2026央視春晚節(jié)目單沒(méi)有相聲，僅保留3個(gè)小品

2026年央視春晚節(jié)目單一出，立刻在年味預(yù)熱中投下了一顆“驚雷”：傳統(tǒng)相聲節(jié)目首次從這份年度文化菜單上徹底消失。語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目大幅“瘦身”，僅剩3個(gè)小品、2個(gè)喜劇短劇和1個(gè)實(shí)驗(yàn)性的“對(duì)口白話(huà)”表演。這場(chǎng)被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“相聲清零行動(dòng)”的調(diào)整，瞬間點(diǎn)燃了關(guān)于春晚轉(zhuǎn)型與語(yǔ)言藝術(shù)生存的大討論。

乍一看，這屆春晚的語(yǔ)言板塊堪稱(chēng)“結(jié)構(gòu)重組”。相聲直接歸零，小品從去年的5個(gè)壓縮至3個(gè)，取而代之的是兩個(gè)名為《你準(zhǔn)喜歡》和《血壓計(jì)》的喜劇短劇，以及一個(gè)形式模糊的《誰(shuí)的菜》（表演者：徐浩倫、譚湘文），被定義為“對(duì)口白話(huà)”。這波操作被不少觀眾解讀為“傳統(tǒng)曲藝退場(chǎng)，新型喜劇試水”。

最引人注目的缺席者，當(dāng)屬“春晚相聲代言人”岳云鵬。連續(xù)八年登臺(tái)后，他今年主動(dòng)退出，坦言面臨創(chuàng)作瓶頸和巨大輿論壓力，自認(rèn)無(wú)法拿出符合期待的作品。此前在大連專(zhuān)場(chǎng)，甚至有觀眾當(dāng)面直言“希望你別上春晚”，這或許成了壓垮駱駝的最后一根稻草。不僅是他，德云社系演員今年“全軍覆沒(méi)”，郭德綱、郭麒麟等均未出現(xiàn)在節(jié)目單上，標(biāo)志著相聲在這一頂級(jí)舞臺(tái)的暫時(shí)“斷代”。

相聲的離場(chǎng)，在輿論場(chǎng)激起的更多是“理解”而非惋惜。近年來(lái)，春晚相聲被詬病為“套路化嚴(yán)重”，岳云鵬的節(jié)目常被批評(píng)是“模仿秀加年度流行梗串燒”，諷刺鋒芒幾近于無(wú)。許多相聲愛(ài)好者甚至表示“不遺憾”，認(rèn)為強(qiáng)行尬演不如干脆不上，這反而折射出傳統(tǒng)形式在當(dāng)下春晚表達(dá)空間中的萎縮與尷尬。

小品陣地也在收縮，僅保留蔡明的《奶奶的最?lèi)?ài)》、沙溢的《包你滿(mǎn)意》以及王宏坤團(tuán)隊(duì)的《又來(lái)了》三部作品。值得注意的是，曾經(jīng)的“小品王牌”沈騰和馬麗，今年也轉(zhuǎn)換賽道，參演了微電影《我最難忘的今宵》，被看作是對(duì)小品時(shí)長(zhǎng)壓縮和創(chuàng)作壓力的另一種規(guī)避。

面對(duì)這場(chǎng)變革，觀眾態(tài)度兩極。一部分人懷念相聲作為“年味符號(hào)”的存在，認(rèn)為其缺席削弱了晚會(huì)的傳統(tǒng)氛圍；但更多聲音則支持“精簡(jiǎn)提質(zhì)”，認(rèn)為與其看質(zhì)量下滑的“尬演”，不如壯士斷腕，給新形式以空間。喜劇短劇和“對(duì)口白話(huà)”的引入，明顯側(cè)重于更輕快、更年輕化的敘事嘗試。

總而言之，這場(chǎng)春晚的“去相聲化”，遠(yuǎn)不止是少了一個(gè)節(jié)目類(lèi)型那么簡(jiǎn)單。它像一面鏡子，映照出傳統(tǒng)曲藝在新時(shí)代主流舞臺(tái)上的創(chuàng)新困境，也反映了導(dǎo)演組在觀眾審美疲勞與晚會(huì)革新壓力下的艱難取舍。當(dāng)“說(shuō)學(xué)逗唱”讓位于“對(duì)話(huà)喜劇”和“輕敘事”，我們失去的或許是一種熟悉的味道，但迎來(lái)的，會(huì)是一個(gè)更清爽的春晚嗎？答案，恐怕要等到除夕夜才能揭曉。

編輯：文小娛