專訪《東北警察故事3》演員黃米依 | 打女初綻

采訪/撰文_君偉

看《東北警察故事3》，有個形象嚇我一跳。

演員黃米依，竟然去演動作片了，而且打得異常兇殘！

《東北警察故事3》

在我印象里，她是《八佰》上海灘的盧小姐，是別人拍她時，說出“不要對著我，拍那邊”的民國女星。

《八佰》

是《隱秘的角落》里，那個毅然決然要離婚的妻子徐靜，哪怕秦昊演的張東升說出“你看我還有機會嗎”。

《隱秘的角落》

是《永安鎮故事集》里抱著娃給劇組人員端茶倒水的飯館老板娘小顧，渴望自由與出走。

《永安鎮故事集》

是《街娃兒》里掙扎在黑老大前夫與街娃兒之間、命途多舛的女人九兒。

《街娃兒》

她的銀幕形象美麗、清冷、疏離，多為內心隱秘復雜之女人，而她擅長揣摩人物細膩幽微的心理，靜若處子、動若脫兔般恰到好處地表現出來。

但這次她在《東北警察故事3》中的形象，徹底顛覆。

蓬頭垢面，眼神犀利，渾身殺氣，做事兇辣狠絕，殺人刀刀致命，乍一看都不敢認了。太兇了！太狠了！

依然是黃米依，依然是同一個女孩，只是這個反差有云泥之別。

她在《東北警察故事3》里飾演秦葉蓉。在她的vlog里，我才知道這是一種植物，琴葉榕，無毒，能治病，但她的角色有毒，走錯路了，一毒再毒。

片中，她與老公配合，二打一，打謝苗老師。辣手無情，使盡殺招，鐮刀、搏擊、柔術，一應俱全，成為本片一大動作高光時刻。

黃米依

打女初綻，究竟是如何煉成的？

小眾先鋒（ID：minor-movie）專訪《東北警察故事3》演員黃米依，聽她講動作片初體驗、講師父們的嚴苛與寬容、講與謝苗老師對戰的體驗、講傷病與重生、講對角色的剖析與認知。

01

初遇：“要跟謝苗打架，好可怕！”

小眾先鋒：最初接這個戲的時候是怎樣的情況？

黃米依：24年秋天，我去跟導演見面，去了之后有一個測試，跟著武行老師們試了一下刀劍、柔術，還有一些搏擊，看看能不能做到。那天突然見到了謝苗老師，我都蒙了，啊，我要跟謝苗老師打架，好可怕！

但這個機會很珍貴。比如真的碰到一個武俠片的話，肯定需要一個特別專業的動作演員才能立馬融入這樣的訓練環境、拍攝環境。

后來也是聽制片人、導演說，他們需要找一個既能打的，又能演的人，需要一個比較強的反派來跟李紅旗對抗。我算撿到一個機會，因為能夠系統地去學一下武打，這對我來說太有趣了。

訓練花絮

小眾先鋒：從什么時候開始喜歡武俠片、動作片的？有哪些這類型的影片對你影響很大？

黃米依：從很小的時候，那時候動作片特別厲害。

少林系列、《濟公》，那種俠義的、道義的、武俠的世界，一直在一個小小的電視機上面滾動播放。雖然小時候沒有認真看過，但它在那里播放，謝苗哥就在其中。

我的終極目標是《一代宗師》。后來去看《一代宗師》的訪談，哇塞，這太妙了，它是很東方、很古典的一種表達，東方人情感中深層的東西在影像上的表達。《一代宗師》是影響我特別深的一部電影，我幾乎每年都要看一遍。

作為一個女孩，可能跟男孩看金庸、古龍不一樣。我是在另外一條情感的流線上面，所以這些一直埋在心里。

02

修行：從“發力”到“止戈”

