在巴黎男裝周上找到了我的“心理委員”

在喬納森·安德森的當(dāng)代視角下，迪奧二零二六冬季系列將品牌豐厚典藏在嶄新的靈感語(yǔ)境之中被重構(gòu)，在變遷的進(jìn)程中煥發(fā)時(shí)代張力。構(gòu)想中的迪奧新一代青年仿若城市漫游者，穿梭于巴黎街頭并駐足于蒙田大道迪奧精品店。俯首間，一塊鑲在人行道的紀(jì)念銘牌躍入眼簾——牌上刻著一位身著黃色禮裙的女性剪影，署名為保羅·波烈。這位時(shí)裝大師在其鼎盛時(shí)期，因?qū)⒈狈恰⒅袞|及東亞靈感融入他的流暢廓形設(shè)計(jì)中而聞名。他也曾將精品店設(shè)于此地，推動(dòng)了這一街區(qū)成為高級(jí)訂制時(shí)裝的圣地。

此番發(fā)現(xiàn)如一觸靈光，即刻將迪奧年輕世代的風(fēng)格與保羅·波烈的風(fēng)格相聯(lián)結(jié)。他們遵循著裝的喜悅精神在此得以體現(xiàn)：刺猬般明黃的發(fā)絲、肩綴刺繡肩章，以及在多重元素中自如流動(dòng)的靈性氣場(chǎng)。想象至此，意境猶延。

本系列將多重對(duì)立意象相交織：正裝風(fēng)格與迪奧經(jīng)典標(biāo)識(shí)融合保羅·波烈的標(biāo)志性元素、丹寧面料與派克大衣廓形——風(fēng)格于此成就了完整的設(shè)計(jì)語(yǔ)言體系，自由揮灑其靈感共鳴。極致剪裁修長(zhǎng)而精準(zhǔn)：延伸至小腿的外套、極短的西裝、燕尾服、迪奧套裝搭配窄身長(zhǎng)褲，勾勒出利落的輪廓。戶(hù)外套裝設(shè)計(jì)融合奢華手工藝，兼顧實(shí)用與戲劇張力：飛行員夾克垂落為錦緞斗篷，軍裝夾克的背部輪廓呈現(xiàn)氣球狀，繭形大衣則以包裹之態(tài)成為力量與詩(shī)意的載體。男女裝界限彼此交融：西裝、飄帶襯衫、刺繡馬甲與以長(zhǎng)內(nèi)衣替代長(zhǎng)褲的造型，在含蓄而開(kāi)放的張力中勾勒出一幅流動(dòng)的風(fēng)格畫(huà)面。

多尼戈?duì)柎只氐馁|(zhì)樸肌理、天鵝絨的瑩潤(rùn)光澤、提花織錦的瑰麗紋路、刺繡釘珠的熠熠華彩，與流蘇穗飾的繁復(fù)層次，在克制而深沉的色調(diào)中，鋪陳出兼具視覺(jué)與觸感的律動(dòng)之美。低跟系帶鞋、D形樂(lè)福鞋與柔軟郵差包，為當(dāng)代漫步者形象書(shū)寫(xiě)低調(diào)又精致的注解。

迪奧品牌大使于適、迪奧品牌大使劉憲華、以及梁朝偉、劉嘉玲和Robert Pattinson、Jamie Dornan、Joe Alwyn、Lewis Hamilton、Manu Rios、Mia Goth、Mile Phakphum、Apo Nattawin、金珉奎、黃鉉辰、橫濱流星出席本次大秀，見(jiàn)證這場(chǎng)經(jīng)典重構(gòu)與靈感碰撞的新敘事。

路易威登2026秋冬男裝系列重新構(gòu)想了一個(gè)已然行進(jìn)中的未來(lái)?它旨在歷久彌新,而非轉(zhuǎn)瞬即逝,是一種由功能性?精湛工藝與人類(lèi)需求共同驅(qū)動(dòng)的永恒表達(dá)?男裝創(chuàng)意總監(jiān)Pharrell Williams將未來(lái)主義著裝從抽象概念重構(gòu)為生活必需:一個(gè)由持久廓形構(gòu)筑的衣櫥體系,并經(jīng)由路易威登的匠心工藝與科學(xué)巧思予以升華?奢華在此以實(shí)用價(jià)值為衡量標(biāo)準(zhǔn),每件服飾的設(shè)計(jì)皆超越外觀本身,兼具透氣?防護(hù)與自適應(yīng)功能?系列將手工匠心置于意義深遠(yuǎn)的未來(lái)核心,采用來(lái)自路易威登男裝工作室的工匠所研發(fā)的“科技恒久織物”編織而成?

