春晚“機(jī)器人濃度高”引熱議，春晚總導(dǎo)演回應(yīng)

2026年總臺(tái)春晚落下帷幕，留給觀眾的除了節(jié)日記憶，還有一個(gè)引發(fā)廣泛討論的焦點(diǎn)：貫穿多個(gè)環(huán)節(jié)的機(jī)器人節(jié)目。總導(dǎo)演于蕾在直播結(jié)束后坦言，團(tuán)隊(duì)如同完成一場(chǎng)大考，正等待觀眾“閱卷”。而這份考卷中，“機(jī)器人濃度”超高的設(shè)計(jì)，無(wú)疑成了最具話(huà)題性的“大題”。

面對(duì)“不知道是人類(lèi)過(guò)年還是機(jī)器人過(guò)年”的網(wǎng)絡(luò)調(diào)侃，于蕾回應(yīng)稱(chēng)，高頻次使用機(jī)器人并非單純炫技，其核心意圖在于對(duì)中國(guó)機(jī)器人產(chǎn)業(yè)立體化發(fā)展?fàn)顟B(tài)進(jìn)行一次集中展示。導(dǎo)演組希望突破技術(shù)展示的單一維度，通過(guò)多元節(jié)目形態(tài)，讓觀眾看到一個(gè)更全面、更生動(dòng)的產(chǎn)業(yè)圖景。

這種“立體化”呈現(xiàn)首先體現(xiàn)在技術(shù)的硬核突破上。武術(shù)節(jié)目《武BOT》中，宇樹(shù)機(jī)器人集群完成了醉拳、后空翻等一系列高動(dòng)態(tài)、高精度動(dòng)作，其行云流水的表現(xiàn)不僅驗(yàn)證了集群控制技術(shù)的成熟，更獲得了外交部點(diǎn)贊，海外網(wǎng)友驚嘆“中國(guó)機(jī)器人進(jìn)化神速”。這已超越了傳統(tǒng)表演范疇，成為尖端技術(shù)實(shí)力的一次公開(kāi)驗(yàn)證。

更大的突破在于，機(jī)器人從“表演工具”升級(jí)為節(jié)目“角色”。在小品《奶奶的最?lèi)?ài)》中，松延動(dòng)力的機(jī)器人深度融入敘事，與蔡明、王天放等演員互動(dòng)，在笑聲與誤會(huì)交織中，探討了科技融入家庭陪伴場(chǎng)景的溫情與挑戰(zhàn)。節(jié)目試圖傳遞的核心是：科技不再是冰冷的炫技，而可以成為承載情感、引發(fā)共鳴的“伙伴”。這種嘗試，讓機(jī)器人產(chǎn)業(yè)的展示從實(shí)驗(yàn)室和工廠，延伸至普通人最熟悉的生活場(chǎng)景。

然而，這場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的“立體化閱卷”，觀眾評(píng)分卻呈現(xiàn)明顯兩極。支持者認(rèn)為，春晚作為國(guó)家舞臺(tái)，展現(xiàn)前沿科技成就責(zé)無(wú)旁貸，武術(shù)節(jié)目的震撼和語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的溫情探索都值得肯定。質(zhì)疑者則感覺(jué)科技元素過(guò)于密集，沖淡了傳統(tǒng)年味，部分節(jié)目仍有“為展示而展示”的痕跡，技術(shù)與藝術(shù)、情感的融合尚可更進(jìn)一步。

總導(dǎo)演于蕾和團(tuán)隊(duì)享受了籌備與直播的過(guò)程，也為虛擬團(tuán)隊(duì)和零點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)的呈現(xiàn)歡呼。但春晚過(guò)后，關(guān)于“機(jī)器人濃度”的討論，實(shí)則已超越了對(duì)單個(gè)節(jié)目好看與否的評(píng)價(jià)，轉(zhuǎn)而觸及一個(gè)更深層的命題：在國(guó)家級(jí)的文化盛宴上，如何平衡技術(shù)展示、藝術(shù)表達(dá)與大眾情感接受度？這場(chǎng)“閱卷”的結(jié)果，或許正是對(duì)國(guó)家科技文化融合創(chuàng)新能力的一次生動(dòng)測(cè)評(píng)。