大開眼界！昨天看完今年央視春晚后，發(fā)現(xiàn)5個特點，跟以往大不同

2026春晚看完，70后老觀眾掏心窩子：這5個變化，藏著時代的心跳

2026年2月16日，除夕的遼寧沈陽，窗外飄著細(xì)碎的雪花，樓道里偶爾傳來鄰居家的爆竹聲，我家的廚房里正飄著白菜豬肉餃子餡的香味。老伴在搟皮，兒媳在包餡，兒子抱著手機蹲在旁邊，時不時抬頭瞅一眼電視——2026年央視馬年春晚已經(jīng)開播了。

作為一個70后，我看了四十多年春晚，從黑白電視里的馬季、王景愚，到彩色電視里的陳佩斯、朱時茂，再到如今4K大屏里的科技秀，春晚早就成了我家除夕的“標(biāo)配”。前幾年，我也是電視開著，手里刷著手機，播完了啥也記不住，總懷念當(dāng)年那些能反復(fù)念叨的小品金句和傳唱大街小巷的歌曲。但今年，我愣是從頭看到尾，手機都沒怎么碰，不是因為懷舊，而是真的被眼前的變化驚到了。

看完之后，我跟老伴聊了半宿，越想越覺得今年的春晚和以往大不一樣。它沒有刻意討好誰，卻用科技、文化和誠意，交出了一份不一樣的答卷。作為老觀眾，我掏心窩子跟大家說說，今年春晚最特別的5個地方，以及我心里的真實看法。

一、機器人“組團(tuán)出道”，不再是春晚的“客串嘉賓”

今年春晚最讓我大開眼界的，絕對是機器人表演。往年春晚也有科技元素，但頂多是個點綴，可今年，機器人直接成了“主角”，四家公司的機器人同臺獻(xiàn)技，把科技感拉滿了。

第一個驚喜出現(xiàn)在蔡明的小品《奶奶的最愛》里。剛看到蔡明老師出場，我還以為是熟悉的溫情小品，結(jié)果沒多久，松延動力的幾款機器人就登場了，瞬間把我看愣了。其中那個叫小布米的小機器人，才94厘米高，居然會翻跟頭、講笑話，還能變魔術(shù)“變錢”，跟蔡明老師對話時，表情動作都特別自然 。更絕的是，還有一款定制的仿生機器人，居然能模仿蔡明的神態(tài)，連眼神都透著“老太太”的精氣神，我跟老伴直呼“太像了”。

沒過多久，武術(shù)節(jié)目《武 BOT》又給了我第二個震撼。宇樹科技的機器人跟河南塔溝武校的小武者同臺競技，不是簡單的擺造型，是真刀真槍地“比武” 。機器人手持長棍，跟小武者配合得嚴(yán)絲合縫，還會耍醉拳、玩雙截棍，甚至能完成后空翻、騰空360度旋轉(zhuǎn)的高難度動作，落地時穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，一點都不晃。我兒子當(dāng)場就拿出手機查資料，邊看邊跟我們科普：“爸，這機器人的運動控制技術(shù)太牛了，單點支撐倒立跳都能做到！”

到了歌曲《智造未來》，魔法原子的人形機器人更是把氛圍推向了高潮。陳小春、易烊千璽在前面唱，六臺人形機器人在后面跳，托馬斯回旋、踢躍腿，動作絲滑又整齊，跟真人舞者沒差。兒子查了價格，跟我們說：“這款MagicBot Z1面向企業(yè)客戶要十幾萬，還有一款更貴的要七十多萬，但松延動力那個小布米，預(yù)售才一萬以內(nèi)，咱普通人以后也能買得起！”

兒媳在旁邊接話：“以后咱老了，不用麻煩孩子，買個這樣的機器人，既能陪聊天，又能幫忙做家務(wù)，多好！”我笑著點頭，心里滿是感慨。上世紀(jì)80年代，我看春晚時，馬季老師在《宇宙牌香煙》里調(diào)侃的“高科技”，如今早就變成了現(xiàn)實。這些機器人不是冷冰冰的機器，它們走進(jìn)小品，傳遞親情；走進(jìn)武術(shù)節(jié)目，展現(xiàn)力量；走進(jìn)歌舞，傳遞快樂。這不僅是春晚的創(chuàng)新，更是中國智造的實力，作為中國人，我打心底里驕傲。

