電視劇《太平年》：一場跨越千年的雙向奔赴

2026開年，國產歷史大劇《太平年》的熱度席卷海外。

在韓國它未播先火，在越南登上海外劇榜榜首，在北美Viki拿下評分9.3，YouTube影視切片半天播放量突破百萬，日本、泰國、新加坡更是出現霸榜式態勢。

這部劇的轟動效應，印證了歷史正劇的核心魅力。它從來不只是講述過去，而是在尋找與當下觀眾"共振"的頻率。

要理解《太平年》為何能火到海外，我們必須要回望杭州的歷史根脈。

公元591年，隋文帝楊堅在柳浦西岸依山筑城，周圍僅三十六里九十步，一萬五千三百八十戶。

這座初生的城池，西依群山，東臨江海，坐落于錢塘江與太湖之間的水網地帶。每天兩次的潮汐，不斷地拍打著脆弱的岸邊。

那時的杭州，是一顆尚未發芽的種子，根系已扎入江南的沃土，只等一場喚醒生機的甘霖。

那場甘霖，一等就是幾十年。

隋煬帝大業六年，江南運河開通，杭州出現了"珍異所聚，商賈并湊"的跡象。它在江南依然毫不起眼，仰望著蘇州與會稽的繁華。

杭州的真正崛起，始于錢鏐治理下的吳越。

錢镠的一生，本身就是一部跌宕起伏的傳奇。他在臨安販鹽為生，憑借軍功在唐末兵亂中乘勢而起，最終割據兩浙，成為十三州的"州長"，受封吳越王。

公元888年，他命令阮解筑嘉興縣城；公元890年，擴建杭州城至五十余里。

據《十國春秋》記載，景福二年七月（893年），錢镠發動十三都兵士和民夫二十余萬人，新筑羅城，東至江干，西抵錢塘湖（今西湖）、霍山（今少年宮后）、范浦（今艮山外），周圍七十里。

由于"江濤勢激，版筑不能就"，后來"沙漲一十五里余，功乃成"。杭州城經此擴建，城墻高三四丈，堅固雄偉，沿城內隅重軍駐扎。

這些為備戰防守而筑的城池，也使杭州城免遭戰火侵襲。天復元年（901），楊行密部將李神福進攻臨安，因"臨安城堅，久攻不拔"而退。

據說楊行密曾私下偵察，目睹城墻堅固、軍容齊整，嘆曰："錢氏子孫當貴，未可圖也。"只好作罷。

杭州雖美，卻有一天兩次的錢塘水患，嚴重影響沿岸農業生產。公元910年8月，錢镠開始修筑捍海塘的大型水利工程。據《吳越備史》載："怒瀨急湍，晝夜沖擊，版筑不就。"

錢镠采用"石囤木樁法"，以竹籠盛石、木樁固堤，取得"潮不能攻，沙土漸積，塘岸益固"的效果。捍海石塘修成后，沿岸農田擺脫咸潮侵襲，農業生產迅速恢復，當地百姓拍手稱頌，將錢镠奉為"海龍王"。

這位“海龍王”并未止步于此，他還沿太湖修筑圩田，疏浚太湖、西湖和鑒湖，江南水鄉自此成為沃土。

自此，杭州從軍事堡壘，一躍成為繁華的東南都會。

歐陽修在《有美堂記》中贊嘆："邑屋華麗，蓋十萬余家，環以湖山，左右映帶。而閩商海賈，風帆海舶，出入于江濤浩渺、煙云杳靄之間，可謂盛矣。"

這是杭州第一次以繁華之都的面貌，矗立在地平線上。

時光荏苒，轉眼便是千年。

2025年，杭州跨部門IP委員會發布《杭州國際視覺識別手冊》，確立"人間天堂·最憶杭州（Hangzhou, Living Poetry）"為核心傳播符號。"Hangzhou Moments"海外傳播平臺年度內容產出提升至5000條，數字文明國際峰會正在構建全球話語傳播節點。

當《太平年》在海外掀起觀劇熱潮時，杭州已準備好承接這波潑天的流量。它有千年的故事可講述，有完整的城市IP可承載，有"文化適配實驗室"和"文化自貿區"的制度創新可以輸出。

這就是杭州的現代覺醒，也是《太平年》能夠"借勢"的文化土壤。沒有隋代建城，就沒有后來的發展；沒有錢镠治理，就沒有東南都會的繁華；沒有當下的城市IP矩陣，電視劇的熱度就只是一陣風，過后不留痕跡。

歷史劇與城市的美美與共，不過是杭州城歷史底蘊的厚積薄發。

電視劇《太平年》，講述的是納土歸宋的故事。

錢镠對于吳越國"保境安民"的理念，才是這部劇在海外引發共鳴的文化內核。

彼時軍閥林立，吳國的楊行密、前蜀的王建、南漢的劉龔、閩國的王審知等紛紛割據一方，建國稱帝。

他們紛紛勸錢镠稱帝，錢镠卻一概拒絕，批評他們說："此兒輩自坐爐炭之中，又欲據吾于上耶！"

若說錢镠受封吳越王之初是國力衰弱、無力兼并，那到后期，經過幾十年休養生息，社會生產力發展，實力雄厚，軍力也強盛起來。

《資治通鑒》記載："吳越國珠寶之富，兵甲之盛，謀臣戰士，咸集于庭。"

吳越要對鄰國發動掠奪戰爭，完全具備充足的軍事力量。錢镠的老朋友羅隱鑒于吳越國富兵強的現實，勸他舉兵討伐朱梁說："王唐臣，義當稱戈北向，縱無成功，猶可退保杭越，自為東帝。"

錢镠認為羅隱的意見雖出于忠誠，但仍不采納，說："吾若外討，彼必乘虛滋擾，百姓必遭茶毒，吾以有土有民為主，故不忍興兵殺戮耳。"

"保境安民"是吳越一貫的國策。錢镠一生始終奉行不渝，臨死前還諄諄囑咐繼承人錢元瓘，要他"事奉中國"（指北方朝廷），不要搞獨立，"勿以易姓廢事大之禮"。

蘇軾說："吳越地方千里，帶甲十萬，鑄山煮海，象犀珠玉之富，甲于天下，然終不失臣節，貢獻相望于道。"

歐陽修也說："獨錢塘自五代時，知尊中國，效臣順，及其亡也，頓首請命，不煩干戈，今其民幸富完安樂。"

這段記載于《五代史》的核心，不是征戰殺伐，不是權謀算計，而是一個割據政權如何在亂世中守護一方百姓，在權力的誘惑面前保持克制，在忠誠與務實之間找到平衡。

歷史劇與觀眾的線上共鳴，本質上是時間與空間的相遇，歷史不再是單向的講述，而是一場一次生生不息的共同奔赴。

《太平年》在海外的廣泛傳播，本質上是文化自信的具象表達。這種理念迥異于西方敘事的擴張邏輯，而是東方智慧"以民為本"的現實回響。這是故事與現實的對話，是內容與城市的共振，是創作者與接受者的共舞。

這就是電視劇優質內容的力量。它不是簡單的文化輸出，而是價值觀的共鳴。

就像那守護了杭州千年的捍海石塘，它沉默地矗立，卻回應著每一次潮水的呼喊。

杭州與歷史的故事，也將在這樣的呼喊與回應中，走向下一個，更加波瀾壯闊的

太平年。

（全文完）

作品聲明：僅在頭條發布，觀點不代表平臺立場