作者:張弘
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近年,金石篆刻家張新月,以“漢帛書”享譽(yù)津門書壇,求字者絡(luò)繹不絕,受邀參與各類雅集與展覽。我有幸得其墨寶一幅,細(xì)品之下,喜不自勝,有感于懷,遂作此文。
張新月師從著名書法家趙伯光、顧志新先生,工于帛書、漢隸與魏晉小楷,兼善刻字藝術(shù),尤精硯銘鐫刻。早年浸淫刻竹,故其書法多添一分金石之氣,峻健清朗,骨理分明。
帛書為篆隸過渡之書體,原書于絹帛上。1973年湖南長沙馬王堆三號漢墓出土帛書,含《老子》、《黃帝四經(jīng)》等凡二十八種,計(jì)十二萬余字,為研究西漢書法之第一手資料,填補(bǔ)了中國考古學(xué)諸多空白。
帛書體勢自由,筆畫別致,線條變化豐富,節(jié)奏感強(qiáng),頗具裝飾之美與觀賞之趣。又因筆法含蘊(yùn)圓厚,直有波折,曲有挑勢,于粗細(xì)變化中顯秀美,在點(diǎn)畫頓挫中展清韻的特點(diǎn),令人耳目一新。
其書寫的《老子道德經(jīng)語》、《水調(diào)歌頭》等帛書作品,字體舒朗搖曳,宛若謙謙公子,風(fēng)流飄逸,玉樹臨風(fēng);又如仗劍之士,大氣凜然,一招一式不離宗,變幻莫測不留痕跡。筆畫不拘成法,率意天真,雅趣盎然;或如長袖善舞,姿態(tài)萬千;或矯健舒展,粗獷奔放;或委婉飄逸,嫻靜如水。
與《曹全碑》、《張遷碑》用筆不同,帛書線條起伏極大,起筆收筆隨性無定,靈動(dòng)巧妙,隨機(jī)生發(fā)。筆畫粗者沉厚,細(xì)者輕靈,一畫之內(nèi),跌宕有致,于起伏中見穩(wěn)健。字勢大小錯(cuò)落、節(jié)奏多變,絲線與墨塊相映相攜,極具空靈質(zhì)樸之韻,詠懷抒情之致。
孫過庭《書譜》有言:“至若數(shù)畫并施,其形各異,眾點(diǎn)齊列,為體互乖。一點(diǎn)為一字之規(guī),一字乃終篇之準(zhǔn)。” 張新月帛書中的長豎、長波、長捺,自然靈動(dòng),富于變化;或于空中搖曳,如波回、如云動(dòng)、如虹飛、如煙起,強(qiáng)烈跳躍的節(jié)奏感,使縱有行橫無格,長度極為自由。在他的《沁園春·雪》、《念奴嬌·過洞庭》、《漁家傲》等作品中表現(xiàn)尤為突出。
裝裱成幅的帛書,形制精美。因豎幅長勢布局,恰如一架豎置古琴,字符流動(dòng)跳躍,長短錯(cuò)落,相映成趣。隨文取勢,風(fēng)貌各異:或雄健豪邁、氣度悠然;或深情濃郁、含蓄平緩。古雅有韻、章法有度,弦音之外,自見剛健質(zhì)樸、超逸灑脫之氣。如抒壯士襟懷,如訴文者清逸,真摯沉厚,俊健內(nèi)斂,觀者無不心馳神遠(yuǎn)、余味不盡,其美妙殆不可言。
郭沫若在《古代文字之辨證的發(fā)展》中曾指出:"體式簡略,形態(tài)平扁,接近于后世的隸書"。帛書字體略呈橫勢,均勻?qū)ΨQ,端肅沉靜,儀態(tài)雍容,不激不厲。張新月所作帛書,字距排布勻整,卻不失自然恣放之態(tài);章法流暢瀟灑,字勢舒展開闊,兼以疏密、松緊、粗細(xì)、繁簡相映成趣,通篇宛若一幅精工織錦,風(fēng)神濃郁,清雅別致。
帛書非主流書體,字形簡古,不似篆隸草書那般晦澀,亦不若楷行那般直白通俗。作為小眾書體,其獨(dú)有的審美意趣愈發(fā)動(dòng)人。或鐫為牌匾,或刻于竹木,懸于廳堂、陳于案頭,皆別具一格、格調(diào)雅韻,漸為世人所賞、所藏。
捧一盞清茗,細(xì)品張新月帛書,其書不拘一格、靜氣內(nèi)蘊(yùn),看似放逸恣肆,實(shí)則守度內(nèi)斂。字里行間,剛?cè)嵯酀?jì)、動(dòng)靜相生,無論何種性情,皆可與之相諧相融,使人漸除塵俗燥氣,歸于安寧。展卷讀文、揮毫寫字,皆能自紛擾世事中抽身,重拾久違的詩意與從容。
張新月浸淫傳統(tǒng)藝術(shù)四十余載,功底深厚。其帛書既存古帛原始天然之趣,又融隸、楷、金石刻藝于一體,更合其淡泊謙和、沉穩(wěn)內(nèi)斂之性情,,故而清逸超然、含蓄多姿,如一泓清流,在書林之中厚積薄發(fā),韻味綿長。
庚子季春于簡風(fēng)齋
張弘:央企退休,文化寫作者。在職期間牽頭組建公司書畫協(xié)會(huì),耕耘書畫藝術(shù)評論領(lǐng)域。曾為張建會(huì)、姚少華、趙萬和、胡振聲、王炳學(xué)、張新月、姚澤民、張懷順等多位書畫名家撰寫評論,文章發(fā)表于《天津美術(shù)網(wǎng)》《大美書畫》《臺(tái)灣好報(bào)》《名家名作》等權(quán)威媒體。此外,文學(xué)作品散見于《天津每日新報(bào)》《中國電力報(bào)》《神華能源報(bào)》《抱犢雜志》《芳草地》等平面與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),是一位兼具藝術(shù)視野與文學(xué)功底的寫作者。
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