四川
眾所周知，李谷一是春晚中的一個標志，一首《難忘今宵》是每年的必唱曲目。
在九十年代，鄧麗君的歌曲磁帶可謂是一盒難求。
然而就是這兩個看起來八竿子打不著的人，在觀眾心中卻積攢了多年的誤會。
李谷一曾經竟然用“臺北小歌手”形容鄧麗君，還公開表示瞧不上對方。
這是誤會還是故意？谷建芬用一句話道出內情。
李谷一作為春晚的標桿性人物，今年由于年齡大了身體原因，已經親口確認會缺席馬年春晚。
觀眾們直呼“是不是此后都很難得看到李谷一了”，事實上今年已經是她缺席春晚的第四年。
今天就讓我們來走近李谷一的歌唱生涯，了解一下這位人民的老藝術家。
李谷一最初是唱花鼓戲出身，嘹亮高亢的嗓音唱出了湖南人民從小的回憶。
《補鍋》、《劉海砍樵》等唱出了湖南特色的同時，展現了她對中國傳統藝術的理解。
此后李谷一隨著職業發展的規劃，他被調到了中央樂團，探索起了民族唱法與西洋唱法的融合。
1979一首《鄉愁》成為了她唱響中國大地的轉折點。
在那個還是傳統唱法的年代，她開辟了輕柔甜美的唱功。
當時也受到了來自社會各界的懷疑，但李谷一還是攜著《鄉愁》這首歌登上了春晚的舞臺。
至此《鄉愁》的接受度大大提升，她也真正的成為了流行音樂的開拓者。
然而李谷一的創新之路從未停止，在90年代時，她就提出了將京劇、戲曲等經典元素融入現代歌曲的創作方式。
這一做法使得很多經典曲目都能逐漸被當代的年輕人所接受。
此外李谷一不僅自己在音樂上的造詣頗深，她還心系著傳統藝術的傳承。
她一手創建了中國輕音樂團，培養了許多的歌唱家。
一直到老年她還在致力于讓外國人聽到中國傳統音樂這一理想。
不僅同年輕的歌手合作，她還多次赴國外舉辦音樂會，如今《茉莉花》和《小河淌水》等曲目也登上了國際的舞臺。
可見李谷一是一位真正的人民音樂家！
如果說李谷一開創了流行樂的先河，那么鄧麗君就使得流行音樂在中國生根發芽。
在豆蔻年華，鄧麗君就以《鳳陽花鼓》為起點在臺灣樂壇閃耀。
她的唱法非常具有開創性，可謂是讓大家眼前一亮。
聽過《甜蜜蜜》的都知道，鄧麗君是一位使用說話的音色唱歌的歌手。
一開始可能會給人的聽感比較奇怪，但聽久了發現她從咬字到整體語感都忍不住讓人拍案叫絕。
鄧麗君不僅聲音非常純潔干凈，唱起歌來更是好像字字句句都在往人的心里抓。
溫潤柔美的嗓音給她添加了一層女性的俏皮與傲嬌。
可以說當時的鄧麗君統一了海峽兩岸的審美，年輕人的兜里都會揣著一盒鄧麗君的磁帶。
早在七十年代，鄧麗君就憑借一己之力在亞洲開起了巡演。
從臺灣到東南亞遍布了她開演唱會的足跡，她的歌曲也傳遍了整個亞洲。
甚至具有創新精神的她不僅下定決心遠赴日本發展，將她的歌聲帶到了日本。
甚至演藝界也能看見鄧麗君的身影，在電影《歌迷小姐》中憑借精湛的演技征服了觀眾的心。
即便是在現在鄧麗君也是模范女性，事業上敢拼敢闖，多個行業開花，勇敢且堅韌。
眼看著李谷一和鄧麗君生活中從未產生交集，卻不知怎么又產生了誤會。
當時的李谷一憑借著一曲《難忘今宵》在歌唱界穩定了地位，
鄧麗君的一首《甜蜜蜜》和巡演也是讓她從港臺紅到海外。
倆人都在歌唱有著自己的造詣，帶動著中國音樂走向世界。
但是在一次采訪中，李谷一卻公開表示了對鄧麗君的偏見。
當時的記者詢問李谷一如何看待紅遍了亞洲的鄧麗君。
本該是一場商業吹捧，沒想到李谷一卻直腸子的表示，鄧麗君就是臺灣小歌星，沒啥好關注的。
甚至語畢還加了一句，唱歌非常一般，多虧了出道早，沒什么對手才火了起來。
看熱鬧不嫌事大的記者將李谷一這番話原原本本刊登了出來，一時間引起了軒然大波。
粉絲隔岸開火，各自護著自己的偶像，甚至鄧麗君的粉絲認為，李谷一的行為是在磨滅對方在歌唱界的付出。
鄧麗君得知消息后，展示了超大格局和超高情商。
不僅沒有反駁，還給李谷一寄去了磁帶，表示可以聽一聽自己的歌曲了解。
然而李谷一還是不買賬，倆人在輿論之下被推到了對立面。
李谷一被輿論討伐了多年，一直到谷建芬站出來表示“音樂只要能打動人就是好音樂”。
并沒有固定的音樂風格，倆人都在自己的領域有著極高的造詣。
當年對鄧麗君的偏見也是時代下的刻板印象。
李谷一和鄧麗君作為兩岸的歌唱家，應該一起攜手推動華語樂壇的發展。
谷建芬一席掏心窩的話也讓李谷一有了思考和改變。
她開始去聽和了解鄧麗君的音樂，當親身感受過后，發現自己不僅誤解了對方，而且對方也是一位非常優秀的歌唱家。
很多年后一直到鄧麗君去世，倆人都沒有見過一面，親自解開這個誤會。
但在一次紀念李谷一的活動中，李谷一卻親自登臺唱了歌，還當眾承認了自己當年的偏見。
更是當眾表示，如果有機會自己應該早點認識她，可謂是世紀大和解。
無論是李谷一還是鄧麗君，她們都是人民的藝術家。
她們幾乎將一生都奉獻給了音樂，產出的音樂是無數人青春的記憶。
倆人的和解就像是兩岸之間的關系，有摩擦但最后都是為了共同發展！
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