馬年的春晚靠懷舊的宣傳,吸引了不少春晚的忠實粉。央視春晚剛一開始,就創造了36%的收視率奇跡,這對于日薄西山的大屏來說,已經是好多年難見的盛況了。
結果節目剛剛進行了半個多小時,就被人吐槽沒有了“人味”,滿屏的機器人,連著幾個節目都有機器人的身影,無論是歌舞、武術還是蔡明的小品,機器人的飽和度令人窒息。盡管機器人的表演讓人耳目一新,但沒有“人味”的節目還是難以引起大家的興趣。
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為了挽留最后一批忠實粉,這次馬年春晚不可謂不努力,72歲的成龍,62歲的張家輝,61歲的郭富城,59歲的周慧敏和陳小春……
一張張熟悉的面孔,讓人有種春晚老矣的感觀,但當節目演完,才發現也只是請了些老演員而已,他們如同一個個符號,只為了注入廣告和機器人的酒。
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這次馬年春晚,語言類節目幾乎全面退出舞臺,相聲已經消失不見,唯一一個類似節目也被改為“對口白話”,至于以前扛大頭的小品,也被喜劇短劇代替,就連趙本山之后,喜劇節目的扛把子沈騰和馬麗,也成了賀歲微電影,看似宏觀,其實毫無喜劇效果。
大家之所以吐槽春晚,一方面是大家審美水平的提高,短視頻年代,質量高的段子一個接一個,春晚的期待值大大降低。另一方面,現在的春晚早已和觀眾不匹配,忠實的粉絲已經代表不了時代,而真正“有價值的觀眾”早已不買春晚的賬。
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另外一方面,春晚變得束手束腳,在大家最喜聞樂見的諷刺現實方面淺嘗輒止,不敢越雷池一步。比如馬年春晚最大膽的諷刺節目《又來了》這個小品,最終也是草草收尾,典型的爛尾作品。
讓老百姓發自內心的笑,讓某個段子成為諷刺社會現象的梗,越來越具有挑戰性,我相信不是導演組的無能,而是來自某個方面的壓力,讓他們覺得諷刺本身就是一件危險的事情。
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大家之所以懷念趙本山,是因為他的節目敢說該演,批評社會現象一針見血,即便是單純為了抖包袱,也至少可以讓大家開懷大笑。而現在的春晚,好像故意控制著包袱的密度,既要逗樂又不敢讓大家放肆,有一種放不了的壓抑感。
春晚的導演其實都明白,真正的忠實粉一邊罵一邊看,而那些新生代沒有了春晚的情懷,是怎么用作品吸引也難以拉回來的。統計一下就知道,36%收視率的背后,有多少人是抱著手機刷視頻跨年的?
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與觀眾漸行漸遠的春晚,終究會變成不倫不類的表演。機器人和AI控制春晚的日子指日可待,沒有了“人味”的春晚,最終就像一杯白開水,沒有一點喜感和期待,只是一盤非做不可的餃子,不管大家待不待見,都要出現在年夜飯的桌子上。
馬年春晚的最后總結:失去了最后的人味,靠老面孔挽留粉絲,最終成了最大的欺詐,且看明年的春晚,還能祭出什么樣的大招?
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