四川
2026年劇集行業的第一個關鍵詞，是“穿書”。
1月開播的《突然的喜歡》里，不相信愛情的女主林歡兒（王玉雯 飾）穿進了古早言情小說里，和1999年的霸總高海明（陳星旭 飾）來了出跨時空戀愛。
紅果短劇的熱播榜上，《穿書富家妯娌，我和閨蜜齊上陣》系列的第二部也高居榜首。
風格迥異的長短劇，2026年伊始在對穿書的追捧上倒是難得地達成了統一。
只是，這究竟是值得深挖的流量密碼，還是又一次新瓶裝舊酒，尚需觀察。
盡管穿越題材的影視作品早已屢見不鮮，但“穿書”這一概念在長劇領域仍屬新鮮。
從2024年末的《永夜星河》，到近期開播的《成何體統》，明確以“穿書”作為核心設定的影視作品并不算多。
雖然這些作品時代背景不同、故事設定各異，卻在核心看點上呈現出相似的結構：
劇情前期，依賴穿越者身份制造喜劇效果。
《永夜星河》中，穿成惡毒女配的凌妙妙（虞書欣 飾）為完成任務花樣“找死”；
《書卷一夢》里，穿越進劇本的宋小魚（李一桐 飾）化身觀眾嘴替，吐槽劇情套路；
《突然的喜歡》中，女主用現代思維尬撩男主，屢戰屢敗；
《成何體統》里，兩位現代人憑一句“How are you”確認彼此身份，也成為這部劇出圈的名場面。
這些作品均憑借鮮明喜感，吸引了首批觀眾。
劇情中段，聚焦擁有“全知視角”的主角如何發揮主動性，實現逆書改命。
《書卷一夢》中，宋一夢預知女主愛上男主后的悲慘結局，因而竭力避免悲劇發生；
《突然的喜歡》里，穿越后的林歡兒認定原主是戀愛腦，主動幫她斬斷舊情、修復親情；
《成何體統》中，身為炮灰反派的男女主不僅要改寫自身命運，還需在因“蝴蝶效應”不斷變動的劇情中與端王（唐曉天 飾）周旋斗智。
故事尾聲，主題往往升華至“紙片人”的覺醒。
此時，穿越者已與書中人物建立起深刻情感聯結，心態也從最初迫切想要回歸現實，轉為不舍與留戀。
《永夜星河》里，凌妙妙為救慕聲甘愿放棄返回現實。系統世界與真實世界的邊界逐漸消融，“愛是真的，世界就是真的”。
《突然的喜歡》里，林歡兒在攻略高海明的過程中，自己也付出了真實的情感。兩個人越是相愛，就越臨近分別。故事基調由輕喜轉入悲傷。
當作為紙片人的高海明沖破系統限制，回憶起了與女主相愛的過往，兩個人才能最終在另一個時空重逢。
而《書卷一夢》的覺醒更為徹底：宋一夢在嘗試改寫結局的過程中，最終喚醒了所有劇中人，共同顛覆劇本機制，讓每個人都成為自己命運的“執筆者”。
整體而言，這些穿書劇雖設定各異，但大多遵循“喜感開局—主動破局—情感歸局”的敘事節奏，并通過對“預知”與“改寫”這一核心矛盾的挖掘，在穿越框架下探討了情感、命運與自我意識等主題。
相較于長劇，短劇領域的穿書作品數量更多、形態更為豐富，也因此衍生出多樣的敘事套路。
最常見的一類是，穿越者憑借信息差戰勝反派，徹底改寫原主命運。例如《穿書后京圈大小姐颯爆了》和《侯府主母要壽終正寢》。
近期熱播的《穿書富家妯娌，我和閨蜜齊上陣2》則體現出穿書套路的迭代升級。好閨蜜雙穿成富家妯娌，除了各自與霸總的感情線之外，姐妹情誼也為劇情帶來不少笑點與反轉。
第二部中，原書女主攜系統加入，使劇情層次更為豐富。
結局埋下重要伏筆：男配代墨煜（童家豪 飾）才是操縱穿越的幕后主使，而這已是第四次穿書循環。
通過疊加新的世界觀設定不斷為劇情加入新的刺激，緩解觀眾對穿書套路的審美疲勞。
《粉紅王爺》則采用另一種思路：女主直接穿至小說大結局，并在此基礎上續寫故事、完成對男主的救贖。
此外不得不提的，還有去年憑借設定新穎成為黑馬的橫屏短劇《姜頌》。
同樣是穿書，《姜頌》選擇讓穿越者與原主展開正面交鋒，并將敘事焦點錨定在原主而非穿越者身上，借角色之口，深刻質疑并打破了穿越者常被賦予的認知優越性。
從這個角度看，《姜頌》很有代表性——在這部作品中，長劇里尚屬新鮮的穿書設定，反而成為劇中角色需要警惕與打破的敘事套路本身。
從以上案例不難看出，短劇在題材創新與形式迭代上的速度，遠快于長劇。若僅比拼設定上的腦洞與反轉頻率，長劇幾乎難以與之抗衡。
而具體到內容呈現上，由穿越身份制造的笑點、利用全知視角改寫命運以及紙片人的覺醒，這些看點短劇同樣具備，且往往以更高密度、更強節奏呈現。
那么，在穿書這條賽道上，當新鮮設定已被短劇快速消耗甚至透支，核心看點又漸顯同質化時，長劇該如何找回自己的優勢？
結合幾部已播作品在創作上的得失，大致可總結出以下突圍方向：
其一，夯實世界觀的構建。
穿書意味著主角進入一個新世界，篇幅的差異決定了承載力的不同，短劇更多將穿書作為背景設定，而長劇則可以系統構建穿越邏輯與新世界規則。
《永夜星河》中，女主凌妙妙由現代穿越至仙俠世界。在這個“仙俠副本”中，自洽的術法體系、清晰的力量層級、恢弘的特效場景，都增強了世界的可信度，也讓跟隨著主角視角的觀眾在代入感上更為沉浸。
穿書題材不能因設定跳脫，就在細節上充滿戲謔。在《突然的喜歡》中，林歡兒從2025年穿越至1999年，但無論在場景構建還是時代氛圍的還原上，年代感的塑造都顯不足。
生活在1999年的人經常脫口而出2025年才有的網絡梗，此類細節的失真削弱了穿書設定的可信度，這也成為不少觀眾棄劇的原因。
其二，深化人物情感的刻畫。
《成何體統》的一個重要反轉在于，男女主的穿越并不同頻——男主在古代獨自等待十六年后，才等到同為穿越者的女主出現。暴君夏侯澹在某種程度上，是他被古代環境異化后的真實人格。
無論是夯實世界觀，還是細膩刻畫人物情感，本質上都是在用深度對抗速度。
穿書賽道是如此，其他內容賽道也一樣。重點是，內容競賽已經到來且無法避開，長劇或短劇，都該拿出真本事來了。
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
