不只是贊助，火山引擎還是這屆春晚的技術(shù)供應(yīng)商

文 ｜ 闌夕

雖然對于科技公司贊助今年春晚的力度早有準備，但AI含量的超標還是遠遠超出預(yù)期。

場外的段子也很好笑：「你這一年充會員跳過的廣告，春晚全給你補上了。」

春晚的商業(yè)化其實不是秘密，區(qū)別在于以往的贊助和節(jié)目關(guān)系不大，就像電影中的尿點時刻，觀眾并沒有意識到自己的大腦做出了自動忽略的選擇，但在這屆春晚上，科技公司已經(jīng)在成為和擔當內(nèi)容本身。

用流行的句式來講，就是「貼片廣告已死，原生廣告永續(xù)。」

這是好事還是壞事，可以討論，但春晚之所以能夠演變成中國的「世博會」，還是得因為產(chǎn)出分量足夠厚重，重到類人機器舞劍弄拳、夸父拉出人造太陽這種只存在于幻想中畫面，如今已是眼見為實。

我們都錯怪羅永浩了，原來2個月前科技春晚被大伙揶揄成產(chǎn)品發(fā)布會，真的不是在重新定義春晚，而是正宗春晚的大型預(yù)告片??

言歸正傳，作為傳聞中花11億元當上這屆春晚「標王」的火山引擎和豆包，該得到如何的評價？

我會覺得，字節(jié)把自己從一個只用「出錢」的老板角色，折騰成了還得「出力」的技術(shù)指導(dǎo)，可太拼了。

· 科技是第一生產(chǎn)力

除夕當天，豆包的AI總互動19 億次，每分鐘處理的Tokens峰值達到633億，能承接這種規(guī)模的用量，本身就是在挑戰(zhàn)技術(shù)極限。

2024年，中國公有云總共調(diào)用了112萬億Tokens，還不到谷歌一家云服務(wù)的月度調(diào)用量。

一年時間過去，僅是火山引擎（含豆包）的月均Tokens調(diào)用量，就已經(jīng)和谷歌平起平坐了。

要知道，這并不是競爭對手犯了錯在等你——去年同樣是谷歌翻盤的一年——而是這邊跑得更快、更兇猛，低價高效的成本，完美的證明了「杰文斯悖論」。

在無論是MaaS亦或應(yīng)用都處于領(lǐng)先位置的情況下，字節(jié)選擇贊助春晚，心態(tài)大概率不會是一時救急——要在DAU上來一把大的——可能還是更希望借助這個國民級的舞臺去做一些??推動AI走進千家萬戶的嘗試。

事實上，它也做到了。

你們可能以為我要說的是存在感拉滿的那些口播，主持人多次鼓勵觀眾打開豆包互動，可以搶紅包、抽禮物，但如果真的只限于此，那就未免太庸常了。

我要說的是，史上第一場AI春晚的名號，絕對不是念幾句臺詞就支撐得起來的。

從舞美大受好評、同時也是最佳節(jié)目候選的「賀花神」開始，字節(jié)的AI就在發(fā)力了，那些「美到詞窮」的花開意境、一月一景和四季流轉(zhuǎn)，都出自這段時間全網(wǎng)火爆的視頻模型Seedance 2.0生成。

「科技是第一生產(chǎn)力」一點兒都沒錯，字節(jié)用這屆春晚，坐實了AI在生產(chǎn)環(huán)節(jié)的空前價值，以及人機協(xié)作的上限能有多高。

是的，都說AI沒有品味，但為春晚找回丟失審美的，也是AI，寶劍賣與烈士，紅粉贈與佳人，科技再怎么發(fā)展，器物和人的關(guān)系，都沒有變過。

· Seedance 2.0成了機械降神的生產(chǎn)資料

除了東方風(fēng)韻的極致美學(xué)之外，Seedance 2.0為「賀花神」提供的飄逸轉(zhuǎn)場，和打破虛實邊界的花瓣飄落，都堪稱當下視頻模型最強表現(xiàn)力的技術(shù)成果。

要知道，春晚節(jié)目組在制作時用到的Seedance 2.0模型，都不是滿血版的，只訓(xùn)練了一半。

這不難理解，Seedance 2.0是在2月7日正式發(fā)布的，而春晚的節(jié)目創(chuàng)意和排演，實際上需要至少提前3個月就開始啟動，這意味著最早在用Seedance測試模型跑畫面時，節(jié)目組能夠體驗到的性能和我們后來被驚艷到的水平，尚未對齊。

即便如此，AI能夠帶來的巨大震撼和使用場景，仍然呈現(xiàn)出了無可辯駁的說服力。

眾所周知，春晚歷來都是央視級別最高的一檔晚會，對于犯錯和湊合是零容忍的，而Seedance 2.0可以「挺過」打著放大鏡的層層審核，足見它在最專業(yè)的生產(chǎn)管線里，都是能打的。

以另一個同樣依托Seedance 2.0提供視效支持的「馭風(fēng)歌」為例，據(jù)我所知，這個節(jié)目的創(chuàng)意早在火山?jīng)Q定贊助之前就定了，而制作組在試了很多視頻模型之后，都得不到滿意的結(jié)果。

原因之一，是它們的訓(xùn)練素材里缺少中國傳統(tǒng)的水墨風(fēng)格，無法保持墨染寫意的駿馬姿態(tài)，不是頻繁變形，就是僵硬刻板，只有最后用到測試版的Seedance 2.0之后，問題這才迎刃而解。

