趙四扮演者劉小光說，他把田娃拉黑了，總拿他當包袱，原來關系好

劉小光和田娃在早期階段通過多項表演活動建立了合作基礎，這種基礎源于他們在相同藝術團體內的長期互動。劉小光以扮演特定角色而聞名，田娃則以其表演風格參與其中。他們最初的聯合出現在地方衛視的節目中，涉及喜劇元素的創作和呈現。這些活動包括在舞臺上共同演繹段子，結合各自的特點來構建情節。

在2010年左右，他們參與了某些春晚類節目的準備工作，當時的節目設計圍繞日常生活主題展開。劉小光負責某些肢體表現，田娃則補充臺詞部分。這種分工讓他們在排練和正式演出中保持協調，確保節目流程順暢。他們的合作延伸到其他地方性演出，例如在遼寧地區的晚會中，他們一同登臺，表演涉及家庭或社會關系的橋段。

隨后幾年，他們繼續在小品領域展開合作。其中一項作品聚焦于家庭內部的誤會，劉小光飾演一位遇到意外情況的角色，田娃則扮演輔助人物，幫助推動故事發展。這項作品于2013年2月8日在遼寧衛視播出，內容涉及獎券引發的家庭糾紛。他們在排練過程中調整了多次細節，以適應舞臺要求。

除了春晚類節目，他們還共同參與了其他小品創作。例如，一項名為《盜夢空間》的作品中，劉小光和田娃共同構建了穿越主題的情節，涉及角色間的互動來制造轉折。這部作品在某些喜劇匯演中呈現，強調了他們之間在臺上的默契。劉小光處理某些夸張動作，田娃則通過語言回應來連接段落。

他們的合作還包括《摔杯為號》，這部小品圍繞工作場合的沖突展開。劉小光和田娃在其中扮演父子關系，情節通過一系列意外事件推進。這項表演在某些喜劇秀中上演，展示了他們對節奏的把握。類似地，在《公交車上》，他們共同演繹了公共場合的尷尬遭遇，內容涉及乘客間的交流和誤解。

此外，在《賓縣相親》中，他們與其他人一同參與，內容圍繞相親過程的曲折。劉小光和田娃的角色互動推動了故事高潮部分。這項作品在某些晚會中播出，反映了他們對東北喜劇風格的運用。

這些共同表演活動持續了多個年份，在這個階段，他們多次在相同平臺上出現，參與的節目類型包括小品和二人轉，主題多為日常生活中的趣事。這種頻繁合作表明了他們之間的工作默契，以及在藝術團體內的定位。

進入后期，劉小光和田娃的互動開始出現變化。原本通過表演建立的聯系逐漸受到某些因素影響。2026年2月，在一次直播活動中，劉小光公開表示已將田娃從社交聯系中移除。這一決定源于田娃在舞臺上反復提及劉小光的某些個人經歷，并將其作為表演素材。

具體而言，田娃曾在表演中提到劉小光在完成一部電視劇拍攝后出現嘴巴抽動的情況，并將其與神經相關聯。劉小光對此表示否認，認為這種描述不準確。

另一個事件涉及吃肉串的經歷。田娃描述劉小光在食用腰子串時，不慎用簽子造成自傷。劉小光回應稱這種說法夸大其詞，并強調自己不會發生此類失誤。

還有一次關于海邊活動的敘述。田娃稱劉小光在大連海邊時，對海景表現出驚訝，并朗誦特定語句，隨后跳入海中導致褲子松脫。劉小光指出這是編造內容，并表達了不滿。

這些調侃被劉小光視為反復使用他的個人包袱，導致關系冷卻。他在直播中提到，這種行為讓他感到不適，盡管過去關系一度密切。

劉小光進一步解釋，類似親近之人間的相互指責讓他選擇回避。這種回避包括減少公開露面，以及調整社交圈子。田娃的表演風格雖以幽默為主，但劉小光認為某些內容超出了界限。