誰(shuí)把《紅娘》演走雞了——不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨

前幾天刷到央視戲曲頻道播京劇《紅娘》，本來(lái)想湊個(gè)熱鬧看荀派再傳弟子的表演，結(jié)果盯著“花園”那場(chǎng)的張生，越看越懵——這和我跟我爸反復(fù)看的趙燕俠主演的電影版《紅娘》里的張生，怎么差這么多？不是說(shuō)年輕演員不精神，可有些表演細(xì)節(jié)，實(shí)在不符合劇情邏輯，今天就嘮嘮這倆版本的張生，到底誰(shuí)演“走雞”了。

先明確倆版本：A版是趙燕俠主演的京劇電影《紅娘》，劉雪濤老師飾張生；B版是2月14日央視戲曲頻道剛播的那版。倆版本都是《紅娘》最經(jīng)典的“花園”場(chǎng)，可張生的表現(xiàn)卻天差地別，咱普通人看都能瞅出不對(duì)勁。

先說(shuō)最扎眼的那句唱——“叫張生隱藏在棋盤之下，我步步行來(lái)你步步爬”。這唱詞一出來(lái)，張生就得趕緊躲，還得“爬”著走。A版里劉雪濤老師演的張生，腰彎到九十度，胳膊搭在紅娘身后，一步一步挪，那姿態(tài)一看就是躲人的，生怕被崔鶯鶯發(fā)現(xiàn)；可B版的張生呢？直挺挺站著走，腰桿挺得筆直，胳膊自然垂著，跟逛公園似的，哪像“隱藏”“爬”的樣子？我爸當(dāng)時(shí)瞅著就說(shuō)：“這張生這么走，崔鶯鶯一進(jìn)來(lái)就能看見(jiàn)，還躲啥呢？”

再看唱詞差異，A版用的是老唱詞“只當(dāng)是親生子隨著親媽”，后來(lái)五十年代《紅娘》劇本改了，但電影版為啥保留老詞？可能趙燕俠老師覺(jué)得老詞更直白，更能體現(xiàn)紅娘對(duì)張生的關(guān)照——畢竟那時(shí)候的唱詞更接地氣，不像后來(lái)改的那么含蓄。對(duì)比B版唱詞，還是老詞的味道更濃，更貼情境。

還有舞臺(tái)調(diào)度，A版張生跟著紅娘慢慢挪到舞臺(tái)右側(cè)，跟舞臺(tái)版調(diào)度不一樣，但電影里這么改更符合鏡頭視角；可B版的張生呢？全程杵在上場(chǎng)門附近，動(dòng)都不動(dòng)，跟釘在那兒似的。原文里的圖也能看最后看隱藏姿勢(shì)，A版張生躲在紅娘身后，腰彎著，頭埋在紅娘肩膀后面，完全怕被發(fā)現(xiàn)；B版的張生直挺挺站著，跟紅娘肩膀齊平，甚至還高一點(diǎn)，這要是崔鶯鶯過(guò)來(lái)，一眼就能看見(jiàn)他腦袋，算哪門子隱藏？我跟朋友說(shuō)，這張生還不如直接站出來(lái)，反正也藏不住。

出來(lái)，A版張生從上場(chǎng)門慢慢移到右側(cè)，互動(dòng)自然；B版就站原地，紅娘走到哪他跟到哪，但就是不挪位置，哪有“步步行其實(shí)京劇身段都有講究，每一個(gè)動(dòng)作都不是隨便來(lái)的。比如“半矮子步”，是小生行當(dāng)專門表現(xiàn)躲藏、緊張的步法，叫“圓場(chǎng)矮步”，練起來(lái)費(fèi)勁兒但效果好。B版不用這個(gè)，等于丟了京劇精髓，難怪看著別扭。

來(lái)”的感覺(jué)

舞臺(tái)調(diào)度也講究“移步換形”，每一步都有目的——要么跟劇情，要么表情緒。B版張生全程不動(dòng)，既沒(méi)體現(xiàn)緊張，也沒(méi)跟著紅娘節(jié)奏走，跟劇情完全脫節(jié)。

不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨，這倆版本一比，誰(shuí)到位誰(shuí)“走雞”一目了然。A版劉雪濤老師的表演，每一個(gè)動(dòng)作都貼張生的身份：偷偷約會(huì)的書生，既緊張又期待，所以弓腰躲、慢慢挪；B版張生太“放松”，完全沒(méi)有書生的拘謹(jǐn)和躲人的緊張，跟角色不貼。

年輕演員創(chuàng)新沒(méi)問(wèn)題，但不能為省事刪繁就簡(jiǎn)，丟了經(jīng)典身段。京劇魅力就在代代相傳的經(jīng)典動(dòng)作，要是連基本表演邏輯都沒(méi)了，那還叫京劇嗎？就像我爸說(shuō)的：“京劇不是隨便唱唱跳跳，得入戲、貼人物，不然就是瞎演。”

參考資料：央視戲曲頻道《空中劇院》；京劇電影《紅娘》（趙燕俠主演）