昨晚的總臺網絡春晚大家都看了嗎?
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不看也不要緊,今天一早一個網絡春晚尷尬的話題立刻沖上微博熱搜榜單。
所謂隔行如隔山,跨行演出得找對門道,這句話在這臺晚會上體現得淋漓盡致。
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先來看觀眾的不滿集中在三個方面,而過時網梗的大量使用是最讓觀眾難以接受的一點。
2018年的神曲《燃燒我的卡路里》被搬上舞臺,旋律和舞蹈都沒有任何創新,還是八年前的老樣子,和 2026 年的舞臺顯得格格不入。
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除了這首老歌,語言類節目里還頻繁出現 “科目三”“顯眼包” 這些早就被觀眾拋棄的網絡熱詞,這些梗在社交平臺上已經流行了很久,讓觀眾覺得毫無新意。
可見如今的晚會語言類節目完全就是網絡爛梗的回收站,聽著那些生硬的臺詞,尷尬得能用腳趾摳出三室一廳。
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而且再看《超時空客棧》的劇本創作周期很短,倉促的創作讓劇本的邏輯和臺詞都顯得很粗糙,很多情節的銜接非常生硬,演員演起來也很別扭。
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晚會邀請了大量短劇男主和喜劇喜人登臺,這也是觀眾吐槽的重點之一。
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柯淳作為短劇頂流,在豎屏的短劇里憑借霸總的形象收獲了很多粉絲,但是登上央視的大舞臺后,他還是沒能跳出短劇的表演模式。
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他穿著一身筆挺的西裝登臺,全程都端著霸總的架子,肢體動作僵硬,連微笑都顯得很刻意,和舞臺的輕松氛圍格格不入。
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陳添祥同樣是短劇演員,他被安排了唱跳的環節,穿著西裝的他動作幅度很小,每一個舞蹈動作都做得很拘謹,眼神也不敢和鏡頭對視,能明顯看出來他的緊張和不適。
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姚冠宇和張翅的表現也不盡如人意,兩個人在舞臺上的配合毫無默契,唱跳的節奏完全不一致,讓整個舞臺顯得雜亂無章。
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這些短劇演員在豎屏的短劇里有自己的表演節奏,但是到了橫屏的大舞臺,沒有了鏡頭的特寫和剪輯的加持,他們的表演短板就被無限放大,被觀眾嘲為 “大型過家家” 也在意料之中。
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喜劇喜人的登臺本是晚會的一大看點,結果卻讓觀眾直呼心疼。
再看備受期待的喜人演員,酷酷的滕被安排飾演《超時空客棧》里的時空信使,這個角色既要參與劇情表演,還要穿插唱歌的環節。
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只見他全程攥著話筒,眼神飄忽,唱歌的節奏卡不準,能清晰地看出來他的緊張。
大鎖作為喜劇演員,功底本是毋庸置疑的,但是這次他既要主持小劇場的環節,又要演小品,還要配合唱歌,多重的身份讓他的狀態顯得十分疲憊,完全沒有了平時的喜劇效果。
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李飛和高海寶被安排和賴美云合作《燃燒我的卡路里》,李飛在唱歌的環節全程跑調,舞蹈動作也很生疏,手腳的配合完全不協調。
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高海寶在喜劇表演的環節被打亂了原本的節奏,到了唱歌環節更是全程放不開,聲音小到幾乎被伴奏蓋過。
李逗逗作為喜人中的女嘉賓,被安排的戲份很少,在舞臺上的存在感極低,她的喜劇特長完全沒有被發揮出來。
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能看出來,這些喜劇演員被安排在了不適合自己的舞臺上,他們的特長無法發揮,最終的表現自然也不盡如人意。
跨界的亂象不僅出現在短劇演員和喜人的身上,晚會里還出現了喜劇演員被迫唱歌、偶像明星硬演小品的情況。
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整臺晚會里嘉賓的狀況頻出,但還是有一個節目備受好評。
那就是陳瑤和傅菁合作的《紙硯山河筆墨春秋》,這個古風舞臺成了觀眾心中的白月光。
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陳瑤穿著一身素雅的古風服飾,淡藍色的襦裙搭配簡約的發飾,身段柔美,水袖的擺動和舞臺的水墨背景完美融合,眼神里的情緒也和舞臺的意境高度貼合,一出場就抓住了觀眾的目光。
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傅菁古風扮相精致大氣,水墨長裙在舞臺上格外亮眼,她的舞蹈動作利落有力,和陳瑤的柔美形成了鮮明的對比。
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兩個人的配合十分默契,一柔一剛,把筆墨山河的意境展現得淋漓盡致。
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有觀眾評價說:“語言類節目根本沒眼看,也就古風美人的舞臺能看。”
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能看得出來今年網絡春晚的翻車,并不是嘉賓的問題,而是節目組在創作和安排上出現了偏差。
節目組想要打造年輕化的舞臺,這個初衷是好的,但年輕化不是簡單地堆砌網絡熱詞和年輕嘉賓,而是要真正了解年輕觀眾的喜好。
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這臺晚會的口碑下滑,也給主流晚會的創作提了個醒,創新不是表面的形式改變,而是從內容到細節的全方位打磨。
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相信這次的口碑反饋,會讓節目組看到自己的問題所在。
希望以后央視能夠為我們帶來更加出色的表演。
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