犀牛娛樂原創(chuàng)
文|小福 編輯|樸芳
2026年春節(jié)檔的喧囂漸次散去。
當(dāng)電影大幕落下、短劇流轉(zhuǎn)指尖,觀眾的情緒峰值開始回落。熱鬧退場之后,真正能夠沉淀下來、承載情緒與現(xiàn)實(shí)重量的長劇,反而成為市場新的期待。
人性罪案劇《除惡》恰逢其時地走入了我們的視野。自2月23日在愛奇藝上線以來,其熱度已超過8000。
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它沒有沿襲傳統(tǒng)刑偵或是探案題材“非黑即白”的英雄敘事,而是從生活切口入手,將新型毒品的隱秘滲透嵌入熟人社會的日常結(jié)構(gòu)之中。
如果說春節(jié)檔是一場集體情緒的集中釋放,那么《除惡》更像節(jié)后端上桌的一道厚重又解膩的“硬菜”。
從“小鎮(zhèn)肌理”中打撈犯罪真相
《除惡》最令人耳目一新的,是其對敘事空間的精準(zhǔn)拿捏與對“當(dāng)下性”的敏銳捕捉。劇集徹底摒棄了以往涉案劇中常見的“奇觀式犯罪”,轉(zhuǎn)而向生活深處扎根,在最平凡的日常中打撈最驚心的罪惡。
劇集以南方沿海小鎮(zhèn)為故事舞臺。不同于都市的疏離感,這里是典型的熟人社會。這里人情往來密切、社會結(jié)構(gòu)穩(wěn)定,街坊鄰里抬頭不見低頭見。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)極具匠心地利用這種熟人社會的強(qiáng)束縛感,打造了一張牽動小城中人的命運(yùn)網(wǎng)絡(luò)。
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小鎮(zhèn)既是空間背景,也是社會隱喻。當(dāng)閨蜜團(tuán)相約餐廳聚會閑聊,那種撲面而來的煙火氣讓觀眾產(chǎn)生了一種極強(qiáng)的代入感。然而,熟人網(wǎng)絡(luò)越緊密,背叛與沖突就越殘酷。就像角色并不知曉隔壁桌的帥氣路人可能正在交易毒品,甚至難以預(yù)料家人也變成了這個群體中的一員。
這種從日常生活中挖掘隱秘罪惡的寫法,讓毒品對家庭與關(guān)系的侵蝕顯得更有“鈍痛感”。
如果說空間構(gòu)建提供了真實(shí)質(zhì)感,那么題材的當(dāng)下性則提供了更深刻的警示。
與過往緝毒劇中動輒跨境武裝運(yùn)毒的大案要案不同,《除惡》將視野對準(zhǔn)了更具迷惑性、更具時代特征的新型毒品。在這里,毒品被精心地包裝成奶茶、糖果,甚至是微商朋友圈里標(biāo)榜“瘦身”的時尚單品。
這種設(shè)定極具警示意義。劇集冷靜地揭示了一個令人毛骨悚然的真相——“惡魔”并不總在陰暗的角落。它可能化身成考研提高專注力的“神藥”,也可能藏在閨蜜分享的“變美秘籍”中。這種近距離的威脅,極大地提升了作品的現(xiàn)實(shí)溫度。
它告訴觀眾,禁毒斗爭已經(jīng)不僅僅是邊境線上的生死時速,更是一場潛伏在每個人身邊的生活保衛(wèi)戰(zhàn)。這種對題材的精準(zhǔn)解構(gòu),讓《除惡》在同類作品中顯得尤為“有分量”。
在“善惡灰度”中完成人性博弈
如果說空間設(shè)定是基石,那么《除惡》在人物塑造上的“非臉譜化”與演員的頂級呈現(xiàn),則是其通往佳作的階梯。故事以緝毒警胡文靜的“正義線”與普通人程懇、李曉雅、丁來的“墜落線”交織推進(jìn),構(gòu)成了一個關(guān)于欲望、責(zé)任與代價的人性實(shí)驗(yàn)場。
任素汐飾演的胡文靜,是近年來刑偵劇中難得一見的、具有煙火氣的警察角色。她不再是全知全能、刀槍不入的“戰(zhàn)神”,而是一個在多重身份中掙扎的真實(shí)女性。
身為刑警,她在崗位上堅(jiān)守天職,會為了“守護(hù)正義”這個最樸素的理由對犯罪分子窮追不舍;而作為母親,她又會為了孩子的升學(xué)而拼命爭取調(diào)往市局的機(jī)會,藏著對孩子最柔軟、甚至有些笨拙的牽掛。
任素汐用極具生活化的演技,精準(zhǔn)捕捉到了這種平衡中的狼狽與堅(jiān)毅。她必須在追捕罪犯的間隙處理家庭瑣事,在社會對“母職”的固有偏見與女性自身事業(yè)追求的枷鎖中突圍。這種真實(shí)感,讓胡文靜這個角色超越了職業(yè)標(biāo)簽,成為了每一個在職場與家庭間拉扯的現(xiàn)代女性的縮影。
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反派角色的塑造同樣令人驚艷。王驍飾演的程懇,在劇中貢獻(xiàn)了許多教科書級的高光橋段。他并非天生惡徒,而是一個不堪生活重負(fù)、步入絕境的普通人。王驍用克制的表演詮釋了程懇在抉擇之時的無奈與顫抖,他的每一次墜落都伴隨著困厄之下的偏執(zhí)執(zhí)念,讓人在痛恨之余,更覺惋惜。
