美國“影帝”在日本被迫營業！

前言

多年前馮小剛的《甲方乙方》開啟了華語賀歲片的先河，片中的“好夢一日游”業務，承諾幫人們過上夢想成真的一天。導演赫爾佐格也于2019年拍過一部偽紀錄片——《羅曼史有限公司》，這里可以通過角色扮演為客戶定制“體驗”，可以是愛人、同事或潛在追求者。

他們都脫胎于“萬事屋”（Yorozuya）的概念，這個概念源自日本，通常指代那些付錢就干任 何活兒的小型雜貨鋪或便利事務所。今天要介紹的這部《臨租家庭》由《怒嗆人生》的導演宮崎光代執導， 她將“萬事屋”這一概念 轉化為一場有著奇特設定的電影。

PART

01

電影分享會

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片中的男主角由布蘭登·費舍飾演，他曾在2023年憑借電影《鯨》獲封奧斯卡影帝。

東京是一座極其矛盾的城市。它一邊強調人與人之間的邊界感，一邊又用無數無形的規范，逼迫每個人活成“應該有的樣子”。菲利普正是被這座城市排斥在邊緣的人之一。

七年前，他懷揣演員夢想來到日本，曾因一支牙膏廣告短暫出現在公眾視野里，但那點微弱的光很快就熄滅了。

如今的他，住在逼仄的單身公寓中，靠零散的兼職和一次次落空的試鏡勉強度日。每天傍晚，他隔著窗戶向對面樓的鄰居舉杯示意，那是他與這個世界為數不多的聯結。

高大的身形在東京低矮密集的住宅中顯得突兀，也映照出他格格不入的人生狀態。就在生活幾近崩潰之際，一份荒誕的工作出現了。

菲利普加入了一家專門“租賃人”的公司。公司的業務很簡單——為客戶扮演他們生命中缺失的角色：家人、伴侶、朋友……

最初，菲利普對這種以謊言為前提的工作充滿抵觸。但現實沒有給他太多選擇，迫于生計，他最終接受了這份工作，成為了公司里最受歡迎的“外國面孔”。

他的第一單任務，是為一名即將與同性伴侶移居海外的女性，臨時扮演未婚夫。目的很簡單：在父母面前完成一場傳統婚禮，讓老人心無遺憾。

雖然稍有波折，但最后還是順利落幕。也是從這一次開始，菲利普逐漸意識到，比完成一場表演更難的，是在扮演中不被情感反噬。

PART

02

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真正考驗他的，是與瞳小姐和她的女兒米婭的相遇。為了讓混血女兒順利通過私立學校的面試，單親媽媽瞳小姐決定雇傭菲利普，扮演那個多年失聯的丈夫。

在日本，所謂“健全家庭”依然是許多機構默認的通行證，而單親與混血，往往意味著隱形的歧視。這一次，菲利普要扮演的不是一次性角色。他必須與米婭建立起“真實”的父女關系。

他笨拙地學習如何當父親：陪玩、輔導功課、耐心傾聽。當他用流利的日語與米婭拉鉤，承諾會一直保護她時，那一刻，他幾乎忘記了這是工作。

米婭開始依賴這個突然出現的“爸爸”，而菲利普，也第一次感受到被需要的重量。察覺到這種危險的趨勢，瞳小姐選擇及時止損。她要求菲利普對米婭撒謊，說自己即將回美國。雖然極不情愿，他還是照做了。

如果說“父親”的角色指向未來，那么另一項任務，則關乎告別。菲利普被安排以記者身份，采訪患有記憶障礙的國寶級演員谷川菊夫。谷川的女兒希望通過這種方式，讓父親相信自己仍被世界記得。

這位一生活在聚光燈下的演員，卻在家庭中長期缺席。隨著記憶衰退，他壓抑多年的遺憾逐漸浮現——他想回到故鄉，找回與初戀妻子有關的那段人生。

于是，菲利普策劃了一場溫馨的“逃離”，帶著老人離開東京，重返山林。當谷川在林中挖出埋藏多年的照片，那一刻，這位演了一輩子戲的老人終于卸下了所有的偽裝。

PART

03

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影片中，菲利普還扮演過許多角色：陪伴“蟄居族”打游戲的朋友，在葬禮上安靜站立的陌生人，為孤獨而存在的陪同者。

電影并未將客戶當作奇觀，而是呈現出他們共同的處境——在規則嚴苛、期待過重的社會中，他們只是想在某個節點，擁有一個“合格身份”，換取片刻尊嚴與溫暖。

這不是日本獨有的故事。整個東亞社會對這種情感困境都再熟悉不過了。影片的故事發生在東京，但孤獨、壓力與情感匱乏，是東亞城市的共同經驗。

影片整體節奏舒緩，基調溫暖，在觸及現實議題的同時，也沒有走向沉重的控訴。結尾，菲利普走進寺廟，發現神龕中供奉的并非神像，而是一面鏡子。正如谷川所說——神無處不在。

《臨租家庭》2025

導演:宮崎光代
編劇: 宮崎光代 / 斯蒂芬·布拉哈特

主演: 布蘭登·費舍 / 平岳大

豆瓣7.3IMDb7.7

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