二、相聲“缺席”主會場，不是落寞，是喜劇的“迭代升級”

今年春晚播完，不少人都在討論：“怎么沒有相聲節(jié)目了？”作為從小聽著馬季、姜昆相聲長大的人，我一開始也覺得少了點什么，但仔細(xì)想想，這并不是相聲的“落寞”，而是春晚喜劇舞臺的“迭代升級”。

首先要澄清一個事實：今年春晚不是“徹底沒有相聲”，而是主會場沒有安排相聲節(jié)目，語言類節(jié)目做了大幅調(diào)整 。節(jié)目單里有3個小品、2個喜劇短劇，還有1個對口白話《誰的菜》，本質(zhì)上也是語言類節(jié)目，只是形式變了 。

我還記得小時候，春晚的相聲和小品是“頂梁柱”。馬季的《宇宙牌香煙》、姜昆的《虎口遐想》，陳佩斯和朱時茂的《吃面條》、《主角與配角》，趙麗蓉老師的《如此包裝》，本山大叔的《賣拐》系列，每一個都是經(jīng)典，播完之后，學(xué)校里、單位里，大家都在模仿臺詞，金句傳遍大街小巷。

可近些年，相聲的發(fā)展確實遇到了瓶頸。一方面，老一代相聲演員的包袱大家都熟了，新包袱很難突破；另一方面，年輕相聲演員很難出圈，缺少能扛大旗的人物。更重要的是，現(xiàn)在的喜劇形式越來越多元，脫口秀、喜劇短劇、沉浸式喜劇，都在搶占觀眾的注意力。年輕人喜歡在短視頻里看脫口秀段子，在小劇場里看沉浸式喜劇，相聲的傳播場景早就變了。

今年春晚的語言類節(jié)目，其實更貼合當(dāng)下的審美。比如喜劇短劇《你準(zhǔn)喜歡》，用碎片化的劇情，講了普通人的生活趣事，笑點很密集；沙溢的小品《包你滿意》，聚焦快遞行業(yè)，既搞笑又暖心，貼近生活 。就連那個對口白話《誰的菜》，也是用傳統(tǒng)的語言形式，講現(xiàn)代的生活話題，很有新意 。

我覺得，相聲從春晚主會場“缺席”，不是被淘汰，而是春晚在適應(yīng)觀眾的審美變化。相聲在小劇場、短視頻平臺依然很火，只是換了個舞臺。春晚的舞臺有限，需要容納更多元的節(jié)目形式，這種調(diào)整，反而體現(xiàn)了春晚的包容。作為老觀眾，我懷念當(dāng)年的相聲，但也理解現(xiàn)在的變化，畢竟，喜劇的核心是讓人快樂，不管形式是什么，能讓大家笑出來，就是好節(jié)目。

三、特效不止“炫技”，是東方美學(xué)與科技的“雙向奔赴”

前幾年看春晚，特效越來越華麗，但有時候會覺得“太滿了”，只顧著炫技，卻少了點內(nèi)涵。今年春晚的特效，讓我徹底改觀——它不再是單純的“好看”，而是把東方美學(xué)和科技完美融合，做到了“形神兼?zhèn)洹薄?/p>

最讓我驚艷的，莫過于歌詠創(chuàng)意秀《賀花神》。這個節(jié)目一開場，我就被眼前的畫面吸引住了，手里的餃子都忘了吃。十二位演員化身十二花神，依次亮相，每個人的出場都伴隨著“一月一人一景，一花一態(tài)一觀”的唯美畫面。陸游吟詩時，背景是疏影橫斜的梅花；楊妃起舞時，背景是嬌艷欲滴的牡丹；張騫策馬時，背景是堅韌不拔的蜀葵。

