄哄的，小偷肆無(wú)忌憚，那是首都怎么可能？”

還有網(wǎng)友吐槽“那個(gè)年代2000塊錢(qián)，一個(gè)北漂能揣著滿街跑，隨便就給別人幾百，編劇怕不是沒(méi)經(jīng)歷過(guò)九十年代”。

說(shuō)起來(lái)，這部劇的配置真的拉滿了。鄭曉龍導(dǎo)演，拍過(guò)《金婚》《甄嬛傳》，每一部都是經(jīng)典。

更是出了名的演員伯樂(lè)，孫儷、周迅等好多演員都是被他捧紅的。

編劇高滿堂更厲害，《闖關(guān)東》《山海情》都是他的手筆，最擅長(zhǎng)寫(xiě)扎根生活的現(xiàn)實(shí)題材。兩人上一次合作的《南來(lái)北往》，還創(chuàng)下了央視年度收視紀(jì)錄。

演員陣容也不含糊，白宇、章若楠領(lǐng)銜主演，丁勇岱、薩日娜等老戲骨特邀出演，還有田雨、王彥霖等實(shí)力派加盟。

加上這部劇還是國(guó)家廣電總局重點(diǎn)扶持劇目，未播之前預(yù)約量就遠(yuǎn)超同期劇集。

所有人都以為這會(huì)是2026年第一部爆款年代劇。

可誰(shuí)能想到，就是這樣一部備受期待的劇，居然栽在了最基礎(chǔ)的細(xì)節(jié)上。

觀眾吐槽最多的，就是完全站不住腳的年代感。這部劇設(shè)定在1993年的北京，可鏡頭里的場(chǎng)景，根本找不到半點(diǎn)九十年代的影子。

胡同布景精致得像現(xiàn)代網(wǎng)紅打卡地，厚重的柔光濾鏡磨平了年代該有的粗糲感。

更離譜的是劇中的消費(fèi)水平，簡(jiǎn)直懸浮到?jīng)]邊。

1993年北京城鎮(zhèn)職工人均月工資才376元，可劇里的女主剛到北京就揣著2000塊現(xiàn)金，這在當(dāng)年相當(dāng)于普通工薪階層近半年的收入。

男主更夸張，隨手就掏出50塊錢(qián)借給剛認(rèn)識(shí)的女主，要知道，這50塊錢(qián)在當(dāng)時(shí)能買(mǎi)不少東西，放在落魄北漂身上，根本不現(xiàn)實(shí)。

演員的穿搭也完全不符合年代，男主筆挺的白襯衫西褲，女主修身的連衣裙、精致的發(fā)卡。

放在現(xiàn)在都不過(guò)時(shí)，哪里有半點(diǎn)北漂討生活的樣子。

除了年代感拉胯，青年主演的演技也撐不起角色。白宇飾演的落魄編劇，全程情緒沒(méi)什么起伏，完全看不到北漂碰壁的掙扎與不甘。

怎么看都不像一個(gè)屢遭退稿、窮到啃饅頭的追夢(mèng)青年。

章若楠飾演的女主，全程苦著一張臉，眼神空洞，連臺(tái)詞都帶著搖頭晃腦的違和感，根本代入不了九十年代北漂女孩的人設(shè)。

反觀丁勇岱、薩日娜這些老戲骨，就完全是另一個(gè)水準(zhǔn)。可就算老戲骨演技再出彩，也救不回整部劇的違和感。

劇情方面更是老套又懸浮，完全沒(méi)有年代劇該有的煙火氣。

這部劇講的是九十年代北漂青年合租追夢(mèng)的故事，可鏡頭里看不到柴米油鹽的瑣碎，看不到北漂擠地下室。

男主被退稿無(wú)數(shù)次，從來(lái)不會(huì)反思問(wèn)題，只知道一味死磕；女主被偷了錢(qián)，轉(zhuǎn)頭就順順利利開(kāi)起了店，創(chuàng)業(yè)過(guò)程順利得像開(kāi)了掛。

有意思的是，高滿堂之前透露，劇本前后打磨了兩年，還調(diào)研了上百位九十年代的北漂群體，劇中很多情節(jié)都來(lái)自真實(shí)生活經(jīng)歷。

劇組也回應(yīng)，用柔光濾鏡是為了傳遞“寒冬里的希望感”，還1:1復(fù)刻了九十年代的北京胡同，從潘家園淘換了200多件老物件用于布景。

說(shuō)句實(shí)在話，這部劇也不是爛到骨子里，它有真誠(chéng)的創(chuàng)作底色，也有能戳中觀眾的點(diǎn)。

比如合租青年的友情、北漂的堅(jiān)持，就打動(dòng)了不少人。

有觀眾留言“看到男主一抽屜的退稿信，就像看到了當(dāng)年北漂的自己”，這說(shuō)明劇本的核心立意是好的，只是在細(xì)節(jié)上偷了懶。

鄭曉龍?jiān)f(shuō)過(guò)，要“把細(xì)節(jié)當(dāng)情節(jié)”，可這部劇顯然沒(méi)做到。

年代劇的靈魂，從來(lái)都不是精致的布景和亮眼的演員，而是真實(shí)的年代質(zhì)感和煙火氣。

觀眾看年代劇，看的是自己的青春和回憶，是那些藏在細(xì)節(jié)里的生活痕跡，而不是懸浮的劇情和脫離時(shí)代的設(shè)定。

信息來(lái)源：