電視劇《太平年》：一場(chǎng)跨越千年的雙向奔赴

2026開年，國產(chǎn)歷史大劇《太平年》的熱度席卷海外。

在韓國它未播先火，在越南登上海外劇榜榜首，在北美Viki拿下評(píng)分9.3，YouTube影視切片半天播放量突破百萬，日本、泰國、新加坡更是出現(xiàn)霸榜式態(tài)勢(shì)。

這部劇的轟動(dòng)效應(yīng)，印證了歷史正劇的核心魅力。它從來不只是講述過去，而是在尋找與當(dāng)下觀眾"共振"的頻率。

要理解《太平年》為何能火到海外，我們必須要回望杭州的歷史根脈。

公元591年，隋文帝楊堅(jiān)在柳浦西岸依山筑城，周圍僅三十六里九十步，一萬五千三百八十戶。

這座初生的城池，西依群山，東臨江海，坐落于錢塘江與太湖之間的水網(wǎng)地帶。每天兩次的潮汐，不斷地拍打著脆弱的岸邊。

那時(shí)的杭州，是一顆尚未發(fā)芽的種子，根系已扎入江南的沃土，只等一場(chǎng)喚醒生機(jī)的甘霖。

那場(chǎng)甘霖，一等就是幾十年。

隋煬帝大業(yè)六年，江南運(yùn)河開通，杭州出現(xiàn)了"珍異所聚，商賈并湊"的跡象。它在江南依然毫不起眼，仰望著蘇州與會(huì)稽的繁華。

杭州的真正崛起，始于錢鏐治理下的吳越。

錢镠的一生，本身就是一部跌宕起伏的傳奇。他在臨安販鹽為生，憑借軍功在唐末兵亂中乘勢(shì)而起，最終割據(jù)兩浙，成為十三州的"州長"，受封吳越王。

公元888年，他命令阮解筑嘉興縣城；公元890年，擴(kuò)建杭州城至五十余里。

據(jù)《十國春秋》記載，景福二年七月（893年），錢镠發(fā)動(dòng)十三都兵士和民夫二十余萬人，新筑羅城，東至江干，西抵錢塘湖（今西湖）、霍山（今少年宮后）、范浦（今艮山外），周圍七十里。

由于"江濤勢(shì)激，版筑不能就"，后來"沙漲一十五里余，功乃成"。杭州城經(jīng)此擴(kuò)建，城墻高三四丈，堅(jiān)固雄偉，沿城內(nèi)隅重軍駐扎。

這些為備戰(zhàn)防守而筑的城池，也使杭州城免遭戰(zhàn)火侵襲。天復(fù)元年（901），楊行密部將李神福進(jìn)攻臨安，因"臨安城堅(jiān)，久攻不拔"而退。

據(jù)說楊行密曾私下偵察，目睹城墻堅(jiān)固、軍容齊整，嘆曰："錢氏子孫當(dāng)貴，未可圖也。"只好作罷。

杭州雖美，卻有一天兩次的錢塘水患，嚴(yán)重影響沿岸農(nóng)業(yè)生產(chǎn)。公元910年8月，錢镠開始修筑捍海塘的大型水利工程。據(jù)《吳越備史》載："怒瀨急湍，晝夜沖擊，版筑不就。"

錢镠采用"石囤木樁法"，以竹籠盛石、木樁固堤，取得"潮不能攻，沙土漸積，塘岸益固"的效果。捍海石塘修成后，沿岸農(nóng)田擺脫咸潮侵襲，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)迅速恢復(fù)，當(dāng)?shù)匕傩张氖址Q頌，將錢镠奉為"海龍王"。

這位“海龍王”并未止步于此，他還沿太湖修筑圩田，疏浚太湖、西湖和鑒湖，江南水鄉(xiāng)自此成為沃土。

自此，杭州從軍事堡壘，一躍成為繁華的東南都會(huì)。

歐陽修在《有美堂記》中贊嘆："邑屋華麗，蓋十萬余家，環(huán)以湖山，左右映帶。而閩商海賈，風(fēng)帆海舶，出入于江濤浩渺、煙云杳靄之間，可謂盛矣。"

這是杭州第一次以繁華之都的面貌，矗立在地平線上。

時(shí)光荏苒，轉(zhuǎn)眼便是千年。

2025年，杭州跨部門IP委員會(huì)發(fā)布《杭州國際視覺識(shí)別手冊(cè)》，確立"人間天堂·最憶杭州（Hangzhou, Living Poetry）"為核心傳播符號(hào)。"Hangzhou Moments"海外傳播平臺(tái)年度內(nèi)容產(chǎn)出提升至5000條，數(shù)字文明國際峰會(huì)正在構(gòu)建全球話語傳播節(jié)點(diǎn)。

