河北
潘天壽：“余作毛筆畫外，間作指頭畫。何哉？
為求指筆間運用技法之不同，
筆情指趣之相異，互為參證耳。
運筆，常也；運指，變也。
常中求變以悟常，亦系鈍根人之鈍法歟？”
潘天壽 松鷹 1948年作 149×40.5cm 紙本水墨設(shè)色
原來，潘天壽用指頭作畫，是為了在平常用的毛筆上發(fā)生變化，通過這種變化，找到毛筆與指頭之間的不同技法和情趣，從而打破毛筆作畫的常規(guī)，最終還是為了使自己的藝術(shù)得以開拓和創(chuàng)新。他深知“有常必有變”的道理，但是“常”易“變”難，變革越難，他越要往前走，盡管他謙虛地稱自己是“鈍根”之人用鈍辦法變革。
潘天壽是一位現(xiàn)代山水花鳥畫大師和杰出的美術(shù)教育家，對自然之美尤為崇拜。他拜大自然為師，以博大的宇宙精神，永恒的禪學(xué)意味，俱臻妙境，使花鳥畫達到至高的審美境地和哲學(xué)的境界，創(chuàng)作了許多佳作，成為締造自然美的藝術(shù)大師。
潘天壽 1962年作 鷹石圖（指畫）
潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇布局，結(jié)構(gòu)險中求平衡，形能精簡而意遠，聚含著天地人文之大道。
1971年9月，潘天壽的病情忽然奇跡般地轉(zhuǎn)好了，他的大兒子潘炘要為他修剪指甲，他說：“留著吧，好起來我還是要畫指頭畫的……”不過，9月5日凌晨，潘天壽就駕鶴西去。臨終之前，他還對指墨畫念念不忘，足見他對這樣一種非常人能夠涉獵的藝術(shù)樣式是何等地眷戀和癡迷。
潘天壽 松鷹 款識：雷婆頭峰壽者指墨
潘天壽 1964年作 松鷹圖
潘天壽 凝視 1964年作
潘天壽 靈鷲盤石圖
潘天壽 雄視
潘天壽 鷹
潘天壽 鷹
潘天壽 鷹
好漢留步！留個言再走！
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