我不認為這會是那種「中國模型更懂中國」的感性原理，恰恰相反，Seedance 2.0具備的是更強的泛化能力，勝在博采眾長，而非專科專用，所以才能駕馭從古至今的所有畫風(fēng)。

如果沒有Seedance 2.0，通過單獨建模、CG重繪的方式，大概也可以實現(xiàn)同樣的效果，但那意味著更大的成本、更長的時間、更多的浪費，也就是更低效的資源配置，以十年、二十年為尺度來看，字節(jié)為春晚走出了AI生產(chǎn)的第一步，后面還有一百步。

當AI讓徐悲鴻的「八駿圖」活過來的那一刻，上百年的歲月被壓縮到Tokens的吞吐之間，這也是一種剛?cè)岵睦寺?/p>

· 越過拐點，AI的落地場景百花齊放

在Claude Cowork「打崩」全球軟件股后，Anthropic的首席產(chǎn)品官Mike Krieger在舊金山參加了第二屆AI Summit大會，說很多同行對AI時代的應(yīng)用場景產(chǎn)生誤判是最要命的，一定要提前把產(chǎn)品做出來，哪怕它跑不起來，你只需要等模型進步。

他說早在2024年3月，Anthropic就開發(fā)出了讓Clauxe接管電腦的原型產(chǎn)品Computer Use，但那時根本沒人會用這個，因為Claude會在屏幕上亂點，效果非常糟糕。

后來每當模型更新，團隊就會把它接入Computer Use重跑一遍，就像觀察一個嬰兒學(xué)會走路一樣，看看能夠有多少次正確打開文件，到了Sonnet 3.7上線之后，他按慣例接了進去，然后發(fā)現(xiàn)??突然就能用了，而且還非常流暢。

Mike Krieger說：「但如果我們沒有一直維護著那個測試框架，根本不會發(fā)現(xiàn)這個拐點。」

用中文的語境來講，這就是「厚積薄發(fā)」，它也在很大程度上，解釋了為什么直到大模型降臨3年之后，春晚才真正被AI占領(lǐng)了。

難不成是前幾年的AI公司們恰好都沒這筆錢嗎？

跨過拐點是一個相當準確的描述，從能用到好用，從可接受到可依賴，中間的深溝遠比看上去的要寬廣，然而一旦跨了過去，就是一馬平川。

所以才有Seedance 2.0對于視覺特效的全面接管，無論是否被看出來是AI，都是贏的一種——看出來的人，在贊美AI竟然創(chuàng)造出了如此美不勝收的美學(xué)藝術(shù)，沒看出來的人，則證明了AI已經(jīng)擺脫了那種讓人不適的突兀感。

所以才有小品上蔡明對著手機問豆包的情節(jié)設(shè)計，不會讓觀眾難以理解——如果早個兩三年，這個橋段根本就無法成立——因為大家在日常生活里本來就是這么和豆包聊天的。

也許再過幾年，春晚的制作預(yù)算里，還將永久的出現(xiàn)支付給各種大模型的技術(shù)服務(wù)費，采購是采購，招商是招商。

· 接受AI春晚，就是適應(yīng)AI無處不在的未來

火山引擎這次贊助春晚，從某個角度來看，還挺「虧」的。

比如大多數(shù)贊助商，只關(guān)心自己的露出就可以了，對于春晚的搭臺唱戲，不太需要操心。

但火山引擎不一樣，它不但當著春晚的首席「金主」，還要給春晚白白打工，活成了一家舉重若輕的技術(shù)服務(wù)商。

用過Seedance 2.0的人可能已經(jīng)注意到了，這款模型最高只能生成1080P分辨率和24幀/秒的視頻，這完全不能滿足電視信號轉(zhuǎn)播的清晰度要求，莫非字節(jié)還給春晚節(jié)目組特供了模型？

并沒有，就像前面說的，節(jié)目組用到的模型，比用戶在發(fā)布后得到的模型，其實版本更早，真正實現(xiàn)沉浸式滿屏開花、駿馬奔騰——以8K超高清分辨率和50幀/秒的央視總臺播出標準——來自火山引擎的視頻云。

超分算法和插幀技術(shù)是火山引擎長期服務(wù)包括抖音在內(nèi)的各家視頻廠商所積累下來的畫質(zhì)增強方案，本身也采用了AI驅(qū)動的框架，最后為大模型作品登上大熒幕立下大功。

而在歌舞節(jié)目「夢底」里，出現(xiàn)六個劉浩存「同框」伴舞的超現(xiàn)實鏡頭，連光影角度都和現(xiàn)場環(huán)境對應(yīng)得上，這也是由火山引擎的空間視頻技術(shù)支持的，通過高斯?jié)姙R的方式，將劉浩存的表演重建為數(shù)字資產(chǎn)，實時同步渲染到舞臺上，讓無延遲的直播顯得渾然天成。

更不用說那些會說話、能接話的機器人，張口就能讓人感受到「豆包味」??

我想說的是，掏贊助費很肉疼，忙前忙后也很辛苦，但如果在闔家團圓的這個特殊夜晚，能讓十億人親眼目睹AI能做的事、能幫的忙，并意識到自己的手機里就能裝下一個春晚同款的技術(shù)天花板，那么可能一切投入都是值得的。

就像我女兒在看完「賀花神」后，很自然的點開了豆包，對它問了很久十二花令的由來和典故，文化的流動和科技的融合，在此刻具體得熠熠生輝。