本系列由來(lái)自路易威登男裝工作室的工匠研發(fā),采用多款創(chuàng)新 “恒久織物”,彰顯功能性?耐用性與卓越工藝 : 技術(shù)精裁面料沿襲傳統(tǒng)紳士織物的經(jīng)典紋理——千鳥(niǎo)格?人字紋?方格紋——同時(shí)融入科技紗線(xiàn),在光線(xiàn)下呈現(xiàn)變幻的反射與虹彩光澤?丹寧單品通過(guò)精湛工藝,亦呈現(xiàn)相似質(zhì)感?熱適應(yīng)面料運(yùn)用于真絲或丹寧布防護(hù)夾克,通過(guò)創(chuàng)新縫制?剪裁與膜層工藝,實(shí)現(xiàn)防水或防潑水功能?鋁制科技面料為經(jīng)典男裝面料——從襯衫布到外套面料——經(jīng)鋁箔壓皺與復(fù)合處理,使服飾能隨身體動(dòng)作自然塑形?此外,系列還涵蓋多種正裝與休閑面料,均注入防水?防潑水?透氣與輕質(zhì)特性,以卓越功能性與多場(chǎng)景適應(yīng)性,成就每一件服裝的至臻表現(xiàn)?

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Pharrell Williams為近未來(lái)紳士勾勒廓形時(shí),汲取男裝中歷久彌新的經(jīng)典元素,并回溯其少年時(shí)期對(duì)未來(lái)構(gòu)想的年代?該系列致敬 1980年代對(duì)2020年代及更遠(yuǎn)未來(lái)的暢想,路易威登的未來(lái)紳士體現(xiàn)出微妙的復(fù)古未來(lái)主義優(yōu)雅,在經(jīng)典利落的剪裁與從容量感之間取得精妙平衡?廓形基調(diào)休閑別致,體現(xiàn)于可雙面穿著的尼龍或真絲新式西裝?搭配撞色內(nèi)襯的復(fù)古感棉滌派克大衣?以及可搭配正裝的透氣立領(lǐng)內(nèi)搭,煥新紳士格調(diào)?經(jīng)典男裝色調(diào)因紅?橙?藍(lán)等亮色點(diǎn)綴煥發(fā)活力,復(fù)古未來(lái)主義的風(fēng)格在服飾中得以呼應(yīng),無(wú)不煥發(fā)著1980年代的魅力?

水滴是貫穿始終的隱喻,代表微小影響可借漣漪效應(yīng)改變未來(lái)?這一意象不僅凝練于 DROPHAUS 的建筑形態(tài)中,并通過(guò)多種工藝在服飾與配飾中進(jìn)一步演繹呈現(xiàn)?手工鑲嵌的微型水晶,點(diǎn)綴于羊絨布克萊外套與防護(hù)夾克之上,喚起雨滴垂落的意象;而雨衣與精裁格紋束腰夾克則融合了熱固與手工刺繡水晶,點(diǎn)綴出錯(cuò)落的水滴光影?熱固水晶雨滴進(jìn)一步裝點(diǎn)丹寧長(zhǎng)褲與牛津襯衫之上?一件上衣將水晶如雨滴般織入紗線(xiàn),宛若珍珠點(diǎn)綴其中?水滴主題在全新 LV Drop 運(yùn)動(dòng)鞋上得以永恒詮釋,其鞋面采用混合材質(zhì),營(yíng)造水滴飛濺的視覺(jué)效果,鞋底則塑造成水面漣漪形態(tài)?本系列中,一款特別版 Keepall 旅行袋鑲嵌 11,000 顆璀璨的水晶水滴?

Callum Turner, Future, 王嘉爾, 平野紫耀, 孔劉, 王鶴棣, 徐明浩, SZA, Joe Keery, John Legend, Usher, Daniel Brühl等人受邀出席大秀?

愛(ài)馬仕2026冬季男裝系列的設(shè)計(jì)從未背離舒適，而是邀其自辟新境，于挺括線(xiàn)條和感性弧線(xiàn)間自由舒展。全粒面羔羊皮夾克。雙面羊絨羊毛旅行大衣。雙排扣細(xì)條紋皮革西裝。一切和諧相契，卻又靈動(dòng)鮮活，渾然天成，歷久彌新，貫穿一季亦可珍藏一生。

羊羔毛外套加以Toilovent科技里襯、輕質(zhì)小牛皮、以細(xì)膩的 手法實(shí)現(xiàn)多重材質(zhì)的融合工藝，反向紋理感鹿皮于此碰撞交織。內(nèi)襯 輕盈透氣，圈絨輕若無(wú)物，經(jīng)精細(xì)調(diào)控的包覆式廓形處理，在精致與 感性之間取得恰到好處的平衡。美學(xué)的共鳴，盡在于此。

