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今天聊聊印度尼西亞電影《叛影浪客》。
片名The Shadow Strays(2024),別名嗜人之夜2。
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當看到印尼導演提莫·塔哈亞托的名字,喜歡動作片的觀眾就知道,一場酣暢淋漓又殘酷至極的動作盛宴要來了。
本片是他加盟Netflix的最新作品,延續了《嗜人之夜》的血腥基因,讓一名少年殺手勇闖救贖主題,再一次肆無忌憚地展示印尼動作。
影片核心故事十分簡潔,十七歲代號13的少女殺手隸屬于神秘的暗殺組織“陰影”,這個組織行事詭秘,成員殘忍嗜殺,一切以完成任務為核心。
在日本的一次任務中,13因一時心軟試圖保護無辜路人,導致行動出現紕漏,被導師翁布拉罰至雅加達閉門思過。
在這座濕熱粘稠的城市里,她邂逅了十一歲的男孩文吉。當文吉被當地黑幫綁架后,13毅然踏上救贖之路,與整個雅加達的地下世界乃至自己所屬的暗殺組織為敵,上演了一場極致血腥抗爭。
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作為東南亞動作片的標桿式人物,提莫·塔哈亞托最擅長的便是暴力升華。
開場即是一場視覺盛宴,日本雪地中刺殺戲仿佛《殺死比爾》遇上了《修羅雪姬》。黑夜、白雪與噴濺的鮮血形成強烈對比,兩個女刺客在極寒中收割生命。
這場戲奠定了影片的暴力基調,揭示了主角尚存的人性,但這對于一個刺客而言,是缺陷,也是希望。
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《叛影浪客》的動作設計堪稱癲狂,從開篇日本雪夜的黑幫屠戮,到雅加達貧民窟的巷戰,再到片尾倉庫里的決戰,每一場戲都充斥著令人咋舌的殘酷美學。
13的打斗沒有太多花哨的特技,一切以有效殺敵為準,武士刀劈砍利落決絕,碎玻璃劃刺狠戾果決,甚至用鐵鍋、鋼管等日常物品都有著即興效果,充滿了粗糲的真實感。
動作指導將印尼傳統武術席拉(Pencak Silat)的剛猛與現代槍戰的凌厲完美融合,鏡頭跟隨拳腳翻飛,鮮血飛濺的特寫與全景調度交替,讓觀眾看清每一個動作細節,又營造出沉浸式的緊張氛圍。
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東南亞、南亞的動作片的一大特點就是用料猛,本片就是其中的典型代表,動作戲非常兇殘。片中暴力尺度堪稱“無上限”,爆頭、斷肢、穿刺等血腥場面目不暇接,血漿用量之多幾乎可以用“泛濫”來形容。
這種暴力既滿足了觀眾的感官刺激,也是角色的內心情感的宣泄。13被組織當做殺人機器訓練,情感被藥物壓制,暴力就成了她唯一的表達方式。當她消滅黑幫分子時,既是在營救文吉,也是在宣泄被壓抑的自我。
血腥成了角色成長的載體,讓影片超越了單純的視覺奇觀。就像那場夜總會混戰,13在霓虹閃爍中殺出一條血路,破碎的燈光與飛濺的鮮血交織,也代表著她內心秩序的崩塌與重建。
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與文吉的相遇,是13人性復蘇的起點。兩人共食一碗面的場景簡單動人,瞬間建立起類似姐弟的情感紐帶。
這種情感成為她對抗整個黑暗世界的理由,也成為她自我救贖的開端。影片在此借鑒了《這個殺手不太冷》的經典設定,卻賦予其東方韻味。
《叛影浪客》在某種程度上又可以看做是印尼女殺手版的《帶子雄狼》,一個武藝高強的戰士為保護一個孩子而與全世界為敵,同事注入了鮮明的現代氣息和地域特色。
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影片在后半程構建了一個很粗糙的世界觀。
陰影組織神秘龐大,位于角色之上,它所代表的不僅是一個暗殺機構,更是一種壓抑人性的體制。雅加達的地下世界則是現實世界另一面,腐敗的警察、貪婪的政客、殘暴的黑幫相互勾結,構成了一張密不透風的罪惡之網。
13的反抗可以看做是對個人命運的抗爭,也是對這種黑暗秩序的挑戰。這些內容讓影片多了對社會現實的批判,不過還是有點老套。
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也正因為影片加入了這些現實表達,讓后半程顯得臃腫,劇情發展出現邏輯斷層。
部分支線情節如翁布拉在柬埔寨的任務顯得可有可無,一些反派角色的動機交代模糊,讓敘事節奏出現了不必要的拖沓。
過多的支線情節、不斷出現的新角色都稀釋了主線故事。政治陰謀、警察腐敗、組織內斗等元素被塞進劇本,使得影片在情感聚焦上出現了偏差,敘事上的分散容易讓觀眾感到疲憊。
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影片片尾還給出了一個小驚喜,狗叔雅彥·魯伊安(Yayan Ruhian)驚喜客串。
狗叔因《突襲》系列走紅,戲份雖不多,卻像一個符號,連接起了印尼動作電影 的過去與現在。
老粉們看到他會會心一笑,這暗示著陰影組織的故事遠未結束,說不定未來還會有精彩續集。
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這么多年電影看下來,動作電影還得看亞洲。不管東亞東南亞,還是南亞,武指編排都遠超堆砌特效的歐美動作片。
歐美難得出現了一部動作戲過關的電影,就有無數人吹上天,而亞洲大量精彩動作片卻鮮為人知。
《叛影浪客》依靠真實打斗、極限動作,像一把未經打磨的原石,帶著粗糲的棱角和原始的力量,狠狠撞擊著觀眾的感官,在動作電影中絕對有一席之地。
這里有最酣暢的打斗,最決絕的主角,最純粹的類型片快感,即便不能像《突襲》《泰拳》那樣出圈,也應該是動作影迷必看的作品。
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拳拳到肉見真章,
刀刀見血顯真情。
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