小眾先鋒：這次跟謝苗老師合作《東警3》，你飾演反派秦姐，為這個角色做了哪些動作上的準備？在現場跟武指，跟對手戲演員，又發生了哪些動作上的碰撞？

黃米依：我是提前兩個月訓練的，在一個郊區的工廠里，每天跟動作指導訓練。他們都是我的老師，也是我的兄弟。

而且他們每個人擅長都不一樣，我幾乎每兩天會嘗試一個不同的動作門派，他們給我試，看我更適合用劍，用刀，還是用匕首，以及柔術、搏擊、格斗。

有一段時間，練踢腿踢得我筋都要爆了，天天踢墻，一天踢幾百個，每一條腿都要踢幾百個。武指都是我的兄弟們，真的對我毫不留情。

我本來是一個很散漫的人，在跟他們訓練中我才知道，我完全不能開玩笑，必須集中注意力，他們對這個事情很嚴肅。

因為武術指導有從少林來的，有從專門的武術學校來的，這是他們的職業，我非常敬佩他們的職業精神。在現場的時候，他們也是給我特別大的鼓勵，我是他們的徒弟。

我第一天拍動作戲的時候是最簡單的一場，跟人販接頭的那場戲。

小眾先鋒：用匕首連刺三人那場。

黃米依：對，他們有一種學生要被檢驗了的心態，說你不要緊張，我在那很緊張。

因為在訓練的過程中，我經常傷到人。他們要我把動作放出來，我平常不會有那么大的動作幅度，我一放出來就使出渾身解數，感覺把渾身力氣都要用完。

但是練了兩個月之后發現最難的不是去使多大勁，最難的是止戈，怎么不傷到別人，怎么能讓動作看起來非常暴力、拳拳到肉，卻不會傷害到對手，這太難了。

所以第一次演的時候很緊張，我要扎對面演員的時候，真的害怕傷害到他。

但是因為我的師父們在旁邊鼓勵我，他們陪我試了很多遍，再去實拍的時候還挺快的，一兩回就過了，我突然一下敢了。

后來跟謝苗哥打的那一些段，我不害怕了。

03

對決：劈砍之間皆是戲

小眾先鋒：那個段落是全片的一個動作高潮，前面謝苗老師做了一些喜劇動作的部分。到了你這邊完全不一樣了，招招要弄死對方，風格很寫實、很凌厲。而且這還是個配合戲，你和老公打配合，謝苗老師一對二。還有武器，你的老公拿管鉗，你拿鐮刀，謝苗老師拿甩棍。當時現場是怎樣一個情況？在提前演練好的情況下，有沒有一些動作上的即興發揮？

黃米依：這是《東警》系列第一次上院線，對團隊來說是一個特別大的挑戰。導演也在考慮怎么樣讓觀眾更能接受，所以在打斗上面跟謝苗哥他們做了很多風格的嘗試，希望打得精彩紛呈一些。

所以前面有很多喜劇的東西，我看有網友說是成龍的打斗風格，還挺好玩，任何一切都可以變成武器，這個太好玩了。

到了影片后半部分，是《東警》系列一種慣常的東西，是主創更想呈現的風格，有比較嚴肅的東西，之前兩部是打黑、掃黃，這部是打拐。

武術指導設計這些動作的時候，下了非常大功夫。我也一直在訓練這些動作，當然過程中也在一直調整。開始練的時候，有搏擊格斗的，有刀法的，還有柔術的，大部分是我這邊的戲。

即使在那場一對二中，我們也有調整，比如一開始我給了致命一刀。這是謝苗哥幫我調整的，因為他覺得要有一個很厲害的反派，必須是一招制敵，一下子弄死那種感覺，他才會有一個特別強烈的緊迫感。我覺得這個調整特別好。

在現場時，我說ok，我調整一下。因為對我來說，我拍的時候腦中沒什么意識，我只管怎么完成。但是現在想起來，這是給秦姐一個特別明確的亮相。

后來我跟秦夫配合，我們打手語，你去抓他，我來打他，我們倆別亂來，我們倆有交流怎么去打這個人。我們打了一波發現沒有打過，停下來思考了一下，說你把下面抓住，我來砍他的頭，后來還是不行，因為老公也被打到旁邊去了。

