德云大師兄岳云鵬高調(diào)曬邀約，未登央視春晚的他，竟成了最大贏家

一個在去年央視春晚現(xiàn)場，被臺下觀眾直接喊話“建議你別上春晚”的相聲演員，今年不僅沒涼，反而一口氣接下了四家衛(wèi)視的春晚邀約，成了除夕前后曝光度最高的喜劇人之一。 岳云鵬，這個曾經(jīng)連續(xù)八年扎根央視“黃金八點半”的“春晚釘子戶”，在2026年做出了一個讓所有人意外的決定：主動退出央視春晚。 更讓人沒想到的是，他轉身就高調(diào)“曬”出了天津、遼寧、浙江、河南四家衛(wèi)視的邀請海報，上演了一出“東方不亮西方亮”的逆襲戲碼。 當央視春晚的節(jié)目單上首次徹底消失“相聲”這個品類時，岳云鵬卻在地方臺的舞臺上，找回了久違的松弛和笑聲。

這一切的轉折點，發(fā)生在2026年1月10日的大連相聲專場上。 那天，岳云鵬抹了把汗，對著臺下的觀眾坦誠地說：“央視春晚不去了，我的能耐就這么些，寫不出更好的東西了。 ”這句話聽起來像是無奈的認輸，但了解內(nèi)情的人都知道，這更像是一次蓄謀已久的“戰(zhàn)略撤退”。 就在幾天前，1月5日到6日，他還被拍到出現(xiàn)在央視春晚的聯(lián)排現(xiàn)場，名字一度出現(xiàn)在初選名單里。 然而，短短幾天內(nèi)，他從嘗試變成了決絕的退出。

壓垮駱駝的，從來不是一根稻草。 對于岳云鵬來說，那根最重的“稻草”，或許就是2025年春晚互動環(huán)節(jié)里，那位觀眾毫不留情的“貼臉開大”。 那句“建議岳云鵬別上春晚”通過直播傳遍全國，瞬間引爆熱搜。 這已經(jīng)不是他第一次面臨輿論風暴了。 2019年《妙言趣語》里的意外笑場，2024年飛花令環(huán)節(jié)的錯漏和小抄，每一次失誤都會被放大審視，演變成持續(xù)數(shù)月的網(wǎng)絡罵戰(zhàn)。 岳云鵬后來坦言，每年春晚結束，他都要做好“挨罵半年”的心理準備，甚至因此失眠、焦慮，被診斷為“慢性應激狀態(tài)”。

但更深層的原因，藏在央視春晚那套嚴苛到極致的創(chuàng)作框架里。 在這個全民矚目的舞臺上，語言類節(jié)目就像戴著鐐銬跳舞。 首先是一道“時長緊箍咒”：節(jié)目通常被壓縮在7到8分鐘之內(nèi)，對于需要鋪墊、抖包袱的相聲來說，這幾乎是一場災難。 2025年的作品，就從最初的12分鐘被硬生生砍到了7分鐘，導致節(jié)奏全亂，演員在臺上忘詞、混亂的尷尬場面被鏡頭忠實記錄。 其次是反復的“劇本手術”。 一個本子經(jīng)歷20輪以上的修改是家常便飯，所有可能冒犯、不夠“安全”的梗都會被剔除。 最終呈現(xiàn)在觀眾面前的，往往是一個“正確”但失去了鋒芒和靈氣的作品。 岳云鵬近年的節(jié)目被批評為“網(wǎng)絡熱梗串燒”和“模仿秀”，其根源正在于此。

當最大的舞臺變成最大的壓力鍋時，退一步未必是認輸。 宣布退出央視后，岳云鵬的行程表反而被塞得更滿了。 他的選擇不是回家過年，而是開啟了一場精心設計的“地方臺巡演”。 第一站，是有著“相聲春晚”之稱的天津衛(wèi)視。 這里的合作早已輕車熟路，邀約早在1月17日就完成了錄制。 在天津衛(wèi)視，岳云鵬和搭檔孫越帶來了一個長達19分鐘的全新相聲《非要唱》。 這個作品的靈感直接來源于他2025年的個人演唱會經(jīng)歷，把音樂和相聲敘事自然融合，包袱密集。 在這個以相聲為專業(yè)的舞臺上，他找回了久違的、屬于小劇場的完整敘事節(jié)奏。