后來看幕后采訪才知道，這個節(jié)目依托故宮博物院的“白玉月令組佩”打造，十二種花對應(yīng)十二個月份，每個花神的妝造、動作，都經(jīng)過反復(fù)打磨 。更厲害的是，舞臺背景是用豆包大模型的圖像和視頻生成能力制作的，蜀葵花的綻放、金魚的游動，都做得栩栩如生，讓人分不清是真實場景還是虛擬影像。

除了《賀花神》，其他節(jié)目的特效也都“服務(wù)于內(nèi)容”，不搶戲，卻很加分。比如海來阿木演唱的《夢底》，劉浩存的舞蹈表演搭配AR技術(shù)，打造出多扇“門”的奇幻舞臺，虛實交織，就像真的在夢境里穿梭。技術(shù)團(tuán)隊用4D GS動態(tài)3D高斯?jié)姙R技術(shù)，捕捉劉浩存的肢體律動和微表情，做出的數(shù)字分身，跟真人一模一樣，讓人嘆為觀止。

張杰演唱的《馭風(fēng)歌》，更是解鎖了“AI水墨六駿”的名場面。舞臺上，AI生成的水墨駿馬隨著歌聲奔騰，張杰的歌聲、劉雯雯的嗩吶演奏、周恩旭的京劇武生身段，三者完美融合，既有傳統(tǒng)的民族風(fēng)骨，又有現(xiàn)代的科技感，把“馬年”的主題展現(xiàn)得淋漓盡致。

我想起上世紀(jì)80年代的春晚，舞臺布景就是簡單的幕布和彩燈；90年代，開始有了LED屏；如今，裸眼3D、XR技術(shù)、AI生成，讓春晚舞臺變成了“沉浸式畫卷”。今年的特效，沒有一味追求高科技，而是用科技賦能傳統(tǒng)文化，讓東方美學(xué)以更年輕、更時尚的方式呈現(xiàn)出來。這種“科技+文化”的組合，不僅讓觀眾享受到了視覺盛宴，更傳遞了中國的文化自信，這才是今年春晚特效最厲害的地方。

四、AI全方位滲透，溫暖與“距離感”并存

今年春晚的AI應(yīng)用，已經(jīng)滲透到了各個環(huán)節(jié)，不再是單一的技術(shù)展示，而是真正融入了節(jié)目制作和互動中。但看完之后，我心里既有驚喜，也有一點小小的思考。

除了《賀花神》的AI背景生成，《夢底》的數(shù)字分身，今年春晚的AI應(yīng)用還有很多。比如，舞臺背景會根據(jù)演員的動作實時變化，歌手唱到高潮時，AI會生成對應(yīng)的光影效果，讓舞臺和表演更契合；直播時的字幕，是AI實時生成的，不僅準(zhǔn)確率高，還會根據(jù)語境搭配表情符號，很貼心；就連沈騰、馬麗的賀歲微電影《我最難忘的今宵》里，也有銀河通用的機器人參演，展現(xiàn)了AI在自主決策方面的能力 。

互動環(huán)節(jié)也充滿了AI的影子。主持人引導(dǎo)觀眾“有問題問豆包”，我們家當(dāng)場就試了試，兒子問“今年春晚有多少個歌舞節(jié)目”，豆包瞬間就給出了答案，特別便捷。觀眾還可以通過手機發(fā)送祝福，AI會實時把祝福生成在舞臺背景上，讓每個人都能參與到春晚中，打破了舞臺與觀眾的界限。

但說實話，看完整場春晚，我也有一點小小的“距離感”。比如，有些節(jié)目里的背景完全是AI生成的，少了點現(xiàn)場搭建的煙火氣；數(shù)字分身雖然逼真，但總覺得少了點真人演員的情感溫度。我跟老伴討論時，她說：“科技是好，但還是喜歡看真人面對面的表演，更有感染力。”

兒子在旁邊反駁：“媽，這是時代的趨勢，AI能讓節(jié)目更有創(chuàng)意，也能降低制作成本，以后會越來越普及。”我覺得兒子說得有道理，但也認(rèn)為，AI只是工具，不能替代人的情感和創(chuàng)造力。今年春晚的嘗試很成功，既展現(xiàn)了AI的強大能力，也保留了真人演員的核心地位。未來，只要把握好“科技”與“人文”的平衡，就能讓春晚既充滿科技感，又不失溫度。