這個時候，對我來說最難的一個部分來了，因為地面的那些鎖技很需要肌肉力量，下肢的、核心的、手臂的，手部動作是不能停的。所以那一段拍得比較累，但那一段最有趣吧，因為近身肉搏最逼近李紅旗的時候，把秦姐獸性給喚醒了。

訓練花絮

小眾先鋒：這場動作戲有一些層次，秦姐心理上也有一些變化。整個動作設計上，是怎么把秦姐的性格或者心理變化帶出來的？

黃米依：秦姐秦夫第一次碰到有人直接攻到老巢了，這個事挺大的。老巢要被攻了，秦姐根本不想跑，想把他弄死之后繼續在這。那一下心里完全是憤怒的，只不過臉上沒有表現，但她一定想把李紅旗弄死，想把這些警察弄死，因為這是我的地盤，所以下的都是死招。

但在慢慢推進中，有了一些層次的變化。她跟秦夫都沒有想過要跑，直到李紅旗跟秦夫破了窗，掉在外面，發現不是李紅旗他們兩個人，而是外面有一堆警察隊伍，完了，肯定不行了，這會兒只能跑了。

訓練花絮

小眾先鋒：而且秦夫跟你說了一聲“小花”。

黃米依：對，小花是心里的痛。你看的時候會覺得這里面的層次是哪些呢？

小眾先鋒：開始警察來了，要殺掉，夫妻二人用盡全力，但是打不過謝苗老師，他太強了。到破窗戶，一破窗發現外邊兒有增兵，而且舉著槍，你眼神、表情，給了一個特寫，也不想動，也不想跑，我當時沒看明白，為什么給這個鏡頭，所以你剛才解釋說這是老巢，是組織的大本營，就能理解了。然后一說小花的時候，那只能跑了，因為在秦姐心里，這個孩子的出現對她影響太大了。

訓練花絮

黃米依：對，大部分是這樣。動作設計特別好玩的一個部分在于，一對二時，有一個鏡頭拍了20多遍。我從地面掃腿，起來，騎到秦夫身上去。

小眾先鋒：我記得騎在他身上揮了好幾下刀。

黃米依：對，那一段動作我很喜歡。因為它把秦姐跟秦夫的關系展現得特別明確。

秦夫本來在前面幫忙，誰知道他還在那擋路，他左搖，又右搖，想砍李紅旗。秦夫又高，他像一座大山一樣橫在中間，“嘣”踹一腳，我去你的，我騎你身上，你真沒用，我繼續來。這些動作設計，會影響我們對于秦姐、秦夫到底是一個什么樣的關系的思考。

