廣東
《鏢人》堪稱打星團建活動，基本上能來的都來了，有個重量級的雖然沒來這邊，但也沒有缺席春節檔。
袁八爺攢了個局，老一輩過來敘舊，新生代過來拜碼頭，大家一起包餃子，雖然由天下第一武指掛名導演，但感覺這個動作片的作者屬性并不強。
因為來的這些人不只能打，自己也能設計動作。吳京希望李連杰能夠復刻《精武英雄》那一腳扶地踢頭，李連杰就真的來了一下，然后吳京再回一腳。
看似拳打腳踢，實則推杯換盞，全是人情世故，這些動作我們最終也在大銀幕上看到了。吳京語錄又有了新素材：我踢過李連杰你踢過嗎？我捅過李連杰你捅過嗎？
謝霆鋒這幾年也在做武指，在閃回片段中幫助吳京逃走的動作也是他自己設計的。所以整部電影是一場拼盤演唱會，各路大vocal你方唱罷我登場，并非袁八爺的個人演唱會。
這樣的電影自然無法指望能在動作片領域有什么突破性的創新，不過放在春節檔里倒也合適，武俠迷們湊過來一起看看熱鬧，樂呵樂呵，在武俠片產量稀少的今天，還是能提供不少情緒價值。
在文戲表演方面，袁和平似乎也是放養的策略，全部讓演員自己發揮，導致表演的上限和下限拉得特別開，當然要他真下手去調教，可能也沒這個能力。
我是真沒想到剛吐槽完《驚蟄無聲》里的劉耀文，轉頭又在《鏢人》這邊看到他，我這都快成i文TV了，就不多說了。
開頭吳京在飯店跟他要抓的人聊天，不清楚是原著就這么畫，還是直接找了個模板來對標，總之整個狀態就很像《東邪西毒》里的張國榮，也是用一種很松弛的語氣在談一宗殺人的生意。
順帶吐槽一下這場戲的一個無效反轉，劇情設計的是一個客棧老板經常被惡霸欺負，然后再交代其實他武功高強，只是一直隱姓埋名。
可是找張晉這個熟臉來演這個角色，觀眾很快就能猜到他一會肯定要打，所以惡霸欺負他家人的危急感就蕩然無存了。
整部電影中難度最大的一個角色，估計就是阿育婭了，首先這是漫改作品，為了照顧原作粉絲，通常不會任由演員發揮。
然后劇組還經歷了換角風波，替補的演員沒法得到太多為自己量身打造的資源，無論服化道還是人物劇情，而且拍攝時間還特別緊張。
如此重要的救場任務，交給陳麗君一個沒有電影表演經驗的戲曲演員來承擔，屬于是地獄級難度。
電影版阿育婭前期和后期是兩種截然不同的狀態，我認為陳麗君在表演前期的阿育婭時就比較違和，是一種程式化的理想主義。
電影往往要比戲曲更加寫實，而陳麗君演天真活潑的阿育婭時還是帶有一定的戲曲痕跡，放在大銀幕上看總是怪怪的。
好在后期走上復仇之路的紅溫版阿育婭還是挺適配陳麗君英氣十足的表情，算是把這個人物救回來了。
整部電影似乎有意在打造江湖群像，所有人都帶著自己的目的，去爭奪知世郎這個麥高芬。但是敘事節奏把控得不好，經常要讓位給打戲，更致命的是情緒不連貫，總是斷裂的，片段式的。
因此整個故事看下來很不抓人，人物做的事情基本上沒有什么吸引力。在那場大沙暴出現之后，我忽然想到本片有一個非常適合參考的方向，就是《瘋狂的麥克斯4》。
同樣是沙漠場景，同樣有麥高芬，同樣是一支臨時組建的隊伍被各路人馬追殺。喬治·米勒對情緒流動的把控就高明許多，一上來就跟片名一樣，極其瘋狂。
《鏢人》里的各路勢力恰恰就是不夠瘋狂，氣氛沒搞起來，全片最瘋的和伊玄，放到《瘋狂的麥克斯4》里面都顯得彬彬有禮。
即便是查里茲·塞隆那個高冷角色，也透著一股狠勁，中間她遭遇幻滅時刻的時候，先讓她獨自走向沙漠，機械臂掉了下來，然后再跪倒在地，仰天長嘯，那種無力和絕望直接穿透銀幕。
《鏢人》中阿育婭看到阿塔的人頭時，拍攝手法就比較陳舊，俯視角的臉部特寫，伴隨阿育婭的吼叫聲往后拉鏡，非常不動腦子的拍法，現成的沙漠景觀都沒有好好利用。
《瘋狂的麥克斯4》靈魂黑夜之后，所有人沒了前進的方向，決定原路殺回去，從絕望再到反擊，情緒過渡十分自然，瞬間就燃起來了。
《鏢人》的最終戰是刀馬決定一個人去打和伊玄，但為了保留懸念，情緒在這場戲忽然被切斷。
下一場就直接去到和伊玄那邊。至于豎假扮知世郎的反轉，也比較好猜，懸念是沒有的，情緒還不流動，有點得不償失。
結尾的決斗分為兩條線，一是阿育婭與和伊玄的新仇，二是刀馬與諦聽的舊恨。兩條線基本上是各干各的，文本層面也沒有什么呼應。
諦聽對編制的執著，因為前情交代得太匆忙，導致很難共情，曾經的兄弟情也比較廉價，情緒無法代入的打戲，很容易變成干打。
看到兄弟相殘，最終倒下一個，內心也毫無波瀾。而且吳京和謝霆鋒之間實在沒什么CP感，那種相愛相殺的戲碼只存在于編劇的想象之中。
壓臺大戲就這么不溫不火地結束了，最后那些大鬧長安的豪言壯語，就像小學的公式化作文一樣，寫到最后不管氣氛到沒到，一定要升華一下，好讓老師打高一點分數。
《飛馳人生3》和《鏢人》都是偏科生，《飛馳人生3》面對自己擅長的科目，相對而言還算拍得有血有肉。
而《鏢人》所擅長的打戲，演員們都完成得很不錯，但缺乏精神內核，就變得有些行尸走肉。最終交上來的這份答卷，也只能因為字寫得比較漂亮而加一點印象分。
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