《激戰(zhàn)前夜》，在今天看來(lái)別有一番味道，也有讓人意外的生猛之處

1957年的《激戰(zhàn)前夜》，不算大眾熟知的經(jīng)典。不過(guò)，它是由王潤(rùn)身、于紹康主演的老電影，在今天看來(lái)別有一番味道，也有讓人意外的生猛之處。

《激戰(zhàn)前夜》所講述的內(nèi)容是在1953年。

盤(pán)踞在臺(tái)灣的蔣匪幫企圖攻下我軍所在地——海馬島。我軍挖出了隱蔽的國(guó)民黨特務(wù)，粉碎了這個(gè)陰謀。

這部電影是于紹康、曲云、袁霞、劉秉章的首部電影，更是王潤(rùn)身第一次當(dāng)主角的電影。

電影一開(kāi)場(chǎng)就是事件引爆——通訊員黃小鋼送圖遇襲，陣地圖被搶。

這么設(shè)計(jì)的目的只有一個(gè)：把“我方內(nèi)部有特務(wù)”這個(gè)懸念立住。

王潤(rùn)身在電影里扮演偵察科長(zhǎng)魯維智。

我一眼就認(rèn)出他是楊子榮！

他主演的《林海雪原》太家喻戶曉了。但其實(shí)，《林海雪原》是在拍《激戰(zhàn)前夜》的三年之后。這部成功開(kāi)啟了他銀幕生涯的電影，不過(guò)是他的“楊子榮前傳”！

于紹康在劇中飾演潛伏的特務(wù)頭目之一，孫亞美。

和王潤(rùn)身不同，因?yàn)槭?7年的電影，于紹康當(dāng)年只有32歲，我完全沒(méi)認(rèn)出來(lái)他就是81年《喜盈門》里那個(gè)正直剛強(qiáng)的爺爺，再加上《喜盈門》的爺爺太深入人心，乍一看他演的反派，那種反差感，實(shí)在讓人驚嘆。

沒(méi)想到他演反派這么“真”！

他演的孫亞美不是那種寫(xiě)在臉上的壞，而是那種潛伏在內(nèi)部的“狡猾奸詐”，表面不動(dòng)聲色，眼神里卻透著陰險(xiǎn)，這種內(nèi)斂的演法反而讓角色更可怕。

沒(méi)想到處女作就這么老辣：想不到這居然是于紹康的電影處女作！

江芳扮演的女特務(wù)林美芳。

演員的名字比較生疏——但如果說(shuō)敵我雙方的女演員皆屬漂亮一類的話，她飾演的敵方的一派也算尤為嫵媚。

她公開(kāi)的身份是教師，又陽(yáng)光、又正派，又溫柔又甜美，甚至即將被評(píng)為模范。

她來(lái)就為施展美人計(jì)——利用與我軍作戰(zhàn)參謀李堅(jiān)的戀愛(ài)關(guān)系，竊取機(jī)密。

電影里有兩條線，同樣都是愛(ài)情敘事，我方形象正氣淳樸，敵方顯得妖嬈狡詐。本片重要展開(kāi)的的就是女特務(wù)這條反愛(ài)情敘事。

女特務(wù)一見(jiàn)到李堅(jiān)就營(yíng)造溫情場(chǎng)景，談?wù)摶橐龃笫隆?/strong>

情感誘惑嘛，反派女主都有一番矯揉造作的描繪。演員必須要能把握表里不一的狀態(tài)。

她來(lái)到照相館和老板接頭，我們?cè)俅悟?yàn)證了于紹康的厲害。

在早期反特片中，特務(wù)往往通過(guò)表情或動(dòng)作直接告訴觀眾“我是壞人”。但于紹康的表演明顯更松弛、自然。他賦予了角色表面的“正常感”！

這部戲里反角的戲份甚多，總在霸屏，而且臺(tái)詞生猛。比如林美芳這段:

于紹康的這句：

耐人尋味……

還有這句：

臺(tái)詞也太爆裂了吧，這在當(dāng)時(shí)語(yǔ)境下相當(dāng)大膽——又叛變成所謂世界主義，有那么點(diǎn)美帝國(guó)主義亡我之心不死的感覺(jué)。

