中國畫中馬的稱謂譜系與筆墨心法

國畫中馬的稱謂與表現體系，根據其視覺特征與文化寓意，主要可分為兩大系統：基于毛色差異的命名體系，與基于品相、能力及動態的命名體系。這兩大系統共同構成了鑒賞與創作的理論基礎。

一、基于毛色差異的分類與表現要點

毛色分類是造型表現的物質基礎，核心在于以筆墨與色彩準確再現物象特征。

驃：通體黃色的馬。表現以藤黃或赭石為基調，通過墨線勾勒結構后分層渲染，在肌肉隆起處需留白或施以淡白粉，以塑造體積感。

騮：身赤、鬃尾黑的馬。技法關鍵在于色相對比。馬身以朱磦調胭脂染出，鬃尾及蹄部則需以濃墨或焦墨寫出，形成鮮明視覺焦點。

骃：淺灰或銀白色馬。宜用淡墨勾勒輪廓，再以極淡的花青色或清墨進行大面積暈染，追求色調統一與清冷質感。

驪：純黑色馬。表現難點在于墨色層次。需以不同濃度的墨色，通過數遍積染完成，避免平板。需在高光處（如肩胛、鼻梁）自然空出紙白或淡染，表現皮毛光澤。

騧：黃身黑嘴的馬。黃色身軀畫法同驃，特征表現集中于口吻部，需以濃墨點染鼻孔、唇周，墨色可稍作暈化，以突出其辨識特征。

騏：身有青黑斑紋的馬。作畫程序為先鋪淡青或淡墨底，趁濕或半干時，以略濃墨色點厾出大小錯落的斑塊，墨色需透底，斑紋分布需符合形體結構。

驊與骍：均為紅色馬系。驊色如重棗，用朱砂調胭脂，色調沉穩；骍色更近正赤，宜用純度較高的朱砂。二者均需注意通過色彩的濃淡變化表現結構。

驄：青白相間毛色的馬。此為典型水墨表現題材。以淡墨與花青交替暈染，利用水與色的自然滲化形成斑駁效果，用筆需松活，忌刻板。

騅：蒼白雜毛或特指白蹄黑身的“烏騅”。畫雜毛可采用破墨法，于濕底上注入不同墨色。畫烏騅時，四個白蹄需在勾勒階段精心留白。

駹：黑身白面的馬。表現重點在于面部白色形狀的造型與位置，其形狀（如流星、白鼻）需在起稿時明確留出，與黑色身軀形成強烈圖底關系。

駒：指幼馬。造型要點在比例：頭額寬大，眼位較低，四肢修長而軀干較短。用筆宜靈動，墨色偏淡，以傳達其未成熟的形態與活潑動態。

二、基于品相、能力與動態的分類與表現要點

此類稱謂超越視覺表層，指向馬的精神與文化寓意，對筆墨的傳神功能要求更高。

驥：指千里良駒，是能力的最高評價。表現時須形準神超。骨骼結構需精確嚴謹，尤重肩胛、髖骨等運動關節的刻畫。神態應昂首遠眺，目光湛然，筋肉飽滿而富有彈性。線條多用中鋒，勁健有力。

駑：指劣馬，為驥的反面。表現核心在于頹靡的神態與松垮的體態。可處理為垂首、弓背、肋骨顯露，眼神呆滯。用筆可參用散鋒、澀筆，墨色濁滯，以表現其乏力與平庸。

驤：特指馬首高昂、騰躍奔騰的動勢。表現關鍵在于把握動態的張力與平衡。須強化頸部的強烈彎曲、胸肌的擴張以及前蹄的飛揚。整體動態線呈向上、向前的強烈趨勢，鬃尾隨勢飛揚，用筆奔放迅疾。

三、核心表現技法歸納

無論何種分類，其繪畫實踐均依托于以下核心技法體系：

骨法用筆：以書法性線條準確勾勒馬的解剖結構，尤其是肩峰、肘關節、膝關節等骨點，此為造型之根本。

墨色體系：運用濃、淡、干、濕、焦五色及色彩，通過渲染、積墨、破墨等技法，表現馬的體積、質感、光感及空間關系。毛色分類本質上是墨彩與水的調度方案。

取勢傳神：“勢”為形體運動的趨向，“神”為內在精神的外化。創作需首先確立整體動勢（如靜立、徐行、奔騰），再通過眼、耳、鼻、口及肌肉的微妙刻畫傳達特定性情。

意境融合：馬的形象需置于特定環境（山水、樹石）或社會語境（鞍馬、牧放）中，結合題跋詩文，使其從動物寫生升華為文化意象，如“驤”喻奮進，“驥駑”喻人才鑒識，“老駒”喻時光代謝。

綜上所述，國畫中的馬是一個融合了客觀觀察、程式化表現與文化象征的復雜體系。從毛色的物質性描繪，到品相的精神性表達，均要求創作者在嚴謹的造型基礎上，靈活運用筆墨語言，最終達成“以形寫神，托物寓興”的藝術目的。