當(dāng)《太平年》在海外掀起觀劇熱潮時(shí)，杭州已準(zhǔn)備好承接這波潑天的流量。它有千年的故事可講述，有完整的城市IP可承載，有"文化適配實(shí)驗(yàn)室"和"文化自貿(mào)區(qū)"的制度創(chuàng)新可以輸出。

這就是杭州的現(xiàn)代覺醒，也是《太平年》能夠"借勢(shì)"的文化土壤。沒有隋代建城，就沒有后來的發(fā)展；沒有錢镠治理，就沒有東南都會(huì)的繁華；沒有當(dāng)下的城市IP矩陣，電視劇的熱度就只是一陣風(fēng)，過后不留痕跡。

歷史劇與城市的美美與共，不過是杭州城歷史底蘊(yùn)的厚積薄發(fā)。

電視劇《太平年》，講述的是納土歸宋的故事。

錢镠對(duì)于吳越國"保境安民"的理念，才是這部劇在海外引發(fā)共鳴的文化內(nèi)核。

彼時(shí)軍閥林立，吳國的楊行密、前蜀的王建、南漢的劉龔、閩國的王審知等紛紛割據(jù)一方，建國稱帝。

他們紛紛勸錢镠稱帝，錢镠卻一概拒絕，批評(píng)他們說："此兒輩自坐爐炭之中，又欲據(jù)吾于上耶！"

若說錢镠受封吳越王之初是國力衰弱、無力兼并，那到后期，經(jīng)過幾十年休養(yǎng)生息，社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展，實(shí)力雄厚，軍力也強(qiáng)盛起來。

《資治通鑒》記載："吳越國珠寶之富，兵甲之盛，謀臣戰(zhàn)士，咸集于庭。"

吳越要對(duì)鄰國發(fā)動(dòng)掠奪戰(zhàn)爭(zhēng)，完全具備充足的軍事力量。錢镠的老朋友羅隱鑒于吳越國富兵強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)，勸他舉兵討伐朱梁說："王唐臣，義當(dāng)稱戈北向，縱無成功，猶可退保杭越，自為東帝。"

錢镠認(rèn)為羅隱的意見雖出于忠誠，但仍不采納，說："吾若外討，彼必乘虛滋擾，百姓必遭茶毒，吾以有土有民為主，故不忍興兵殺戮耳。"

"保境安民"是吳越一貫的國策。錢镠一生始終奉行不渝，臨死前還諄諄囑咐繼承人錢元瓘，要他"事奉中國"（指北方朝廷），不要搞獨(dú)立，"勿以易姓廢事大之禮"。

蘇軾說："吳越地方千里，帶甲十萬，鑄山煮海，象犀珠玉之富，甲于天下，然終不失臣節(jié)，貢獻(xiàn)相望于道。"

歐陽修也說："獨(dú)錢塘自五代時(shí)，知尊中國，效臣順，及其亡也，頓首請(qǐng)命，不煩干戈，今其民幸富完安樂。"

這段記載于《五代史》的核心，不是征戰(zhàn)殺伐，不是權(quán)謀算計(jì)，而是一個(gè)割據(jù)政權(quán)如何在亂世中守護(hù)一方百姓，在權(quán)力的誘惑面前保持克制，在忠誠與務(wù)實(shí)之間找到平衡。

歷史劇與觀眾的線上共鳴，本質(zhì)上是時(shí)間與空間的相遇，歷史不再是單向的講述，而是一場(chǎng)一次生生不息的共同奔赴。

《太平年》在海外的廣泛傳播，本質(zhì)上是文化自信的具象表達(dá)。這種理念迥異于西方敘事的擴(kuò)張邏輯，而是東方智慧"以民為本"的現(xiàn)實(shí)回響。這是故事與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話，是內(nèi)容與城市的共振，是創(chuàng)作者與接受者的共舞。

這就是電視劇優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的力量。它不是簡單的文化輸出，而是價(jià)值觀的共鳴。

就像那守護(hù)了杭州千年的捍海石塘，它沉默地矗立，卻回應(yīng)著每一次潮水的呼喊。

杭州與歷史的故事，也將在這樣的呼喊與回應(yīng)中，走向下一個(gè)，更加波瀾壯闊的

太平年。

（全文完）

作品聲明：僅在頭條發(fā)布，觀點(diǎn)不代表平臺(tái)立場(chǎng)