演員王思懿：因潘金蓮爆紅，定居北京多年，直言生活便利有人情味

很多人提起王思懿，腦子里蹦出的第一個畫面，永遠是那扇吱呀作響的木窗被推開，一支竹竿不慎滑落，打在了西門慶的頭上。

那一刻，潘金蓮眼波流轉(zhuǎn)，嘴角含情又帶怨。

這一幕，哪怕過去了二十多年，依然是中國電視史上最經(jīng)典的瞬間之一。

那時候的王思懿，美得像一團火，燒到了所有觀眾的心里。

但如果你現(xiàn)在在北京的某個菜市場，或者某個不起眼的小館子里偶遇她，你可能會大吃一驚。

那個穿著優(yōu)衣庫基本款、素面朝天、跟賣菜大姐討價還價，甚至還會熟練地用京片子跟鄰居聊天的中年阿姨，真的就是當年那個風情萬種的“潘金蓮”？

沒錯，是她。

大多數(shù)港臺明星，把大陸當作掘金的礦場，賺夠了錢，轉(zhuǎn)身就買張機票飛回臺北或香港享受精致生活。

可王思懿在最紅的時候，不僅沒跑，反而把根深深地扎進了北京的土壤里，這一扎就是二十多年。

王思懿還在娘胎里估計就在練劈叉了，老天爺賞飯吃，13歲就拿了高雄市舞蹈比賽的大獎，順利考進了著名的臺北國立藝專。

那時候她的夢想特別單純：在聚光燈下一直跳，跳成首席，跳成藝術家。

可一次再平常不過的體育課，一次再簡單的跳箱練習，“咔嚓”一聲，韌帶斷裂。

這一年她才十幾歲，一個把跳舞當命的女孩，突然被告知以后只能當個觀眾，那種絕望就像天塌了一樣。

但正如那句老話說的，上帝關門的時候，總會留個窗戶縫。

因為個子高挑（1米70），長得又標致，沒多久就有廣告公司找上門來。

“既然腿跳不了舞，那就用臉吃飯吧。”抱著這種心態(tài)，1985年她開始拍廣告，后來又進了模特圈。

到了1989年，19歲的王思懿已經(jīng)被評為“臺北十大名模”。

在T臺上走貓步，光鮮亮麗，賺錢也多，換個人可能就知足了。

她覺得模特是被動的展示品，沒有靈魂，那是“木頭美人”。

她想表達，想宣泄，想去體驗不同的人生，于是她把目光投向了演戲。

起初并不順利，1993年她在《包青天》里演個落難公主，美則美矣，毫無水花。

在臺灣演藝圈混了幾年，始終是不溫不火的二三線。

直到1996年，一個來自海峽對岸的電話，徹底改變了她的命運。

央視要拍《水滸傳》。

總導演張紹林在這個項目上那是下了死命令的，必須拍出史詩感。

梁山好漢好選，哪怕是李逵、魯智深這樣的特型，全國也能扒拉出來。

唯獨“潘金蓮”這個角色，成了劇組最頭疼的難題。

為什么難？因為這個角色太“妖”了，也太“悲”了。

演得太放蕩，那是低俗；演得太苦情，又不符合原著。

當時劇組面試了無數(shù)人，包括當時已經(jīng)很有名氣的王姬、唱《祝你平安》的孫悅，甚至還有“不老女神”林芳兵，導演組看了都不拍板。

總覺得差點意思：要么不夠媚，要么不夠苦。

張紹林一看，眼睛亮了：這姑娘眉宇間有一股英氣，但笑起來又很嫵媚，最關鍵的是，她是一張生面孔，沒有過往角色的包袱。

但也面臨著巨大的爭議。

第二她是模特出身，沒怎么正經(jīng)學過表演，能扛得住這么重的戲份嗎？

消息傳出，業(yè)內(nèi)一片唱衰，有人直言：“讓臺灣模特演潘金蓮？這不是糟蹋名著嗎！”

王思懿接到邀請時，心里也打鼓。她當然知道“潘金蓮”意味著什么——這就是個罵名啊！

演好了被人罵，演砸了更被人罵，身邊的親友都勸她：“別去，這種角色弄不好就是一身騷。”

但王思懿看著劇本，被觸動了。

她看到的不是蕩婦，而是一個被封建社會吃掉的女人。

她收拾行李，帶著那種“壯士一去兮不復還”的勁頭，只身飛往了北京。

現(xiàn)在的明星拍戲，保姆車、助理團、五星級酒店那是標配。

但當年的《水滸傳》劇組，條件艱苦得嚇人。

劇組在無錫影視城，大家吃住都在一起，大通鋪，沒有特殊待遇。

王思懿是組里唯一的臺灣演員，一開始大家看她，眼神里都帶著點“審視”，這嬌滴滴的模特能吃苦嗎？

王思懿沒說話，直接上了手。

潘金蓮是做面食的高手，王思懿這個十指不沾陽春水的姑娘，就天天泡在廚房里學蒸饅頭、搟面條。

一開始揉面揉得手酸背痛，蒸出來的饅頭硬得能砸死狗。

她就接著練，直到動作行云流水，看起來就像個操持家務多年的婦人。

為了改掉臺灣腔，她天天跟著李雪健、周野芒（林沖飾演者）這些老戲骨后面磨臺詞。

最難的一場戲，是潘金蓮和西門慶的“激情戲”。

在90年代，這種尺度是很難把握的，王思懿當時才20多歲，緊張得手心冒汗。

導演告訴她：“我要的不是色情，是絕望中的爆發(fā)。”

