北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè):長(zhǎng)劇穿書(shū)三步走
“穿書(shū)”是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作術(shù)語(yǔ),特指主角穿越進(jìn)入小說(shuō)或經(jīng)典故事中,憑借預(yù)知?jiǎng)∏榈哪芰Ω淖冊(cè)泄适伦呦虻脑O(shè)定。
盡管穿越題材的影視作品早已屢見(jiàn)不鮮,但“穿書(shū)”這一概念在長(zhǎng)劇領(lǐng)域仍屬新鮮。
從2024年末的《永夜星河》,到近期開(kāi)播的《成何體統(tǒng)》,明確以“穿書(shū)”作為核心設(shè)定的影視作品并不算多。
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雖然這些作品時(shí)代背景不同、故事設(shè)定各異,卻在核心看點(diǎn)上呈現(xiàn)出相似的結(jié)構(gòu):
劇情前期,依賴穿越者身份制造喜劇效果。
《永夜星河》中,穿成惡毒女配的凌妙妙(虞書(shū)欣 飾)為完成任務(wù)花樣“找死”;
《書(shū)卷一夢(mèng)》里,穿越進(jìn)劇本的宋小魚(yú)(李一桐 飾)化身觀眾嘴替,吐槽劇情套路;
《突然的喜歡》中,女主用現(xiàn)代思維尬撩男主,屢戰(zhàn)屢敗;
《成何體統(tǒng)》里,兩位現(xiàn)代人憑一句“How are you”確認(rèn)彼此身份,也成為這部劇出圈的名場(chǎng)面。
這些作品均憑借鮮明喜感,吸引了首批觀眾。
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劇情中段,聚焦擁有“全知視角”的主角如何發(fā)揮主動(dòng)性,實(shí)現(xiàn)逆書(shū)改命。
《書(shū)卷一夢(mèng)》中,宋一夢(mèng)預(yù)知女主愛(ài)上男主后的悲慘結(jié)局,因而竭力避免悲劇發(fā)生;
《突然的喜歡》里,穿越后的林歡兒認(rèn)定原主是戀愛(ài)腦,主動(dòng)幫她斬?cái)嗯f情、修復(fù)親情;
《成何體統(tǒng)》中,身為炮灰反派的男女主不僅要改寫(xiě)自身命運(yùn),還需在因“蝴蝶效應(yīng)”不斷變動(dòng)的劇情中與端王(唐曉天 飾)周旋斗智。
故事尾聲,主題往往升華至“紙片人”的覺(jué)醒。
此時(shí),穿越者已與書(shū)中人物建立起深刻情感聯(lián)結(jié),心態(tài)也從最初迫切想要回歸現(xiàn)實(shí),轉(zhuǎn)為不舍與留戀。
《永夜星河》里,凌妙妙為救慕聲甘愿放棄返回現(xiàn)實(shí)。系統(tǒng)世界與真實(shí)世界的邊界逐漸消融,“愛(ài)是真的,世界就是真的”。
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《突然的喜歡》里,林歡兒在攻略高海明的過(guò)程中,自己也付出了真實(shí)的情感。兩個(gè)人越是相愛(ài),就越臨近分別。故事基調(diào)由輕喜轉(zhuǎn)入悲傷。
當(dāng)作為紙片人的高海明沖破系統(tǒng)限制,回憶起了與女主相愛(ài)的過(guò)往,兩個(gè)人才能最終在另一個(gè)時(shí)空重逢。
而《書(shū)卷一夢(mèng)》的覺(jué)醒更為徹底:宋一夢(mèng)在嘗試改寫(xiě)結(jié)局的過(guò)程中,最終喚醒了所有劇中人,共同顛覆劇本機(jī)制,讓每個(gè)人都成為自己命運(yùn)的“執(zhí)筆者”。
整體而言,這些穿書(shū)劇雖設(shè)定各異,但大多遵循“喜感開(kāi)局—主動(dòng)破局—情感歸局”的敘事節(jié)奏,并通過(guò)對(duì)“預(yù)知”與“改寫(xiě)”這一核心矛盾的挖掘,在穿越框架下探討了情感、命運(yùn)與自我意識(shí)等主題。
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