北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：長(zhǎng)劇穿書(shū)三步走

北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：長(zhǎng)劇穿書(shū)三步走

“穿書(shū)”是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作術(shù)語(yǔ)，特指主角穿越進(jìn)入小說(shuō)或經(jīng)典故事中，憑借預(yù)知?jiǎng)∏榈哪芰Ω淖冊(cè)泄适伦呦虻脑O(shè)定。

盡管穿越題材的影視作品早已屢見(jiàn)不鮮，但“穿書(shū)”這一概念在長(zhǎng)劇領(lǐng)域仍屬新鮮。

從2024年末的《永夜星河》，到近期開(kāi)播的《成何體統(tǒng)》，明確以“穿書(shū)”作為核心設(shè)定的影視作品并不算多。

雖然這些作品時(shí)代背景不同、故事設(shè)定各異，卻在核心看點(diǎn)上呈現(xiàn)出相似的結(jié)構(gòu)：

劇情前期，依賴穿越者身份制造喜劇效果。

《永夜星河》中，穿成惡毒女配的凌妙妙（虞書(shū)欣 飾）為完成任務(wù)花樣“找死”；

《書(shū)卷一夢(mèng)》里，穿越進(jìn)劇本的宋小魚(yú)（李一桐 飾）化身觀眾嘴替，吐槽劇情套路；

《突然的喜歡》中，女主用現(xiàn)代思維尬撩男主，屢戰(zhàn)屢敗；

《成何體統(tǒng)》里，兩位現(xiàn)代人憑一句“How are you”確認(rèn)彼此身份，也成為這部劇出圈的名場(chǎng)面。

這些作品均憑借鮮明喜感，吸引了首批觀眾。

劇情中段，聚焦擁有“全知視角”的主角如何發(fā)揮主動(dòng)性，實(shí)現(xiàn)逆書(shū)改命。

《書(shū)卷一夢(mèng)》中，宋一夢(mèng)預(yù)知女主愛(ài)上男主后的悲慘結(jié)局，因而竭力避免悲劇發(fā)生；

《突然的喜歡》里，穿越后的林歡兒認(rèn)定原主是戀愛(ài)腦，主動(dòng)幫她斬?cái)嗯f情、修復(fù)親情；

《成何體統(tǒng)》中，身為炮灰反派的男女主不僅要改寫(xiě)自身命運(yùn)，還需在因“蝴蝶效應(yīng)”不斷變動(dòng)的劇情中與端王（唐曉天 飾）周旋斗智。

故事尾聲，主題往往升華至“紙片人”的覺(jué)醒。

此時(shí)，穿越者已與書(shū)中人物建立起深刻情感聯(lián)結(jié)，心態(tài)也從最初迫切想要回歸現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)為不舍與留戀。

《永夜星河》里，凌妙妙為救慕聲甘愿放棄返回現(xiàn)實(shí)。系統(tǒng)世界與真實(shí)世界的邊界逐漸消融，“愛(ài)是真的，世界就是真的”。

《突然的喜歡》里，林歡兒在攻略高海明的過(guò)程中，自己也付出了真實(shí)的情感。兩個(gè)人越是相愛(ài)，就越臨近分別。故事基調(diào)由輕喜轉(zhuǎn)入悲傷。

當(dāng)作為紙片人的高海明沖破系統(tǒng)限制，回憶起了與女主相愛(ài)的過(guò)往，兩個(gè)人才能最終在另一個(gè)時(shí)空重逢。

而《書(shū)卷一夢(mèng)》的覺(jué)醒更為徹底：宋一夢(mèng)在嘗試改寫(xiě)結(jié)局的過(guò)程中，最終喚醒了所有劇中人，共同顛覆劇本機(jī)制，讓每個(gè)人都成為自己命運(yùn)的“執(zhí)筆者”。

整體而言，這些穿書(shū)劇雖設(shè)定各異，但大多遵循“喜感開(kāi)局—主動(dòng)破局—情感歸局”的敘事節(jié)奏，并通過(guò)對(duì)“預(yù)知”與“改寫(xiě)”這一核心矛盾的挖掘，在穿越框架下探討了情感、命運(yùn)與自我意識(shí)等主題。