五、“歌舞春晚”的多元，包容不同年齡的審美

今年春晚的歌舞節(jié)目確實很多，有人說“審美疲勞”，但作為70后，我卻覺得，這不是“單一”，而是“多元”，春晚正在變得越來越包容，努力滿足不同年齡、不同群體的審美需求。

今年的歌舞節(jié)目，類型特別豐富，沒有局限于傳統(tǒng)的“民歌+流行”。有國風(fēng)歌舞，比如《絲路古韻》《喜雨》，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)舞蹈的魅力；有民族歌舞，比如《奔騰的海騮馬》，內(nèi)蒙古烏蘭牧騎的表演，充滿了草原風(fēng)情；有國際融合歌舞，比如《踏地為節(jié)》，中央民族歌舞團(tuán)跟匈牙利、西班牙的舞團(tuán)合作，展現(xiàn)了文化的交融 。

老歌新唱也很有新意。周深演唱的《吉量》，搭配貴州村T的表演隊，把傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合；王菲演唱的《你我經(jīng)歷的一刻》，聲音空靈，搭配簡約的舞臺，讓人回味無窮；還有多唱法創(chuàng)編的《恭喜恭喜》，用不同的唱法演繹經(jīng)典老歌，很有創(chuàng)意 。

國際陣容也很強大，成龍與美國的Lionel Richie合唱，John Legend、Hélène Rollès、Westlife帶來的《致愛組曲》，讓春晚變成了“世界的春晚” 。這些節(jié)目，不僅讓年輕人喜歡，也讓我們老一輩覺得新鮮，拓寬了視野。

有人說“沒記住一句歌詞”，我也有同感，但這并不代表節(jié)目不成功。早年的春晚，之所以有很多傳唱度高的歌曲，是因為當(dāng)時的娛樂形式有限，春晚是唯一的“文化盛宴”。如今，音樂平臺層出不窮，新歌每天都有，大家的選擇多了，很難再出現(xiàn)“一首歌傳遍大街小巷”的情況。

今年的歌舞節(jié)目，更注重“氛圍”和“體驗”。比如《賀花神》的唯美、《馭風(fēng)歌》的豪邁、《夢底》的奇幻，這些畫面和氛圍，比歌詞更讓人印象深刻。春晚不再是“打造金曲”的舞臺，而是“傳遞美好”的平臺，它用歌舞傳遞快樂，用舞臺展現(xiàn)文化，讓不同年齡的觀眾，都能在其中找到自己喜歡的部分。這種包容，正是今年春晚的一大進(jìn)步。

結(jié)語

看完2026年馬年春晚，我心里滿是感慨。作為看了四十多年春晚的70后，我見證了春晚的變遷，也見證了時代的發(fā)展。

今年的春晚，沒有當(dāng)年的“經(jīng)典小品”和“傳唱金曲”，但它有機器人帶來的科技驚喜，有東方美學(xué)與科技的完美融合，有多元包容的節(jié)目形式，有AI帶來的全新體驗。它不再是“討好所有人”的春晚，而是“展現(xiàn)時代風(fēng)貌”的春晚。

有人說，春晚變了，變得越來越陌生了。但我覺得，春晚沒變，變的是時代，變的是我們的審美。春晚就像一面鏡子，照出了中國的發(fā)展，照出了人們的生活變化。機器人的崛起，體現(xiàn)了中國智造的實力；AI的普及，體現(xiàn)了科技的進(jìn)步；文化與科技的融合，體現(xiàn)了中國的文化自信。

不管形式怎么變，春晚的核心沒變——它是除夕夜里的團(tuán)圓，是家人圍坐的溫暖，是中國人對新年的美好期許。今年的春晚，讓我看到了科技的力量，看到了文化的魅力，也看到了未來的希望。

作為70后，我懷念當(dāng)年的春晚，但也熱愛今年的春晚。愿明年的春晚，能繼續(xù)在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中傳遞溫暖，讓這頓“文化年夜飯”，越來越對大家的胃口！