溥儀有三幅“曠世神作”，被關(guān)押期間更是畫(huà)出了藝術(shù)感

說(shuō)溥儀的作品是“神作”，并非是他的藝術(shù)造詣?dòng)卸鄰?qiáng)，而是結(jié)合他的人生經(jīng)歷來(lái)看，有一種莫名的“情緒”在里面

從皇帝到囚徒，這三幅作品，大概能看出他的心理路程。

第一幅畫(huà)，很潦草笨拙，但那種憤怒卻能直觀感受得到。

圖片來(lái)源靜園館藏

這幅看著像“小學(xué)生作品”的畫(huà)，被譽(yù)為可以明確為溥儀經(jīng)典傳世的畫(huà)作。

談不上什么筆觸、技法，就是單純的“畫(huà)個(gè)圈圈詛咒仇人”。

1928年，孫殿英用炸藥轟開(kāi)了清東陵的大門(mén)，將慈禧和乾隆墓中的珍寶洗劫一空，裝了足足有四五十箱。

當(dāng)時(shí)溥儀23歲，聽(tīng)聞消息后氣得“差點(diǎn)暈厥”，為此還寫(xiě)了一系列的訴狀。結(jié)果孫殿英通過(guò)一番賄賂，全身而退。

溥儀當(dāng)時(shí)已經(jīng)失勢(shì)，拿孫殿英一點(diǎn)辦法都沒(méi)有，其他“遺老”還在看著呢，要怎樣表達(dá)出自己的憤怒？

于是他拿出筆坐在案前，咬牙切齒的“揮毫潑墨”，完成了這幅“曠世大作”。

心腹太監(jiān)一看大驚：孫殿英被綁縛刑場(chǎng)，劊子手高舉大刀，好一番“快意恩仇”。

不開(kāi)上帝視角，就從當(dāng)時(shí)溥儀本人的心態(tài)來(lái)看，確實(shí)被一種無(wú)奈包裹，曾經(jīng)堂堂的大清皇帝，如今卻要用這種方式，來(lái)“詛咒”挖了自家祖墳的人。

孫殿英卻好像沒(méi)受什么影響，后來(lái)更是春風(fēng)得意，你說(shuō)氣不氣人？

來(lái)源長(zhǎng)春偽滿州皇宮展覽

第二幅畫(huà)叫《獅子圖》，因資料缺失，只能推測(cè)大約創(chuàng)作年代是1945年到1950年之間。

也就是他被關(guān)押的那段時(shí)間，經(jīng)過(guò)各種“復(fù)辟”再慢慢過(guò)渡到新中國(guó)，可想而知他已經(jīng)沒(méi)有“心氣”了。

經(jīng)過(guò)改造，他的心靜下來(lái)，沉淀學(xué)習(xí)，沒(méi)想到還真畫(huà)出了些許藝術(shù)感。

就說(shuō)這個(gè)獅子吧，很明顯畫(huà)的是宮殿前的雕塑。肌肉感、力量感都表現(xiàn)了出來(lái)，構(gòu)圖非常立體。

至少，比第一幅的“涂鴉作品”要好得多！

也有人說(shuō)畫(huà)的還行，但沒(méi)有體現(xiàn)獅子的那種霸氣！

表情像受了委屈的小媳婦，又好像被人發(fā)現(xiàn)做了不好的事情的小孩，委屈巴巴地說(shuō)：“不是我干的，別冤枉我?！?/p>

然后站在那里生悶氣！是不是看著有些孩子氣？

再想到他當(dāng)時(shí)處于被關(guān)押階段，想為自己過(guò)去的所作所為辯解，但在現(xiàn)實(shí)面前又不得不低頭，像一頭“丟了王冠的獅子”。

只從藝術(shù)感來(lái)說(shuō)，這畫(huà)得真的很形象。

這第三幅作品是個(gè)“藝術(shù)字”，特別抽象。

內(nèi)容倒是很正能量：“正心修身，克己復(fù)禮”，出自儒家經(jīng)典，是修身養(yǎng)性的高標(biāo)準(zhǔn)。

不過(guò)這個(gè)字嘛，怎么看都像是個(gè)邁開(kāi)腿要逃跑的人？也有人說(shuō)像符咒、像嗎嘍”（猴子），書(shū)法應(yīng)有的力道和從容，完全看不出來(lái)。

那種急于逃離當(dāng)下困境的渴望，幾乎要溢出紙面。

能理解，關(guān)押期間他肯定無(wú)數(shù)次在想，如果回到中國(guó)會(huì)面臨怎樣的命運(yùn)？天天這么被心理折磨，畫(huà)出來(lái)的作品自然就表露出心態(tài)。

溥儀后來(lái)的照片

之所以將這三幅作品稱為“曠世神作”，是因?yàn)樗鼈兲^(guò)了所有的技法和規(guī)則，直接把這位末代皇帝的情緒全部表達(dá)出來(lái)。

藏不住的“慌亂與渴望”，從剛開(kāi)始的“我要?dú)⒛恪保兂闪撕髞?lái)的“我想逃跑”與“我真委屈”的自憐。

客觀來(lái)說(shuō)，溥儀應(yīng)該是活得最好的末代帝王，他見(jiàn)證了新中國(guó)的誕生，就這一點(diǎn)足以比過(guò)去任何皇帝都要幸運(yùn)。