過去的很多探案劇或知名IP中,主角的設(shè)定大多是男性主導(dǎo),女性為輔助。到了《唐宮奇案之青霧風鳴》這部劇中,來了個大逆轉(zhuǎn)。
劇中將女性的主導(dǎo)地位抬高,李佩儀(白鹿飾)不僅是備受尊崇的福昌縣主,而且還是智謀雙全的內(nèi)謁局女官。
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她被稱之為“瘋批女探官”,做事從不按常理出牌,甚至帶著點心狠手辣,
每次都能帶來意想不到的反轉(zhuǎn)。
就是這樣一位心思縝密、特立獨行的女性,硬生生闖出一條全新的“賽道”。
難能可貴的一點,李佩儀所代表的,是封建時代女性憑借不屈的信念與世俗和命運抗爭,映射了新時代女性的獨立和自我。
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不過,在李佩儀經(jīng)手的案件中,還有更為黑暗的一面,遭受壓迫的宮廷女性,為了尋得一條活路,甚至敢于犧牲自己。對她們而言,這一生總要為自己活一次。
如果沉浸式入戲,會發(fā)現(xiàn)《唐宮奇案》講述的案子懸念四起的同時,更多的是對人性的剖析。
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作品有厚度,故事有深度,演員也給了角色最充足的生命力,成就了一部值得一看的作品。
01
這部劇的熱度非常高,雖然口碑已經(jīng)出現(xiàn)兩極分化的現(xiàn)象,卻一點也不妨礙喜歡這部劇的朋友。
隨著更多的關(guān)注持續(xù)涌來,知名媒體“文藝湃”也點名白鹿的這部新作《唐宮奇案》,言辭犀利,句句說到觀眾心坎里。
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在長篇幅點評中,“文藝湃”說了一句非常中肯的話:
《唐宮奇案》的成功在于用懸疑的外殼,包裹了一顆關(guān)注女性命運的內(nèi)核。
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簡短的一句話,很犀利,也正是很多觀眾心中所想。
第一個案子“客星出婺女”,讓很多觀眾意難平。一顆偶然出現(xiàn)的星星,光芒注定短暫。
婉順公主和林寧情投意合,已經(jīng)有身孕。卻在此刻被賜婚,被推入一個死局之中。于是兩人策劃了爆炸事件,準備私奔。
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殊不知,婉順和林寧的故事,還有一個操盤手,就是心思歹毒的崔曼姝。簡單點說,婉順和林寧從偶遇到互生情緒,都在崔曼姝的掌握之中,她就像一個透明人一樣。
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林寧被害后,婉順已經(jīng)心灰意冷。在皇帝面前跳了最后一支舞后,轉(zhuǎn)身躍下高臺,短暫的人生畫上句號。
封建皇權(quán)下,婉順用自己的生命擊碎了女性被物化和壓迫的宿命,更以此成了萬千女性心中不滅的炬火。
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再到第二個案子“壁上花”,就能看到編劇在女性故事的刻畫上有多用心。如果你完整的看完了這個案子,或許會感到壓抑和窒息,
敘述視角從婉順公主轉(zhuǎn)到更多的宮女身上。
已經(jīng)走出宮廷的宮女,無論如何也沒想到,自己會再次成為權(quán)貴賺錢的工具,甚至是玩物。
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她們?nèi)绮萑缃妫缦N蟻,在人生面前,悲涼到只剩下選擇如何活下去這唯一的路。
即便被操控、被迫害,可她們的心底深處,仍是不屈的堅韌和向上生長的力量。在“生而無解”這個誰也不愿面對的選擇面前,她們做了一個意想不到的決定。
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把毒藥藏于發(fā)絲之間,與仇人同歸于盡...
以上這兩個案子都把視角放在了女性上,展現(xiàn)她們互相救贖的偉大力量,可迎萬難,亦可破萬難。可能有時候結(jié)局并非想象中的美好,在那個當下,已經(jīng)是最佳選擇。
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完整的看完這部分,就能感受到《唐宮奇案》的誠意,用不一樣的視角建立敘事的深度和思維的廣度,的確是加分項。
02
生動的故事需要好的角色來支撐,徒有“框架”卻沒有鮮活的群像,也不能算是一部好作品。
在《唐宮奇案》中可以看到很多令人共情的表達,無論是主角還是配角,都有對人物的深度刻畫,使其有了屬于故事的生命力。
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女主白鹿。
“文藝湃”的點評中沒有提到演員對角色的具體塑造,但在評價女主白鹿塑造的李佩儀時,也有很犀利的觀點。
李佩儀不是“爽文女主”,而是一個有血有肉、帶著創(chuàng)傷前行的復(fù)雜女性。
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如何體現(xiàn)這種復(fù)雜感,對演員來說是挑戰(zhàn)。
從已經(jīng)更新的內(nèi)容來看,李佩儀作為女主鏡頭非常密集,而且還有很多的情緒起伏和情感表達。
從以身入局時的輕盈身姿到親眼看到更多宮女被迫害的悲慘一幕,她的內(nèi)心變化已經(jīng)寫在了臉上。最初的明朗到沉重的心思和不受外界干擾的內(nèi)心,都讓這個角色有了更多的立體度。
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在得知宮女離宮后仍被控制,起初的李佩儀有些憤憤不平,她也在思考周圍的環(huán)境都在發(fā)生什么改變,誰又是背后的始作俑者。
再到眾多宮女求生無解之際,她是深深共情的,卻又不能掌控局勢的發(fā)展。
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她的眼神里邊寫滿了心疼和悲涼,這些苦苦掙扎的宮女,最后還是逃不過逃不過深淵。
這一段眼神戲非常豐富,白鹿處理得也很細膩。
包括前半段看到自己的好閨蜜婉順公主猝然離世之后,她的那種悲傷無處安放,眼里的淚水不斷地劃過臉龐...
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這一幕是令人動容的,李佩儀不僅是果然決絕的女探官,她的心中亦有濃重的情感和柔軟。
和蕭懷瑾有更多的獨處機會時,李佩儀又是另一種狀態(tài),她可以放下所有的戒備,有了更多的依賴和柔情。
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更多時候,李佩儀不得不回到查案時的“瘋批”狀態(tài)上,比如吳樾錕試圖自戕的這段。
李佩儀早已猜到吳樾錕和宮女遇害一事有關(guān),她拿起長刀狠狠地盯著對方,眼里滿是威脅和狠厲。尤其是瀟灑的把長刀仍在地上的那一刻,她的颯爽被展現(xiàn)得淋漓盡致。
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或許在細節(jié)表達上仍有不足,可不妨礙劉佩儀是一個剛?cè)岵⒅侵\雙全的立體人物。白鹿也給了角色充盈的生命力,有很多超出預(yù)期的表達。
還有一點比較好,這部劇摒棄了廉價的“工業(yè)糖精”,感情線的推進比較緩慢,也有了很少的篇幅一筆帶過,探案仍是主線。
這種細水長流,克制而有分量的感情線,在古裝劇中不多見了。《唐宮奇案》拿出了該有的誠意。
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