因《白毛女》紅極一時(shí)，和初戀相守42年，現(xiàn)定居上海兒子成她依靠

她僅憑足尖的舞蹈，就火遍大江南北，成為幾代人的記憶，她是中日建交中“芭蕾外交”的參與者，用舞蹈征服了海外觀眾。

她就是石鐘琴，如今八十多歲的她定居上海，褪去舞臺(tái)的光環(huán)，兒子成了她最堅(jiān)實(shí)的依靠。

她出生在上海，自小身體虛弱的她，卻有著天生的舞蹈靈性，母親喜歡越劇，常帶著她去戲院。

小學(xué)時(shí)她就加入了舞蹈小組，發(fā)燒到39度，仍堅(jiān)持登臺(tái)演出，這份對(duì)舞蹈的熱愛(ài)，從兒時(shí)就刻進(jìn)了她的骨子里。

后來(lái)舞蹈學(xué)校招生的消息，讓15歲的她看到了專業(yè)的希望。

可當(dāng)時(shí)招生，只收9到11歲的孩子，她不僅超齡，還是毫無(wú)背景的毛遂自薦，起初連考試的資格都沒(méi)有。

但她憑著執(zhí)著打動(dòng)了招生老師，破例參加了考試，雖然老師看到了她的天賦，可超齡的問(wèn)題還是讓老師放棄了她。

就在她以為希望落空時(shí)，學(xué)校經(jīng)過(guò)反復(fù)商量，最終破格補(bǔ)錄了這個(gè)難得的好苗子，她終于踏進(jìn)了專業(yè)的大門。

只是這份幸運(yùn)的背后，是比旁人多幾倍的辛苦。

15歲才開(kāi)始正式接受訓(xùn)練，她的柔韌性遠(yuǎn)不如從小學(xué)習(xí)的同學(xué)，尤其是學(xué)校的教育家對(duì)她要求嚴(yán)苛，動(dòng)作稍有不規(guī)范就當(dāng)眾批評(píng)，而她只是默默記在心里，加倍練習(xí)。

六年的苦功，讓她順利畢業(yè)，進(jìn)入上海芭蕾舞團(tuán)，本以為終于能站上夢(mèng)想的舞臺(tái)，可出身問(wèn)題卻給了她當(dāng)頭一棒。

因?yàn)榧依锝夥徘白鲞^(guò)生意，她也被貼上了“出身不好”的標(biāo)簽，不僅無(wú)緣主角，連上臺(tái)的機(jī)會(huì)都很少。

同時(shí)在臺(tái)上演出，她只能坐在臺(tái)下鼓掌，曾經(jīng)的舞臺(tái)夢(mèng)，似乎一下子變得遙不可及。

可機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)留給有準(zhǔn)備的人，在被邊緣化的日子里，她從未放棄練功，而一段兩分鐘的替身舞，成了她人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也讓中國(guó)芭蕾舞史上，多了一個(gè)經(jīng)典的“白毛女”。

當(dāng)時(shí)劇團(tuán)排演時(shí)演員不足，她終于得到了一個(gè)機(jī)會(huì)，飾演灰毛女，跳一段兩分鐘的替身獨(dú)舞。

這短短兩分鐘的舞臺(tái)，成了她證明自己的窗口，她行云流水的動(dòng)作、細(xì)膩的情感表達(dá)，讓編導(dǎo)們眼前一亮，也讓大家看到了她的實(shí)力。

這次短暫的亮相，為她贏得了更多關(guān)注，后來(lái)原定 A組主演，因身體原因退出，B組演員也難以獨(dú)自承擔(dān)高難度的表演，她終于被推上了主演位置。

此時(shí)的她已經(jīng)24歲，對(duì)于這個(gè)行業(yè)來(lái)說(shuō)，這個(gè)年齡早已是到了生涯末期，可她的人生，才剛剛開(kāi)始。

為了演好喜兒，她隨劇組下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活，把自己融進(jìn)角色里，反復(fù)打磨每一個(gè)動(dòng)作，

從喜兒的天真爛漫，到被壓迫后的絕望，再到成為白毛女后的堅(jiān)韌，她用足尖的舞蹈，將角色的情感變化演繹得入木三分。

后來(lái)這一版作品被搬上銀幕，上映后創(chuàng)下5億觀眾觀看的紀(jì)錄，一時(shí)間萬(wàn)人空巷，她也跟著火遍全國(guó)，成了家喻戶曉的舞者。

毛主席觀看演出后，給出了“《白毛女》好 的四字稱贊，這份認(rèn)可，讓她的表演，成了永遠(yuǎn)的經(jīng)典。

從那以后，她成了團(tuán)里的臺(tái)柱，可她對(duì)自己的要求從未降低。她曾因勞累過(guò)度導(dǎo)致胃部嚴(yán)重受損，暈倒在練功房，稍作休養(yǎng)后又立刻回到舞臺(tái)。

