在很多歷史事件上,印度人的敘事和我們可以說是完全不同。我們習慣有一說一,有二說二,講究實事求是地講事實,擺道理。然而印度人的敘事習慣卻可以完全忽視事實,甚至是篡改事實,只需要能體現出自己很厲害,自己又贏了就可以。比如發生在2020年的加勒萬河谷沖突,印度明明吃了大虧,然而如今在他們看來卻是大勝特勝,以至于都需要建造一個紀念館來紀念那次勝利了。
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在加勒萬河口什約克河西岸,印度從2023年開始就修建加勒萬戰爭紀念館,到2025年底,這座紀念館正式落成,由于其坐落在帕米爾高原上,印方標榜其為“世界最高戰爭紀念館”、建筑所處位置海拔約4500米,距離2020年加勒萬河谷沖突核心現場僅3公里,卻成了印度歪曲歷史、打造反向敘事的“新地標”。
2025年12月,印度防長為這座紀念設施揭幕,館內不僅為20名在沖突中喪生的印軍士兵設立銅像,還配套打造了軍事博物館、數字展廳,甚至貼心設置咖啡館、自拍點等旅游設施,打著“戰地觀覽”的旗號,把領土爭議區打造成了民族主義宣傳的“網紅打卡地”,這番操作,屬實把“自欺欺人”玩出了新高度。
要聊這座紀念館的荒誕,得先回到2020年6月15日的加勒萬河谷。當時印軍公然違背雙方軍長級會晤共識,同時也違背國際關系基本準則,跨越實控線蓄意挑釁,暴力攻擊中方交涉官兵,最終引發肢體沖突。這場由印方主動挑起的爭端,結局早已明了:印軍20人死亡、37人被俘、110人重傷,現場更是留下了印軍跪地投降、武器被繳的真實畫面,所以對印度方面來說是不折不扣的慘敗。
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但印度可不認為自己被打敗了,而且還要反其道而行之,不僅把這場慘敗打造成“勝利史詩”,還為沖突中因指揮失誤潰逃墜河的印軍上校桑托什·巴布追授“偉大勇士”勛章,將其塑造成“戰斗英雄”。
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更離譜的是,印度還拍攝了以加勒萬河谷沖突為背景的電影,把這位上校描繪成以一人之力硬扛數百名對方官兵,被捕之后還能摧毀軍事基地,并且上演“英雄救美”故事的傳奇人物,其夸張程度遠超抗日神劇,該電影已基本制作完畢,定于今年4月6日上映。
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如今這座紀念館的落成,更是把這種反向敘事推向了新高度:印方一邊在紀念館里大肆宣揚“勝利”,一邊將其納入旅游開發項目,試圖讓到訪者都接受這套歪曲的歷史觀,甚至還在建筑設計上采用黃色屋頂的中式風格,頗有幾分“偷師學藝還倒打一耙”的意味。
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其實印度的這種反向敘事,并非首次出現,而是早已成為其處理邊境沖突的“固定套路”,堪稱一套荒誕的“贏學”邏輯。此前印巴沖突中,印度被摧毀兩套S-400防空導彈系統、6架戰斗機被擊落,飛行員被俘,明明是慘敗,卻舉國舉行10天的勝利慶祝活動,印度媒體還憑空編造“摧毀巴基斯坦重要城市、癱瘓防空體系”的虛假新聞,即便國際社會指出其報道毫無依據,印度民眾仍固執地相信本國的“勝利敘事”。
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回溯歷史,1962年中印邊境沖突中印度慘敗到一塌糊涂,但也被其通過電影等形式歪曲,宣揚個人英雄主義,而對整建制師團被俘虜的屈辱只字不提,以至于至今很多印度人對那次事件的真相都毫不知情,還以為自己方面取得了“偉大的勝利”。
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深究背后原因,印度的反向敘事實則是政治與民族主義結合的產物。一方面,印度在多次邊境沖突中均未占到便宜,始終不愿正視自身失敗,只能通過歪曲歷史、打造虛假勝利來維護民族自尊心,轉移國內矛盾;另一方面,這種反向敘事也是印度政府強化民族主義、凝聚國內共識的手段,通過塑造“外部威脅”和“英雄形象”,來鞏固自身統治。
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而此次在加勒萬河谷這一中印領土爭議區單方面修建紀念設施,更是借反向敘事進行變相的主權宣示,試圖通過這種方式強化其在爭議區的存在,這一行為違背中方主權主張,勢必加劇中印邊境對峙態勢,沖擊雙邊溝通機制,給邊境穩定蒙上陰影。
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在任何事情上,顛倒黑白的做法終究只是自欺欺人。歷史事實不會因刻意歪曲而改變,加勒萬河谷沖突的真相早已被國際社會和客觀證據所印證,印方修建紀念館、打造虛假勝利的行為,不過是在歷史長河中留下又一個荒誕可笑的印記。
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