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而蔡文靜飾演的李曉雅,則為全劇增添了一抹神秘且危險的色彩。她外表溫和柔順,內(nèi)心深處卻深不可測。她的不甘、野心與隱秘欲望構(gòu)成了人物復(fù)雜底色,這種外在柔順與內(nèi)在瘋狂的極致反差,被蔡文靜拿捏得極其到位。
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胡文靜、李曉雅、王萍三位女性構(gòu)成的復(fù)雜關(guān)系核心,將友情、正義與欲望置于天平兩端。這種雙線視角讓觀眾在目睹警察堅(jiān)守的同時,也能深度洞察普通人在人性微光熄滅時,滑向深淵的無奈與掙扎。
而正是這種這種對人性“灰色地帶”的挖掘,讓《除惡》跳出了善惡二元對立的經(jīng)典框架。英雄回歸普通人,反派擁有悲劇性。善惡之間不再是清晰界線,而是被現(xiàn)實(shí)壓力不斷模糊。
這種人性的深挖與敘事的定力交相輝映,共同推導(dǎo)出了一種更高級的長劇創(chuàng)作范式。
以“命運(yùn)驅(qū)動”重塑行業(yè)范式
在我們看來,《除惡》的精彩,離不開主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對長劇創(chuàng)作方法論的又一次深刻破局。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最聰明的做法,是把“禁毒”這個宏大且嚴(yán)肅的命題,拆解成了千家萬戶的“生活命題”。劇集不再懸浮于單純的警匪對峙,而是通過守護(hù)家庭、鄰里與這種微觀社會的平穩(wěn),讓故事具備了極強(qiáng)的社會共情力。
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而針對短內(nèi)容沖擊下的長劇焦慮,《除惡》也給出了一種標(biāo)準(zhǔn)解答。
它沒有盲目追逐高頻爆點(diǎn),而是以人物厚度與現(xiàn)實(shí)質(zhì)感構(gòu)建沉浸優(yōu)勢。劇集創(chuàng)新采用“日常漫敘+斷點(diǎn)式強(qiáng)情節(jié)”的敘事結(jié)構(gòu),在煙火氣十足的生活紋理中突然嵌入破壞性沖突,讓反轉(zhuǎn)產(chǎn)生延遲爆發(fā)的張力。這種“在平靜中聽驚雷”的控制力,實(shí)現(xiàn)了從“破案邏輯驅(qū)動”向更高級的“人物命運(yùn)驅(qū)動”的飛躍。
這種敘事上的“定力”與“破格”,本質(zhì)上源于創(chuàng)作者對內(nèi)容邊界的持續(xù)向外推舉。
從《贅婿》《卿卿日常》到《大奉打更人》,新麗傳媒旗下的狂歡者文化傳媒似乎一直試圖在“順應(yīng)當(dāng)下表達(dá)”與“挖掘敘事增量”之間尋找平衡點(diǎn)。
前段時間熱播的職場喜劇《年少有為》亦體現(xiàn)了這種思路。它一方面對Z世代職場生態(tài)進(jìn)行輕巧拆解,賦予類型劇更貼近現(xiàn)實(shí)的表達(dá)溫度;另一方面在內(nèi)容玩法上做出嘗試,通過“長劇套短劇”的劇中劇形式,為傳統(tǒng)長劇敘事引入層次更豐富的觀看維度。
而這種求新求變的創(chuàng)作基因在《除惡》中也得到了延續(xù)——它放棄了傳統(tǒng)罪案劇的視覺奇觀,轉(zhuǎn)而以女性視角為支點(diǎn),將復(fù)雜的案件揉進(jìn)最平常的社會結(jié)構(gòu)中間。
這種不滿足于“破案爽感”、轉(zhuǎn)而“以案探心”的深度表達(dá),不僅讓作品具備了厚重的現(xiàn)實(shí)警示意義,更是在當(dāng)下紛繁的內(nèi)容市場中,為長劇集賽道重新確立了一個清晰的價值坐標(biāo)。
結(jié)語:
長劇不老,唯真不破。《除惡》不僅是一部完成度極高的懸疑劇,更是在短內(nèi)容時代背景下,為長劇賽道重新建立價值坐標(biāo)的一次示范。
如果春節(jié)檔的歡鬧還未讓你的感官徹底過癮,那么不妨把這個節(jié)后的夜晚交給《除惡》。當(dāng)喧囂散去,這部有現(xiàn)實(shí)重量、有敘事耐心、也足夠好看的長劇,或許更值得被慢慢看完。
這道“硬菜”,不僅解膩,也耐品。
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