楊麗萍河南春晚馬舞曝光，獸妝高鼻神似阿凡達，楊麗萍這次很自信

2026河南春晚還沒開播，楊麗萍的馬年生肖舞蹈《萬馬奔騰》就先火出了圈。

一組造型預告和花絮剛釋出，直接霸占了各大社交平臺的討論區，舞者們那極具野性的獸妝，高鼻棱角分明的模樣，被網友一眼看出阿凡達既視感，甚至玩梗造出“阿凡馬”“馬凡達”的新詞匯。

一邊是網友花式吐槽，一邊是楊麗萍全程從容分享創作理念，這份淡定與自信，讓所有人都好奇，這位舞蹈界的“極致派”，這次又要帶來怎樣的驚喜。

熟悉楊麗萍的觀眾都知道，她對舞臺美學的追求，向來是吹毛求疵的級別，這次的《萬馬奔騰》，更是把這份極致發揮到了天花板。

為了打造出真正的“東方神駿”，這支舞蹈歷時百日在沙漠實拍打磨，光是駿馬形象就設計了汗血馬、白馬、黑馬三類，每一種都找來行業頂流舞者演繹，從外形到神態，力求做到“駿馬化人形”的真實感。

最出圈的當屬這次的妝造，徹底拋棄了傳統舞蹈的柔美妝容，走起了原生態的狂野路線。舞者的鼻子通過陰影精心勾勒，棱角感拉滿，鼻影從鼻翼延伸到眼部再鋪展到額頭，硬生生在人臉上畫出了駿馬的面部輪廓；

頭發盤成高顱頂的馬頭造型，臉部還細致畫出馬鬃的毛絨感，再配上貼身的肌膚色服裝，用線條和陰影勾勒出駿馬的肌肉紋理，遠看近看，都讓人有種“這不是舞者，是真的馬成精了”的錯覺。

也難怪網友會直呼“國版阿凡達現場”，畢竟這種用人體模仿生物形態的仿生妝容，和阿凡達里納美人的妝造思路確實有異曲同工之妙。

當然，這種突破傳統的“過度仿生”設計，也讓網友們褒貶不一，爭議聲此起彼伏。有人覺得這份創新太有新意了，把駿馬的剛勁與野性詮釋得淋漓盡致，光是看造型，就能感受到那份馳騁天地的自由感；

但更多的網友卻表示欣賞不來，直言畫面看著“妖里妖氣”，還有人調侃舞者的面部造型“拉個驢臉給誰看”，覺得這種獸妝少了舞蹈的柔美，多了幾分硬朗的違和感，甚至有人直言“文化低，看不懂這藝術”。

面對鋪天蓋地的質疑，楊麗萍卻絲毫沒有妥協的意思，反而一次次在社交平臺分享自己的創作理念，字里行間都是自信。

她直言，這次的《萬馬奔騰》，核心是打造沒有束縛、自由馳騁的東方神駿，創作團隊的目標，是讓舞者“變成馬”，而不是簡單地“演馬”。

為了達到這個效果，舞者們反復觀察駿馬的一舉一動，從肢體的屈伸騰躍，到眼神的靈動銳利，每一個細節都要精準還原，這份對藝術的偏執，正是楊麗萍幾十年不變的創作風格。

楊麗萍的這份自信，從來都不是憑空而來，背后是數十年在舞蹈領域的沉淀，更是和河南衛視多次合作打下的扎實口碑。

這位1958年出生于云南大理白族自治州洱源縣的白族藝術家，從西雙版納歌舞團的普通舞者，到憑借《雀之靈》火遍全國，再到打造《云南映象》成為民族舞蹈的標桿，她用一輩子的時間，把中國民族舞蹈搬上了世界舞臺，也讓自己成為了民族舞蹈的一張名片。

而她和河南衛視的緣分，早已不是一朝一夕，《萬馬奔騰》是雙方第四次聯手共創生肖主題舞蹈。2024年龍年的《鳳鳴朝陽》，用靈動的舞姿詮釋鳳凰涅槃的美好寓意；

2025年蛇年的《蛇來運轉》，將神話與舞蹈交融，把伏羲女媧的中國式浪漫演繹到極致。

楊麗萍的極致美學，和河南衛視“中國節日”系列的創作理念一拍即合，每次合作都能碰撞出不一樣的火花，也讓她有足夠的底氣，在新的作品里大膽嘗試，挑戰新的藝術形式。

這次的《萬馬奔騰》，楊麗萍不僅是創作者，更是全程擔任藝術總監親自執導，為了讓作品更有層次感，她還在舞臺呈現上玩起了新花樣。

舞蹈以“龍馬精神”為核心，開場就用千人肩扛仿制西漢石馬的形式，打造出震撼的視覺效果，再融合XR技術，把馬的矯健靈動，和東方美學、中原歷史厚度完美結合，讓傳統舞蹈與現代科技來了一次精彩碰撞。

當然，也有觀眾提出質疑，覺得過多的形式設計，反而掩蓋了舞蹈本身的魅力，再加上頗具爭議的妝造，難免有“形式大于內容”的嫌疑。

但了解楊麗萍的人都清楚，她從來都不是一個墨守成規的舞者，從《雀之靈》到《云南映象》，再到如今的生肖系列舞蹈，她始終在突破，始終在嘗試，哪怕被質疑，也會堅持自己的藝術追求。

這支備受爭議的《萬馬奔騰》，將于2月14日晚19:30在河南衛視、大象新聞全網播出，河南衛視電視端19:45同步播出。楊麗萍還在不斷更新作品的幕后細節，這份坦然與自信，也讓不少原本質疑的網友，開始期待正式的舞臺表現。

有人說楊麗萍的藝術太小眾，普通人欣賞不來，但不可否認的是，年近七旬的她，依舊活躍在舞臺創作的第一線，用自己的方式，詮釋著對民族舞蹈的熱愛與堅守。