從1983年第一屆春晚的橫空出世,到2026年的第44屆,春晚走過了四十多個(gè)春秋。
它曾是我們童年最盛大的期待,是全家圍坐的共同記憶,是造星工廠,是流行語的發(fā)源地。
但如今,當(dāng)“春晚”二字再次登上熱搜,伴隨的卻不再是贊嘆,而是清一色的吐槽:“難看”、“尷尬”、“想睡覺”。
今年的春晚,更是將這種“難堪”推向了極致。
這臺曾承載著無數(shù)人期待的晚會,以一種近乎擺爛的姿態(tài),向全國觀眾宣告:春晚已死。
曾幾何時(shí),趙本山的東北黑土地、陳佩斯的滑稽戲謔、馮鞏的“我想死你們了”,是春晚的靈魂。
那時(shí)的語言類節(jié)目,敢于諷刺時(shí)弊,敢于自嘲解構(gòu),敢于把小人物的酸甜苦辣搬上舞臺,讓觀眾在笑聲中產(chǎn)生共鳴。
而今年的語言類節(jié)目,不僅數(shù)量創(chuàng)新低,質(zhì)量也創(chuàng)下新低。
蔡明時(shí)隔七年回歸的《奶奶的最愛》,試圖復(fù)刻早年機(jī)器人題材的輝煌,卻用生硬的腹語與老梗拼接,隔代親情的內(nèi)核被尷尬的互動稀釋得蕩然無存 。
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《你準(zhǔn)喜歡》《血壓計(jì)》等喜劇短劇,更是陷入了“為搞笑而搞笑”的怪圈,演員擠眉弄眼、聲嘶力竭,臺下的笑聲卻稀疏而勉強(qiáng) 。
那些曾經(jīng)能讓全家捧腹、事后反復(fù)品味的“包袱”,如今變成了網(wǎng)絡(luò)爛梗的搬運(yùn),或是脫離現(xiàn)實(shí)的自我感動,徹底失去了諷刺現(xiàn)實(shí)、共情大眾的能力。
沒有了諷刺,就失去了幽默的根基;沒有了真實(shí),就失去了共鳴的可能。
歌舞類節(jié)目如果說語言類節(jié)目是“尷尬”,那么歌舞類節(jié)目則是“麻木”。
今年的歌舞節(jié)目,依舊延續(xù)了近年來的“高科技流”。巨大的升降舞臺、炫目的激光投影,視覺效果確實(shí)達(dá)到了電影級水準(zhǔn)。
然而,在這層層疊疊的燈光與特效之下,我們卻找不到一首能讓人記住旋律的歌,看不到一支能讓人心潮澎湃的舞。
歌手們個(gè)個(gè)妝容精致、修音完美,卻唱不出絲毫情感的溫度。
那些歌曲,歌詞宏大敘事,旋律千篇一律,仿佛是流水線生產(chǎn)出來的標(biāo)準(zhǔn)件。它們適合在晚會上播放,適合在新聞聯(lián)播后響起,卻唯獨(dú)不適合在普通人的耳機(jī)里循環(huán)。
形式大于內(nèi)容,技術(shù)掩蓋了藝術(shù)。
我們懷念當(dāng)年費(fèi)翔的一把火,懷念那英的《相約九八》,懷念那些雖然簡陋卻真情流露的表演。
那時(shí)的舞臺雖小,但心是熱的;現(xiàn)在的舞臺雖大,心卻是冷的。當(dāng)歌舞變成了單純的“人海戰(zhàn)術(shù)”和“光影秀”,它就失去了打動人心的力量。
回顧春晚四十余年,能稱得上“經(jīng)典”的節(jié)目近十年來,幾乎為零。
為什么?因?yàn)閯?chuàng)作環(huán)境的束縛與創(chuàng)作心態(tài)的保守。
創(chuàng)作者們害怕出錯(cuò),害怕爭議,害怕觸碰任何可能引起不適的敏感點(diǎn)。
于是,他們選擇了最安全的路徑:重復(fù)套路、堆砌明星、依賴技術(shù)。在這種“不求有功,但求無過”的心態(tài)下,怎么可能誕生出驚世駭俗的經(jīng)典?
經(jīng)典之所以為經(jīng)典,是因?yàn)樗矣谕黄疲矣诒磉_(dá),敢于觸動人心最柔軟的地方。
它需要創(chuàng)作者有獨(dú)立的思考,有對生活的深刻洞察,有對藝術(shù)的敬畏之心。而當(dāng)這一切都被“安全第一”的緊箍咒所束縛時(shí),產(chǎn)出的只能是平庸之作。
2026年的春晚,無論從哪個(gè)維度看,都已失去了作為一臺頂級晚會應(yīng)有的靈魂。語言類節(jié)目不好笑,歌舞類節(jié)目不走心,技術(shù)上追求視覺轟炸,文本上卻空洞無物。
它不再承擔(dān)引領(lǐng)文化潮流的功能,也不再扮演凝聚集體記憶的角色,它唯一的功能,似乎只剩下作為除夕夜“背景音”的存在。
那個(gè)能讓全家人放下碗筷、聚精會神觀看的春晚,那個(gè)能制造流行語、引發(fā)全民討論的春晚,那個(gè)敢于諷刺、敢于真實(shí)的春晚,確實(shí)已經(jīng)死了。
春晚飄過四十載,留下一地雞毛,也留下一個(gè)時(shí)代的背影。
再見,曾經(jīng)的春晚。
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