如果說天津是“回歸本行”，那么遼寧衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視的安排，則完全是“跨界破圈”。 這兩家衛(wèi)視不約而同地邀請岳云鵬以“歌手”身份獨唱，徹底跳出了相聲演員的框框。 在遼寧衛(wèi)視春晚，他演唱了一首原創(chuàng)歌曲《照片》，用略帶沙啞的嗓音講述故事，被不少觀眾評價“唱哭了”。 而在浙江衛(wèi)視，他的舞臺更加天馬行空。 2月17日晚，他獨自一人登上階梯式的“春山”舞臺，演唱歌曲《上春山》。 表演中途曲風突變，72歲的“白娘子”趙雅芝翩然登場，兩人來了一段跨次元的《千年等一回》合唱，奇幻混搭成了當晚最大的笑點。 這兩個舞臺，時長都放寬到了15到20分鐘，給了他充分展示的空間。

最特別的一站，無疑是家鄉(xiāng)河南。 河南衛(wèi)視的邀約充滿了情感色彩，岳云鵬也在2月5日高調(diào)曬出了這臺春晚的定妝照。 作為家鄉(xiāng)的孩子，他在這臺晚會中參與了相聲、獨唱、合唱等多個環(huán)節(jié)，與楊麗萍、陳麗君等藝人的節(jié)目一同被重點編排。 端著胡辣湯，說著家鄉(xiāng)話，那種松弛和親切感，是任何其他舞臺都無法復制的。 從專業(yè)到跨界，再到情感歸宿，這四臺春晚的布局，幾乎覆蓋了他作為藝人的所有側面。

地方臺和央視的差異，遠不止是臺標的不同。 最根本的區(qū)別在于創(chuàng)作生態(tài)。 央視春晚是直播，億萬觀眾盯著，任何一點瑕疵都會被無限放大，這種高壓讓演員上臺前就繃緊了弦。 而地方衛(wèi)視春晚多采用錄播形式，允許失誤，甚至能把現(xiàn)場的小意外剪輯成笑點。 岳云鵬在遼寧臺錄制時，忘了拿吉祥物毛絨小馬，轉身回去取的動作被搭檔調(diào)侃，反而成了現(xiàn)掛的包袱。 這種松弛感，在央視的直播鏡頭前難以想象。

另一個不能忽視的差異是“尺度”。 央視肩負著國家敘事和全民聯(lián)歡的重任，審查的尺度和主題的限制必然更加嚴格。 諷刺的鋒芒、市井的煙火氣，這些相聲的傳統(tǒng)精髓，在“安全第一”的原則下往往最先被犧牲。 而地方臺更側重于市場反饋和地域特色，反而能給藝人更大的個性化空間。 岳云鵬在地方臺可以唱自己的歌，可以玩跨界混搭，可以盡情展現(xiàn)“萌”和“賤”的個人特質(zhì)，而不必擔心被批評“不務正業(yè)”或“格調(diào)不高”。

岳云鵬的高明之處，不僅在于選擇了更合適的舞臺，還在于將這次“退出”變成了一次成功的公關和宣傳。 他沒有低調(diào)處理，反而在社交媒體上，像集卡一樣，依次曬出四家衛(wèi)視的海報。 這種“高調(diào)曬邀約”的做法，巧妙地將公眾視線從“他為什么被央視拋棄”轉移到了“為什么這么多衛(wèi)視搶他”上。 輿論的風向也隨之悄然轉變，不少網(wǎng)友從曾經(jīng)的批評者，變成了調(diào)侃他“集齊四臺召喚神龍”的圍觀者。 一次被動的危機，就這樣被轉化為了主動展示市場號召力的機會。

當然，這一切的背后，離不開德云社和師父郭德綱的支持。 在岳云鵬宣布退出后，郭德綱并沒有施加壓力，反而對徒弟的多元發(fā)展持開放態(tài)度。 這種“去中心化”的合作模式，讓德云社的演員們能更自由地穿梭于各個平臺。 當央視春晚的相聲舞臺暫時關閉時，岳云鵬在更廣闊的地方臺矩陣里，找到了新的呼吸空間。 他的故事，像一面鏡子，映照出傳統(tǒng)喜劇人在時代變遷中的掙扎與突圍。 當曾經(jīng)的榮耀之地逐漸變成束縛創(chuàng)造力的枷鎖時，一次體面的轉身，或許才是對舞臺和觀眾最大的尊重。