新腕兒快訊
前幾天在 "鄭曉龍說“豎屏短劇我是看了一點,我對豎屏短劇不恭維”。
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他談及對戲劇劇情“打點”邏輯和,還有在不啰嗦講故事的情況下要有合理的過程。
鄭曉龍又講到微短劇,“對微短劇我不恭維,為什么,它老要在不斷地反轉,一兩分鐘就要反轉一下,這一兩分鐘我話還沒說完呢,它就是埋一個大鉤子在那,然后說這個其實身價過億,然后裝成一個孫子被人罵,然后再等著,他就爽一下,就特別小兒科的這種東西,而且這個東西不可能長久。看這個片子是這個意思,看那個片子也是這個意思,全是懷著絕世武功裝出一副不會的樣子,旁邊人還沒展示出來,全是這個意思,這種套路已經那個干嘛了,但是他如果不按這個來,其實人性當中,從人性角度來說,確實情緒讓你能夠爽一下拉倒,但是它不是創作,不是藝術,但是它符合人性的這一面。
他認為主打“爽”的短劇出現意味著一種反叛:“為什么現在很多這種片子大家都在看,而且實際上在某種意義上,這種片子它也對我們現在影視創作中很多不能拍的、不能搞的一種反叛。比如現在大量沒有朝代的古裝劇怎么來的,有朝代就通不過,干脆我就把歷史給你虛化,這實際上也是其中一個問題,我覺得問題是多方面的,也是某些場景做得不夠好,可能也有這方面原因。”
鄭曉龍,1953年10月出生于北京,中國內地男導演、編劇、出品人。代表作品包括《北京人在紐約》《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》《羋月傳》《紅高粱》《南來北往》;主要成就:中國電視劇飛天獎最佳導演、中國電視金鷹獎最佳導演、上海電視節白玉蘭獎最佳導演,獲第十一屆全國電視制片業“十佳電視劇導演”獎項。
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