我走進這個角色，有很大一部分是因為這些動作設計，他給秦姐確立人物形象，我才找到凌厲的質感。

04

至暗：韌帶斷裂與臺風后的椰子樹

小眾先鋒：拍的時候受傷了嗎？

黃米依：受傷了。受傷跟家常便飯一樣，沒有人不受傷。

動作演員脆弱，在受傷這一點上是無法預估的，所以能在動作戲里做到收放自如，這個事情很厲害。

我不認識其他的動作演員，但是至少在這一部戲里面，我看到謝苗哥，看到秦夫，他也是專業動作演員，他們真的能做到既能拍好，又能很基礎地保護好自己，給自己找到平衡。

他們不會往死里練。我有時候特別蠢，天天跟謝苗老師較勁，我看他今天練得多，我的量比他練得還多，第二天我廢了，哈哈哈哈哈。

很容易受傷，所以受了那次傷，給我一個挺大的啟發。我當時天天在在心里面默念：止戈為武，不要發瘋。

訓練花絮

小眾先鋒：你受傷是在什么地方？嚴重嗎？

黃米依：當時左腳的一條韌帶斷了。

我很幸運，當時拍完了很重點的一些戲，拍完所有的搏擊格斗的部分了，剩下地面柔術的部分還沒開始拍。我的腳使不上勁的話，還是有辦法可以做到，這是最幸運的一點。

那天我受傷之后，導演跟制片人來找我，他們沒有讓我拿檢驗報告，副導演去拿了報告，給了導演他們。我很擔心，一直在問怎么辦，怎么辦。

因為如果我不能自己去拍那些動作，就覺得前兩個月我在干嘛，我希望我能夠自己去完成那些動作戲。中間肯定用替身的，有些動作真的是我做不到的，但至少大部分的情況下，我能用自己來完成這些動作，我覺得是給自己一個交代，所以那天我很著急。

導演他們說要單獨來找我的時候，心好煩，當時想哭，也沒有哭出來，反正自己跟自己較勁。

我特別感激楊導（楊秉佳，本片導演）、杜導（杜曉輝，本片動作導演）。我們當時拍攝剛過十多天，剛過三分之一，我的腳能落地要過大概15天，但是我們整個拍攝還剩20天，幾乎是不可能我自己完成了。導演坐下來跟我說，你現在這個情況，要么回北京做手術，要么靜養，但如果做手術，就拍不了。

那段時間我在海南，房間外面有一棵椰子樹，我天天跟它對話。這是很自我的一些東西。

那天導演跟我說完，我又坐在椰子樹對面，剛好是落日的時候。我想怎么辦？

我看那棵椰子樹已經看了大概一個多月了，我們剛到海南的時候，海南剛經歷完挺大的一場臺風。

剛落地海南的時候，跟鬼子進村一樣，所有樹都倒在地上。我第一次見到那棵椰子樹的時候，它殘得跟鬼一樣，葉子都沒了。

但過了一個月，我發現那棵椰子樹長高了，臺風把它的樹根吹歪了一截，但是又變正了。

那一天落日的時候，特別感謝椰子樹，它給了我一個巨大的力量。可以，為什么不行，我可以不做手術，只要我靜養15天，就能回片場，我得把它做完。

小眾先鋒：所以最后帶傷把這個事完成了。

黃米依：對，但很需要導演、制片人去協調，肯定成本有所增加。因為持續到最后一天，所有東西都要調整，肯定是給大家添麻煩了，但是我還是自己完成啦，耶！

05

深入：秦姐為什么作惡？

小眾先鋒：回到秦姐這個角色，她有很復雜的過去，有一個類似邪教的組織，人狠無話，兇狠絕辣，與昕昕也有一些連接，你是怎么理解這個角色的？又是怎樣挖掘這樣一個反派的心理的？

黃米依：第一次看劇本的時候，第一次跟導演聊的時候，秦姐還挺正常的，挺正常的一個壞人。

當時導演完成了劇本，他說“米依，我能不能跟你探討一下，看怎么把戲再變得好玩一點”。這樣的空間很有趣，可以跟導演討論，看怎么把反派變成一個真的讓正義的一方會感受到壓迫的，因為一定要有一個很惡的反派才能體現正義是值得的，一定是相對的。

一開始劇本里面，秦姐有兩套語言，會用手語跟秦夫打配合，因為她們有隱藏。在椰子攤，在菜市場，這也是她的隱藏。她在外面有一個好人的形象，背地里干著這樣的事情。但是我跟導演討論會有一點不滿足，她的惡到底是什么，我們一直在討論她為什么要作惡。

導演做田野調查的時候，會有很多案件，特別是拐賣案里面的女性罪犯比較多，特別臭名昭著的有那么幾個，但是我們怎么去理解她呢？我跟導演有過很多次這樣的討論。

劇本里面有一些她跟秦夫私底下說出來的話，我發現好像沒必要，導演那天也覺得沒必要，就干脆讓她變成啞巴。

她是后來才變成了啞巴，而且導演提了一個特別好的點，因為我說，要不然她干脆變成啞巴吧，導演說她一定是被人致使成為啞巴，我突然覺得原來她有這樣的前史，所以導演給我設計了喉嚨上有一道疤。

