陳麗君丨踏上一場(chǎng)守護(hù)武俠電影的“護(hù)鏢之旅”

電影《鏢人：風(fēng)起大漠》劇照

踏上一場(chǎng)守護(hù)

武俠電影的“護(hù)鏢之旅”

陳麗君

我是一名戲曲演員，但我知道中國(guó)戲曲和中國(guó)電影是有很深淵源的。中國(guó)的第一部電影是京劇戲曲片《定軍山》，新中國(guó)的第一部彩色電影是越劇戲曲片《梁山伯與祝英臺(tái)》，香港電影早期的武行和武打明星很多都出身于戲班。可當(dāng)我親身經(jīng)歷了從戲曲舞臺(tái)到電影片場(chǎng)的表演方式轉(zhuǎn)換之后，深深地感到這兩者之間還是有很大的不同，需要我認(rèn)真地學(xué)習(xí)、用心地融合。

比如，戲曲舞臺(tái)上的亮相講究利落、漂亮，演員之間對(duì)打的力度是點(diǎn)到即止的。在拍攝電影《鏢人：風(fēng)起大漠》時(shí)，我總覺(jué)得自己在鏡頭前有些過(guò)分使勁了，便擔(dān)心地跑去問(wèn)袁和平導(dǎo)演和吳京大哥：“我會(huì)不會(huì)打得太粗魯了？”他們就笑呵呵地對(duì)我說(shuō)：“沒(méi)有，你打得太漂亮了，但太柔了，還要更使勁一點(diǎn)兒！”我理解，就是既要演出那種拳拳到肉，還要把握保證自己和對(duì)手演員不受傷的分寸，這對(duì)于當(dāng)時(shí)的我來(lái)說(shuō)是一種考驗(yàn)。還有那種專屬于電影的人物情緒的收放和表演尺度，都和我熟悉的戲曲舞臺(tái)表演非常不一樣。所以在拍攝電影的過(guò)程中，我一直在學(xué)習(xí)和摸索，也覺(jué)得自己每天都會(huì)進(jìn)步一點(diǎn)點(diǎn)。

電影《鏢人：風(fēng)起大漠》劇照

對(duì)于拍電影來(lái)說(shuō)，我是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的新人，所以片場(chǎng)的每個(gè)人都是我的老師。武行老師們會(huì)教我如何更好地做出武打動(dòng)作，對(duì)手演員們會(huì)教我怎么更自然地面對(duì)鏡頭……每個(gè)人都毫無(wú)保留地教我。在這個(gè)創(chuàng)造“武俠夢(mèng)”的電影劇組里，人人身上都帶著一股俠氣。面對(duì)各種維度的挑戰(zhàn)，我曾一度感到不自信。吳京大哥安慰我說(shuō)：“我知道你行，因?yàn)閼蚯輪T都吃過(guò)苦。”他的鼓勵(lì)，讓我立志要把角色演好。

在拍攝過(guò)程中，我愈發(fā)感覺(jué)到《鏢人：風(fēng)起大漠》的可貴。電影里，我們講述的是鏢人懷揣俠義之心闖蕩江湖的故事；電影外，劇組的電影人們也一起踏上了一場(chǎng)守護(hù)武俠電影的“護(hù)鏢之旅”。這是一部講究真騎、真打、真功夫的武俠電影，片中所有演員都需要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的選拔和訓(xùn)練，才有機(jī)會(huì)站在攝影機(jī)前。有觀眾戲稱，《鏢人：風(fēng)起大漠》是“在特效和AI時(shí)代里珍貴的‘手搓電影’”。這種“手搓”之所以可貴，是因?yàn)樵谒澈箅[藏著很多電影人的汗水、夢(mèng)想和熱愛(ài)。

更為可貴的是，在這份熱愛(ài)里，還有一種代代相傳的溫情——從袁和平導(dǎo)演到吳京大哥再到青年一代的動(dòng)作演員們，我看到他們?yōu)榱送粋€(gè)目標(biāo)而并肩努力的樣子，也感受到了前輩對(duì)后輩無(wú)私的傳授與提攜。我想這些都是對(duì)于“俠”字最好的注解，也是中國(guó)動(dòng)作電影得以在世界影壇立足的根基。

作者系電影《鏢人：風(fēng)起大漠》主演

本文刊發(fā)于《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2026年3月11日第4版

審核丨丁薇

編輯丨胡安冉