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作者〡李老逵
本次春晚的收視率,據說竟然創(chuàng)了13年來的新高。
我不知道這是不是機器人的功勞,看來有時候大活人多了,也未必就是好事。
關于機器人的話題,我前天寫了一篇,秒沒了,改了一下,繼續(xù)秒沒。
大概是因為我的格局又跟不上形勢了,還膽兒肥地給熱烈的氣氛潑冷水。
好吧,那咱就聊點別的吧。比如小品,比如本山。
今年的小品,似乎只剩下蔡阿姨獨撐臺面了,連曾經的壓軸擔當沈騰,今年都搞起了所謂的“微電影”。
說是“微電影”,但其實也和小品差不多,但沒有多少亮點,感覺就是臨時湊出來的,很讓人失望。
趙本山之前,有趙麗蓉,趙麗蓉之前有陳佩斯,而本山大叔之后呢,似乎有點后繼無人了。
很多人表示,沒了趙本山的春晚,好像就沒了盼頭,不知道那幾個小時怎么過去的,電視成了麻將、摜蛋和手機的背景板。
其實,語言類節(jié)目的衰落,并不是因為我們缺乏優(yōu)秀的作品和一流的演員,類似沈騰馬麗這樣的人才,在我們這樣的泱泱大國里,找出成百上千來也毫不奇怪。
只能說現在的各種氛圍和環(huán)境,已經很難誕生出最優(yōu)秀的相聲小品,這不但是春晚的無奈,是觀眾的遺憾,更是藝人的悲哀。
相聲和小品是冒犯和諷刺的藝術,它們的內核是幽默,而幽默則是昨日之苦與明日之苦中間的安身之所。
而相聲和小品的初心,是陳佩斯那句:“我要告訴觀眾,你有笑的權利”。
然而當不能碰的雷區(qū)無處不在,不敢惹的菩薩比比皆是,甚至連自嘲都不夠正能量的時候,創(chuàng)作者表演者恐怕也只能是“巧婦難為無米之炊”,徒作司馬牛之嘆了。
嘲諷吧,領導不同意,教育吧,觀眾不喜歡,以至于即便是趙本山,在回憶起《火炬手》的時候,也曾感慨萬千地說:節(jié)目在教育人的時候是最累的。
所以我現在發(fā)現也就歌舞尤其是舞蹈還單純點值得看看,語言類里面的添加劑實在太多了。
我們想見趙本山,是因為他的作品除了少數一兩個中有無奈外,其他的除了諷刺就是搞笑,而很少想著教育觀眾。
我們懷念的是那個《相親》里的趙老蔫,《小九老樂》里的氣管炎,《我想有個家》里的六級木匠,《牛大叔提干》《拜年》里諷刺的官僚作風,還有《昨天、今天、明天》里的白云黑土,《鐘點工》《送水工》里的家庭親情,《賣拐》三部曲和《策劃》里對忽悠騙子的生動刻畫,以及《不差錢》《捐助》里的笑料頻出和爆梗無數。
本山大叔的小品作品豐富多樣,每一部都充滿了幽默與才華。如果說春晚是一塊碩大的奶油蛋糕,除了包裝一年比一年好看,但卻一年比一年油膩的話,那么趙本山就是站在這塊奶油蛋糕頂端的那酸甜顆解膩的紅櫻桃。
這樣把觀眾真正當做上帝而不是學生的表演者,被大家懷念就是自然而然的事了。
想讓觀眾愛看春晚,其實很簡單。多整點“我是白云,他是黑土”,“這是我老公,這是我老母”,“海燕吶,你可長點心吧”這樣的大白話就成。
忙碌了一整年,一身疲憊,身體累,心也累。好不容易回家看看爹娘,過個團圓年,在辭舊迎新這一天一家人在電視機前看個晚會,讓普通老百姓樂呵樂呵,這就是春晚的成功和意義。
-完-
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作者:李老逵,法學雙碩士畢業(yè),曾在國務院部委工作多年,嫉惡如仇,仗義敢言,因此辭職改做執(zhí)業(yè)律師。赤子之心不改,憂國憂民常在,忙時搬磚,閑暇寫作。文章多替蒼生寫,不為君王唱贊歌。
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