這位在舞臺(tái)上光芒萬(wàn)丈的舞者，背后是數(shù)不清的汗水和傷痛。

舞蹈不僅火遍了國(guó)內(nèi)，更走出了國(guó)門，而她也用自己的實(shí)力，讓世界看到了中國(guó)芭蕾舞的魅力。

1972年，對(duì)于她來(lái)說(shuō)是意義非凡的一年，這一年她不僅火遍全國(guó)，還隨團(tuán)赴日本演出。

當(dāng)時(shí)中日尚未實(shí)現(xiàn)邦交正?；跂|京演出了15場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，甚至有日本人放棄工作來(lái)做保衛(wèi)工作，日本政府更是破例派官員到場(chǎng)祝賀。

她又隨團(tuán)赴許多國(guó)家演出，即便在有著四百年芭蕾舞歷史的法國(guó)，她的表演也征服了當(dāng)?shù)赜^眾，尤其是經(jīng)典的32轉(zhuǎn)，讓現(xiàn)場(chǎng)掌聲不斷。

只是這份海外的榮光背后，依舊是不為人知的辛苦，法國(guó)演出時(shí)，因?yàn)槲栊哪_較寬，

整天穿著鞋排練演出，讓她的腳趾磨出了血，脫鞋時(shí)襪子和傷口粘在一起，疼痛鉆心，而這樣的傷痛，早已成了她的家常便飯。

在事業(yè)的巔峰期，她出演了多部經(jīng)典芭蕾舞劇，成為了團(tuán)里第一代核心演員。她還憑借出色的成就和影響力，當(dāng)選為人大代表。

四十歲以后，因?yàn)樯眢w的傷病，她逐漸退出了主演的舞臺(tái)，直到52歲的時(shí)候，她正式告別舞臺(tái)，結(jié)束了自己的演員生涯，而她塑造的白毛女，卻成了不可復(fù)制的經(jīng)典，永遠(yuǎn)留在了觀眾的記憶里。

舞臺(tái)上的她幾乎無(wú)人能及，而生活中的她，也有著最溫柔的幸福。她與丈夫42年的相守，成了她人生里最溫暖的底色。

丈夫比她大5歲，是上影廠的員工，也是她哥哥的好友，因?yàn)楦绺绲年P(guān)系，兩人相識(shí)相交，她20歲的時(shí)候，就確定了戀愛(ài)關(guān)系。

只是這份甜蜜的愛(ài)情，從一開(kāi)始就面臨著考驗(yàn)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)團(tuán)里有規(guī)定，演員30歲之前不能結(jié)婚，尤其是她這樣的主要演員，更是不允許提前成家，而這份規(guī)定，讓兩人的婚姻，整整推遲了十年。

在她被邊緣化的日子里，男友成了她最堅(jiān)實(shí)的后盾，作為家中獨(dú)子，男友也面臨著父母的催婚，可他從未有過(guò)一絲抱怨，只是耐心做通父母的工作，等著她到了規(guī)定的年齡，再給她一個(gè)安穩(wěn)的家。

1975年，兩人終于在上海組建了自己的小家庭，婚后丈夫主動(dòng)承擔(dān)起了家務(wù)，她33歲的時(shí)候生下了兒子，

很多演員生了孩子后，就選擇回到家庭，可她依舊活躍在舞臺(tái)上，丈夫則成了她最靠譜的“后盾”，主動(dòng)照顧兒子，讓她能安心追求自己的舞臺(tái)夢(mèng)。

從相識(shí)到相守，她和丈夫一起走過(guò)了42個(gè)春秋，直到2017年，她77歲的丈夫在上海病逝，這份長(zhǎng)達(dá)42年的陪伴，終究走到了盡頭。

告別舞臺(tái)后的她，并沒(méi)有離開(kāi)自己熱愛(ài)的事業(yè)，她在上海一所學(xué)校任教十余年，把自己幾十年的經(jīng)驗(yàn)和技巧，毫無(wú)保留地傳授給了年輕的舞者。

丈夫離世后，兒子成了她最堅(jiān)實(shí)的依靠，兒子擔(dān)心她一個(gè)人生活孤單，多次提出讓她搬去一起住，而她卻溫柔拒絕。

她覺(jué)得兩代人該有各自的空間，不想給兒子增添麻煩，而兒子也尊重她的想法，常常抽出時(shí)間來(lái)看望她，陪她聊天散步，照顧她的飲食起居。

如今的她定居上海，守著回憶伴著兒子，在平淡的日子里，享受著屬于自己的幸福。