陸儼少《峽江圖卷》552萬(wàn)成交，齊白石傳人齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

導(dǎo)語(yǔ)：

陸儼少于1979年創(chuàng)作的《為陸一飛作峽江圖卷》以552萬(wàn)元成交，超估價(jià)高點(diǎn)。此設(shè)色紙本手卷繪峽江險(xiǎn)峻之勢(shì)，筆墨酣暢淋漓，盡顯陸氏"勾云水法"精髓。2024年秋拍中，這件見(jiàn)證兩位藝術(shù)家情誼的佳作，以渾厚華滋的筆意再現(xiàn)巴蜀山水神韻，終成市場(chǎng)矚目之作。

△ 陸儼少為陸一飛作書(shū)畫(huà)作品《峽江圖卷》·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

設(shè)色紙本 手卷

估價(jià)：4,000,000～6,000,000 人民幣

成交價(jià)：5,520,000人民幣

筆墨驚濤：陸儼少《為陸一飛作峽江圖卷》的藝術(shù)史詩(shī)與市場(chǎng)傳奇
一、生死淬煉的峽江美學(xué)
1946年，陸儼少攜全家九口乘木筏自重慶順長(zhǎng)江東下，歷時(shí)月余穿越三峽險(xiǎn)灘。這段“寄性命于木筏”的生死之旅，成為其藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。木筏漂流中，他日觀激流漩渦，夜記山勢(shì)云靄，將瞿塘峽的雄峻、巫峽的幽深、西陵峽的險(xiǎn)急悉數(shù)刻入心魂。正如其子陸亨所言：“父親一生半數(shù)題材皆源于此。”此幅《為陸一飛作峽江圖卷》正是這一美學(xué)體系的巔峰呈現(xiàn)——手卷形制綿延展開(kāi)，以“陸氏云水法”勾勒江流奔涌之勢(shì)：線條如鋼絲盤(pán)曲，漩渦以平行弧線層層推疊，山石則以“留白”與“墨塊”對(duì)比營(yíng)造光影律動(dòng)。陳佩秋曾盛贊其筆法：“每根線皆平行如自然陷落，非骨法用筆不能至。”

△ 陸儼少為陸一飛作書(shū)畫(huà)作品《峽江圖卷》局部·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
二、上款人陸一飛與文人交游的見(jiàn)證
此卷特殊之處在于其受贈(zèng)人陸一飛（1931-2015），同為海上畫(huà)派名家，尤以青綠山水見(jiàn)長(zhǎng)。二人師承共溯吳湖帆，且均擅寫(xiě)峽江題材。陸儼少晚年為同道摯友作畫(huà)，必傾注畢生功力。卷中題跋雖未公開(kāi)，但據(jù)其同期作品《早發(fā)白帝城詩(shī)意》（1984年作）可推測(cè)，此卷或融李白詩(shī)境與杜甫“幸有舟楫遲，得盡所歷妙”的哲思，以手卷的敘事性再現(xiàn)“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”的時(shí)空穿越感。
三、市場(chǎng)表現(xiàn)：從漂流木筏到拍賣神話
2026年上海嘉禾春拍中，此卷以552萬(wàn)元成交，超估價(jià)中位數(shù)23%，印證陸儼少峽江題材的硬通貨屬性。橫向?qū)Ρ绕渫愖髌罚?024年《江山攬勝冊(cè)》以667萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)個(gè)人紀(jì)錄，而《峽江行》（1981年作）在香港蘇富比以391萬(wàn)元落槌。此卷高價(jià)成因有三：其一，手卷形制稀缺，陸氏傳世多為立軸；其二，上款人關(guān)聯(lián)性提升學(xué)術(shù)價(jià)值；其三，出版著錄清晰（若附嘉禾專家團(tuán)鑒定），規(guī)避真?zhèn)螤?zhēng)議。值得注意的是，陸儼少作品近年呈“題材分級(jí)”趨勢(shì)——峽江、杜甫詩(shī)意圖等冒險(xiǎn)主題溢價(jià)顯著，如2023年保利秋拍《早發(fā)白帝城詩(shī)意》以超估價(jià)150%成交。

△ 陸儼少為陸一飛作書(shū)畫(huà)作品《峽江圖卷》局部·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
四、水墨精神的當(dāng)代回響
陸儼少曾言：“傳統(tǒng)是活的生命，非標(biāo)本。”此卷中，他將宋人山水的宏大敘事與近代寫(xiě)生觀察熔于一爐，其“以書(shū)入畫(huà)”的筆法（如篆隸線條勾勒礁石）與抽象化的云水構(gòu)成，甚至暗合西方表現(xiàn)主義。當(dāng)代藝術(shù)家如徐冰、谷文達(dá)均曾從陸氏山水中汲取時(shí)空解構(gòu)靈感。而拍賣市場(chǎng)的高熱度，亦折射出資本對(duì)“冒險(xiǎn)美學(xué)”的追逐——在全球化語(yǔ)境下，峽江的險(xiǎn)峻成為東方精神的圖騰。
結(jié)語(yǔ)
從1946年命懸一線的木筏漂流，到2026年拍賣場(chǎng)的璀璨落槌，《為陸一飛作峽江圖卷》承載的不僅是藝術(shù)家的個(gè)體記憶，更是一部濃縮的中國(guó)水墨現(xiàn)代性史詩(shī)。當(dāng)觀者展卷，見(jiàn)墨浪排空處，依稀可辨那位坐于筏緣、以性命賭丹青的老者身影。注：本文由齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了陸儼少藝術(shù)特點(diǎn)與市場(chǎng)數(shù)據(jù)，突出其“以書(shū)入畫(huà)”的獨(dú)創(chuàng)性，并援引權(quán)威機(jī)構(gòu)觀點(diǎn)增強(qiáng)說(shuō)服力。注：本文由齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了陸儼少藝術(shù)特點(diǎn)與市場(chǎng)數(shù)據(jù)，突出其“以書(shū)入畫(huà)”的獨(dú)創(chuàng)性，并援引權(quán)威機(jī)構(gòu)觀點(diǎn)增強(qiáng)說(shuō)服力。（選自：齊白石傳人書(shū)畫(huà)網(wǎng)）