我飾秦姐的過程中，面對跟人販交易的那場戲的時候，是她慣常的一個動作，是她曾經被別人這么對待過的一個體現。她曾經也受過，人一旦受過一種特別刻骨的傷害，就可能用這種方式去傷害別人。

女兒被拐走這點，開始沒有說昕昕像她的女兒小花，但是給到昕昕一些秦姐不是真的想害她的感受。

因為開始的時候，昕昕跟秦姐坐在一輛車的時候，秦姐受傷到不行了，快暈過去了，她在跟人販交易的時候被開了一槍，昕昕還會幫秦姐止血。

昕昕也覺得不太合理，我們當時在討論，昕昕覺得我為什么會救一個人販子呢？這個時候我不應該跑嗎？雖然我是一個善良的小孩，但是也不至于現在還要救一個人販子。

所以我們在想她們兩個人怎么形成一種井水不犯河水的狀態，至少是這樣一個情景。她們不至于害對方，但是也不至于有過多的一個交流，因為畢竟昕昕是受害者，秦姐是施害者，這是非常明確的。

導演又提了一個，昕昕跟秦姐被拐的女兒很像，說世界上那么多小孩，非常有可能碰到一個跟自己女兒長得像的小孩，所以想要保護她，要不然她為什么不拖著一車的人走，這就合理化了。后來這兩點變化應用到了角色身上，一直貫穿最后。

06

總結：秦姐人生的三個階段

小眾先鋒：還有哪些方面幫助你深入秦姐這個人物的內心？

黃米依：我是結合所有創作部門的一些想法，來理解秦姐的。

比如美術，比如打斗場景。導演很喜歡《殺死比爾》，我們每天都會拉片，每天給我布置任務，說今天要拉什么片。當時謝苗老師剛拍完《火遮眼》，導演就推薦我看谷垣健治老師的很多片子，還有《辣妹刺客》系列。

看完《殺死比爾》，第二天到訓練場，我那天很激動，我說劉玉玲一對多的光影，太漂亮了，太美了。

那天正好跟導演不謀而合。導演說，你知道嗎，場景美術給你做了一個非常好看的光影。當時一打二的空間有窗戶，貼著藍色的擋太陽的膠，所以晚上透過椰子樹照過來，隱隱綽綽的。

我會從場景去理解秦姐，她是住在一個這樣生存環境的人，作惡并不是為了賺錢，那她為了什么呢？

還有妝造。我第一天見到秦巖老師的時候，他說你要變黑，頭發要變成好像染過色，但是又斷了一截，又長出了黑發，這些都很常規。直到他給我拿出一個電腦，他說，我們給秦姐弄了一些紋身。

他們去找了一些少數民族的古圖騰，會有一些數字，好像也沒怎么露出來，但是在最后一場戲里面有被看到。秦姐鎖骨有紋身，腹部還有一個紋身，都是護體的，那個圖騰是保護刀槍不入的意思，會想秦姐為何要變得刀槍不入。

還有一個數字，那個數字代表她要變得非常冷血無情，我覺得特別好，跟秦老師一拍即合。她要紋這兩個身，她得是受過什么樣的傷害，才要讓自己刀槍不入，要讓自己變得冷血。

秦姐在我這里來說，以前她的小孩被拐賣了，這樣的人有可能變成一個好人，有可能變成一個壞人，這是兩條路徑，但很不巧，秦姐往壞的、惡的方向走去了，她要復仇，那么她是怎么復仇的？