她悟到了。

拍攝那天，她把潘金蓮那種長期壓抑后的釋放、對命運的不甘、以及那一瞬間的意亂情迷，演繹得淋漓盡致。

當導演喊“咔”的時候，全場鴉雀無聲，緊接著爆發(fā)出一陣掌聲。

1998年《水滸傳》在央視首播，收視率炸了。

王思懿紅了，紅得發(fā)紫。大街小巷都在議論這個“潘金蓮”。

她把這個壞女人演得太讓人心疼了，哪怕最后她毒死了武大郎，觀眾看著她那雙含淚的眼睛，竟然恨不起來。

一夜之間，王思懿成了內(nèi)地身價最高的女演員之一，片約像雪片一樣飛來。

按理說，功成名就，王思懿該回臺北了。

那時候臺灣的娛樂產(chǎn)業(yè)還很發(fā)達，生活條件也比大陸優(yōu)越不少。

但王思懿做了一個讓所有人跌破眼鏡的決定：留在北京，買房，定居。

這個決定在當時看來簡直是“自討苦吃”。

王思懿從小吃清淡的臺菜長大，北京菜重油重鹽，炸醬面、鹵煮、爆肚，她一開始根本下不去嘴。

而且生活習慣差異太大了，那時候北京買東西還在用現(xiàn)金找零，打車也不方便。

朋友問她：“你圖啥啊？”

王思懿笑著說：“圖這里的人，實誠。”

在劇組那幾個月，她感受到了從未有過的人情味。

劇組的男演員們把她當哥們兒，有什么好吃的都給她留著；

生病了，大家輪流照顧。這種不帶功利心的溫暖，讓她這個在名利場摸爬滾打多年的女孩徹底破防了。

她愛上了北京那種粗獷但也細膩的煙火氣。

為了適應北京，她逼著自己吃辣，逼著自己習慣干燥的氣候。

慢慢地，她發(fā)現(xiàn)炸醬面真香，特別是就著大蒜吃；她發(fā)現(xiàn)北京的大爺大媽特別能聊，一句“吃了么您內(nèi)”讓她覺得特別親切。

她不僅買了房，還把父母接來住了一段時間，她徹底把自己變成了一個“新北京人”。

當然留在大陸發(fā)展也有副作用，最大的副作用就是——“潘金蓮”的標簽太難撕了。

在那之后的很多年里，找她的角色全是清一色的“壞女人”、“狐貍精”、“風情少婦”。

哪怕她演技再好，觀眾一看到她的臉，還是會脫口而出：“看，潘金蓮！”

這對一個有野心的演員來說，是痛苦的。

但王思懿沒有抱怨，也沒有在那不停地發(fā)通稿說自己要轉(zhuǎn)型。

《大染坊》里的賈思雅，《巾幗英雄穆桂英》里的穆桂英，她在嘗試不同的可能性。

雖然這些角色的光芒都沒能蓋過潘金蓮，但她演得認真，演得踏實。

隨著年齡增長，娛樂圈的殘酷開始顯現(xiàn)，女演員的花期本來就短，到了四五十歲，主角的機會越來越少。

很多人在這個階段會產(chǎn)生容貌焦慮，拼命打針、整容，試圖留住青春。

可你看看現(xiàn)在的王思懿。

在短視頻平臺上，她經(jīng)常素顏出鏡。50多歲的她臉圓潤了，眼角有了皺紋，身材也發(fā)福了。

她不需要濾鏡來維持虛假的尊嚴，她在這個年紀，活得比誰都通透。

在戲里，這倆是冤家路窄，恨不得對方死；在戲外，這倆卻是最好的朋友。

二十多年了倆人經(jīng)常聚會。

網(wǎng)友們感慨萬千：“當年恨得牙癢癢，現(xiàn)在看著卻想哭。”

這種情誼，比什么塑料姐妹花、劇組夫妻都要珍貴。

它證明了當年的那個劇組，是一群真正用心交心的人。

如今王思懿已經(jīng)56歲了。

她依然單身，但這并不代表她孤獨，她在北京的生活豐富多彩。

她熱衷于公益，經(jīng)常默默地捐款捐物，去偏遠山區(qū)看望孩子。

她不像某些明星做公益是為了擺拍發(fā)通稿，她是真的在做。

閑暇時候，她會約上三五好友，去北京的路邊攤擼串、喝啤酒。

她喜歡那種大口吃肉、大聲說笑的氛圍。

這時候的她，就是一個普通的北京大姐，沒有人會把她和那個妖艷的潘金蓮聯(lián)系在一起，但這樣的她，反而更有一種經(jīng)過歲月沉淀后的美。

有人問她，想不想回臺北養(yǎng)老？畢竟那里氣候濕潤，更適合老年人。

王思懿搖搖頭。

她說：“這里就是我的家。”

這二十多年，她看著北京從遍地自行車變成了汽車長龍，看著低矮的平房變成了摩天大樓，看著出門帶錢包變成了手機支付。

她的青春，她的輝煌，她的汗水，都灑在了這座城市。

她不再是那個漂洋過海來“淘金”的過客，她是這個大時代變遷的親歷者和見證者。