越看越覺(jué)得他飾演的“孫亞美”有模有樣，他的厲害之處就在于：演好人演得真好，演壞人演得真壞！

這種“壞”，是一種隱藏在人性深處的真實(shí)之壞，于紹康扎實(shí)的表演，賦予特務(wù)角色的造型細(xì)節(jié)更接地氣。

當(dāng)然，受限于時(shí)代，影片短板也很明顯：反派因形象氣質(zhì)過(guò)于突出，加上敵方特務(wù)身份暴露太早，使電影失去懸念。

安排和接受完任務(wù)，鏡頭跟隨林美芳的活動(dòng)，上了海馬島。

用“手表相機(jī)”偷拍海馬島陣地，揭示她不僅是潛伏的國(guó)民黨女特務(wù)，還特別訓(xùn)練有素。

這位演員以后再?zèng)]有出現(xiàn)過(guò)。不然的話，她的演技應(yīng)該不錯(cuò)！

林美芳上海馬島起什么作用呢？

這部分的敘事功能是——觀眾已經(jīng)看清林美芳是特務(wù)，但劇中人李堅(jiān)不知道。

魯維智呢，只是懷疑，但沒(méi)有實(shí)錘。

這里的鏡頭片段，通過(guò)王潤(rùn)身的動(dòng)作和寥寥數(shù)語(yǔ)，已經(jīng)樹(shù)立起一個(gè)硬朗、陽(yáng)剛，沉著堅(jiān)定的革命軍人形象。

看得出來(lái)，王潤(rùn)身確實(shí)擅長(zhǎng)英雄角色，充滿軍人氣息！

除了楊子榮的聲音太出戲。

海馬島是林美芳的重頭戲。完成任務(wù)的林美芳，繼續(xù)與同伙接頭時(shí)，“翻著白眼”、“說(shuō)話陰陽(yáng)怪氣”、有時(shí)則流露出冷靜、狡黠甚至冷酷的本質(zhì)——表演也有看點(diǎn)。

用外化的方式來(lái)標(biāo)識(shí)反派——這種表演方式深受建國(guó)初期“十七年”電影創(chuàng)作理念的影響。

因?yàn)殡娪俺袚?dān)明確的宣傳教育功能，正邪對(duì)立必須清晰，所以反派角色常被賦予某些易于識(shí)別的外部特征。這在林美芳身上表現(xiàn)得尤為突出。

這回林美芳接受的任務(wù)是：用下藥的咖啡迷暈李堅(jiān)。

但是未遂（李堅(jiān)被通訊員叫走）。

這部分表演需要從含情脈脈迅速切換到機(jī)警、詭詐。

后半小時(shí)全是反殺戲。

影片不浪費(fèi)時(shí)間去制造“誰(shuí)是特務(wù)”的懸念（林美芳很早就暴露給觀眾），而是把力氣花在“怎么抓”上。魯維智是將計(jì)就計(jì)，林美芳不知道是假圖紙，算是進(jìn)了局。

她拍走假防御圖，敵人決定拂曉五點(diǎn)進(jìn)攻。魯維智則化裝潛入敵特內(nèi)部。

看王潤(rùn)身的造型，真像變魔術(shù)一樣——簡(jiǎn)直穿上軍裝就是軍人，換上便裝就是土匪。

居然還有人說(shuō)王潤(rùn)身實(shí)在不像反派，演個(gè)臥底沒(méi)人信什么的……我看王潤(rùn)身穿什么像什么，演什么就是什么！僅憑倆人門口的對(duì)口令，已經(jīng)有智取威虎山的感覺(jué)。

從此刻開(kāi)始，魯維智全程壓著節(jié)奏走。

據(jù)說(shuō)王潤(rùn)身早年學(xué)唱西河大鼓、又有習(xí)武的經(jīng)歷，造就了他表演獨(dú)特的節(jié)奏感，形體控制力。他塑造的臥底角色，以沉穩(wěn)內(nèi)斂的軍人氣質(zhì)為底色，又兼具傳統(tǒng)俠義風(fēng)骨?？芍^是英氣與俠氣的融合。

孫亞美給魯維智點(diǎn)煙，寒暄（實(shí)際負(fù)責(zé)考驗(yàn)審察）。

高手過(guò)招，在細(xì)節(jié)處自然流露出正邪交鋒的張力。

有評(píng)論認(rèn)為，王潤(rùn)身在片末的表演已有幾分后來(lái)“楊子榮”的影子，可視為一次風(fēng)格預(yù)演。

面對(duì)敵特時(shí)，通過(guò)眼神、細(xì)微表情和肢體語(yǔ)言，傳達(dá)出表面的周旋與內(nèi)在的警惕，在平靜中營(yíng)造緊張感。

孫亞美也不含糊，通過(guò)語(yǔ)氣變化來(lái)體現(xiàn)其狡猾與警惕。比如這句：

這是一部楊子榮成長(zhǎng)史——王潤(rùn)身在為三年后的楊子榮角色預(yù)熱，經(jīng)過(guò)此戰(zhàn)在東南沿海與敵特的較量，幾年后即轉(zhuǎn)戰(zhàn)東北深山老林去了。

這已經(jīng)是最后段落，但反派戲?qū)嵲谔嗔恕ＥR近結(jié)尾前一分鐘，反派還在忙活。

要沒(méi)有最后一場(chǎng)戲——拂曉決戰(zhàn)，這部反特電影都要被特務(wù)角色給敘事性逆襲了。