她肯定貼近過某些拐賣組織，可能曾經是其中一員，有可能到《東警3》階段的秦姐，依舊是某一個更大體系的拐賣集團的下線。

她經歷了三個階段。第一階段，她完全是一個受害者。到第二階段，她一直在訓練，比如她一直在砍椰子，她曾經被別人叭叭叭捅三下，她要捅回別人，一直在練習，讓自己變強，讓自己報仇。然后，她還要學習一個語言去跟別人溝通，學習手語。最后，她還要建立自己的一個幫派，建立自己的一個教。

這個教也特別有意思。我們片子里有一個書法老師，書法老師叫錢賡，他做演員，也寫書法，很了解東南亞的教派。他當時給我提一個建議，如果你有一個幫派的話，那你們要去拜一個神。

錢賡老師給我提供一個點，古印度神話里面有夜叉跟羅剎，一個是護主，一個是惡鬼，一個是行善的，一個是為惡的。夜叉是護主的，不是作惡的。電影里邪教的部分，采用了夜叉的形象，等于是暗語，她們蹲在地上雙手交叉，夜叉的形象，這是他們集合的一個姿勢。

所以秦姐用能汲取到的東西拼湊，弄成了一個組裝的邪教，她根本不是一個傳教的，根本不會這些東西，但是她為了她的復仇，她在第二階段去組裝了這么一個東西。

我甚至想過在她的第二階段，她真的因為嗜血而嘗受過快感，但這東西是轉瞬即逝的，因為她還要維系那么大一個教會，她要養那么多人。

她最后帶著昕昕走，那個麻布袋子一百萬左右的錢，她在國內存活不下來，連房子也買不起。所以必須求助賣魚佬跑出國。

她是安不了生的，所有這些東西指向她，她發現所有的惡都是虛妄，所以昕昕在她生命中的出現無比重要。

小眾先鋒：昕昕是她的第三階段。

黃米依：對，昕昕是她的第三階段。她已經非常虛無，她每天在做事情而已，不知道為了什么。她把錢放進冰箱，放進去一些，又拿出來一些，肯定要交保護費，她只是運作中的一環而已。所以碰到昕昕的時候，哇塞，那簡直是她生命里，她女兒之后的一個最燦爛的煙花。

她多想把握住這樣一個小女孩，甚至在后面，她看到小女孩餓成那樣了，把那份炒飯給她吃，想讓她活下來。但并不是善，只是為了滿足自己一個特別強烈的欲望而已。

小眾先鋒：打完賣魚佬后，你跟謝苗老師在屋里做了一個留白，當時會有一些設想嗎？觀眾聽到了兩聲槍響。

黃米依：是，導演有一個留白處理。重點在秦姐身上的落點，她是一個特別令人惋惜的人，她受到惡，但是她在傳遞惡，想延續惡。

作為李紅旗的那一方，他一定要正義，一定要勝利。秦姐很頑強，她到最后都沒有被就地正法，她還想讓昕昕這樣一個女孩跟她一起去做這樣的事情。

小眾先鋒：如果不留白的話，那又是一場打戲。

黃米依：對，和謝苗哥又是一頓好打。

小眾先鋒：最后，整個拍下來什么感受？以后還會繼續做打女嗎？

黃米依：我這回才開始吧，我還沒拍武俠片。

我記得制片人魏君子老師跟我說，你是真不了解動作片，所以你真的敢來。

小眾先鋒：哈哈哈哈哈。

黃米依：我確實不知道，這回體會到了綜合格斗（MMA）挺艱難的。但我還很感興趣，因為這一回的收獲比那種辛苦的東西要多得多。這只是一個開始，只是接觸動作電影的一個起因。

剛才說喜歡動作片都可以追溯到小時候，我不知道未來會有什么樣的機會，特別是在現在的市場。我記得去年看《射雕英雄傳之俠之大者》，都會很感動。

我現在真的會為動作片買單，今天晚上要帶我家人去看《鏢人》。我太想太想再在電影院看到各種類型的電影，看到百花齊放的景象。

我期待這樣一天，也期望自己作為其中的一份子。