法國砍8.5億文化補(bǔ)貼，12.5歐電影票恐難保

尤其是出自這樣一個國家——它動用語言配額制度以確保本土音樂人在廣播媒體中的席位，不遺余力地在海外推廣法語，并始終視自身為藝術(shù)輻射的中心。畢竟，這可是一個在奧運(yùn)會閉幕式上獻(xiàn)演歌劇的國度。

塞巴斯蒂安·謝努登場了。作為瑪麗娜·勒龐領(lǐng)導(dǎo)的極右翼政黨“國民聯(lián)盟”的副主席，他拋出了“票房成功論”，以此作為該黨提議削減法國國家電影中心的理由。法國國家電影中心是一個幾乎資助了法國重量級電影產(chǎn)業(yè)每一個角落的公共機(jī)構(gòu)，而國民聯(lián)盟此舉頗有美國“政府效率部”那種大刀闊斧削減開支的意味。

讓市場來接管？視質(zhì)量為數(shù)量的附庸？如果國民聯(lián)盟心甘情愿地放棄雅克·歐迪亞，轉(zhuǎn)而擁抱《復(fù)仇者聯(lián)盟18》（或其他什么大片），那么這套邏輯為何不推而廣之？

取而代之的是，極右翼及其超級富豪盟友主要提議將精力集中在保護(hù)法國的“遺產(chǎn)”上——即城堡、紀(jì)念碑和其他建筑物——同時在歷史呈現(xiàn)方面，將政治項目與娛樂相結(jié)合，例如狂人國這類中世紀(jì)主題公園。

增加資金以保護(hù)法國現(xiàn)有的遺產(chǎn)本身并無不妥——正如盧浮宮近期的困境所顯示的，這往往是必要的。問題在于，國民聯(lián)盟想要利用國家的重量（或其缺席）來塑造最終被創(chuàng)作出來的藝術(shù)形態(tài)。

巴勃羅·畢加索？因被懷疑是無政府主義者而受到警方監(jiān)視，并被拒絕入籍法國。愛德華·馬奈？他的《草地上的午餐》被視為丑聞和淫穢之作，被巴黎官方沙龍拒之門外，并被貶入“落選者沙龍”。

路易斯·布努埃爾的《黃金時代》因極右翼激進(jìn)分子的暴亂和沖擊放映劇院而被禁映長達(dá)51年。（布努埃爾最終憑借《維莉迪安娜》在戛納摘得金棕櫚獎。）讓·呂克·戈達(dá)爾的電影《小兵》因描繪阿爾及利亞戰(zhàn)爭而被法國當(dāng)局禁映三年。

如果國民聯(lián)盟掌權(quán)，它將對法國的表演者、畫家、劇院和博物館造成殘酷的財政打擊。但我想對那些可能成為靶子的藝術(shù)家說一句寬慰的話。如果歷史可為鑒，那些即便在極右翼審查下依然被創(chuàng)作出來的作品，終有一天會受到尊崇，而那些試圖將其扼殺的政客，將成為未來法國鄙夷的對象。

亞歷山大·赫斯特