穿搭方式多元可變，可疊穿亦可單穿，服裝宛如故友，陪伴著一段始終流動(dòng)的人生。時(shí)光未曾磨滅其光彩，反而引領(lǐng)它們穿越季節(jié)與歲月。 只需一瞥，便足以彼此意會(huì)，如手與眼般默契相連。這種連結(jié)，藏于那些自私的細(xì)節(jié)中：馬鐙式縫線(xiàn)、雙層羔羊皮翻領(lǐng)、偏置箱型口袋。色調(diào)內(nèi)斂卻濃烈，墨藍(lán)色、絳紫色、泥炭色、焦灰色，忽而躍現(xiàn)一抹橙色 內(nèi)襯，如夜色中驟起的一陣笑聲；對(duì)比鮮明的Neoprene閃現(xiàn)其間，Plume Fourre-Tout On Radio包袋亦矚目登場(chǎng)。一份不以嚴(yán)肅自居的宣言，卻 始終彰顯從容姿態(tài)：那份內(nèi)在的秩序包容一切可能，與萬(wàn)千生命韻律共鳴。

科技面料與經(jīng)典廓形巧妙融合，別抒新意，巧思迭出，恒久重塑身體、時(shí)代與服裝之間的聯(lián)結(jié)。佇立、行走、遠(yuǎn)行，服裝看似隨性混搭，卻自成格調(diào)。防潑濺與保暖并存，既可縱情馳騁，亦能步履悠然。卓越材質(zhì)， 內(nèi)斂風(fēng)度。服裝，契合當(dāng)下，亦啟向永恒。

KENZO在巴黎男裝周重返其精神家園，邀請(qǐng)賓客蒞臨品牌創(chuàng)始人高田賢三先生的故居。2026秋冬系列是一場(chǎng)《歸家》之旅——回歸KENZO獨(dú)特的品牌的精髓，亦回歸NIGO與品牌對(duì)話(huà)的核心脈絡(luò)。法式與東方美學(xué)間的重要交融貫穿整個(gè)系列。NIGO與其前輩高田賢三先生一樣，沉醉于文化、符號(hào)與經(jīng)典元素的融合。NIGO標(biāo)志性的工裝風(fēng)格，與美式復(fù)古及其他典型的美學(xué)元素相遇——從學(xué)院風(fēng)圖案和法蘭絨牛仔襯衫，到中式盤(pán)扣細(xì)節(jié)，再到精致的意式剪裁與東方剪裁工藝。

視覺(jué)趣味是本系列的核心——從NIGO的雙色新式剪裁西裝、到大膽的棋盤(pán)格針織、雙色與三色條紋設(shè)計(jì)。經(jīng)典元素被重新演繹，正如KENZO原始標(biāo)簽、廓形與圖案被再度演繹與構(gòu)想。源自1980年代KENZO Jungle系列的虎頭圖案強(qiáng)勢(shì)回歸；1986年的Kite手袋被復(fù)刻并演化為肩背包與托特包款式。同樣從檔案中提取的字母“K”成為關(guān)鍵標(biāo)識(shí)，為T(mén)恤、夾克和開(kāi)衫注入鮮明的學(xué)院風(fēng)精神。與之相伴的還有全新“Kenzogram”圖案，被運(yùn)用于丹寧、尼龍、平紋衫、針織以及腰帶之上。

故居內(nèi)設(shè)有一間檔案室，精選陳列了KENZO的品牌檔案。從1970年品牌創(chuàng)立至1990年代末的草圖、刊物與邀請(qǐng)函，記錄了高田賢三先生創(chuàng)作歷程的演進(jìn)軌跡。該空間還特別展出了一件1983秋冬系列的男裝絎縫夾克與一件1987秋冬系列的女裝刺繡夾克。這些檔案展示印證了高田賢三視覺(jué)語(yǔ)言的獨(dú)創(chuàng)性，其美學(xué)中的廓形與符號(hào)至今仍為NIGO提供著源源不斷的靈感——從幾何與具象元素的結(jié)合，到從美式復(fù)古中汲取的廓形與圖像表達(dá)。

經(jīng)典款式通過(guò)功能性的改良與精致的細(xì)節(jié)被賦予新生。東方剪裁工藝通過(guò)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)得以升華，西裝單品中融入茶道服式翻領(lǐng)與尖角翻領(lǐng)設(shè)計(jì)。牛仔襯衫綴以花卉刺繡與撞色滾邊；夾克則憑借精巧的紐扣細(xì)節(jié)，柔化了硬朗的軍裝廓形。面料延續(xù)日式赤耳丹寧面料的使用，部分面料經(jīng)精心日曬做舊處理，呈現(xiàn)出復(fù)古質(zhì)感。全新標(biāo)志性的 “Kenzogram” 圖案，被廣泛運(yùn)用于丹寧、尼龍、針織面料及腰帶單品之上。

品牌摯友田嘉瑞受邀，身著KENZO 2026春夏系列到訪(fǎng)高田賢三先生故居，亮相KENZO 2026秋冬系列發(fā)布現(xiàn)場(chǎng)。

AMIRI 2026秋冬男女裝系列溯源AMIRI的精神源頭：洛杉磯與加州不僅是永恒的靈感坐標(biāo)，更是根植于音樂(lè)的起點(diǎn)——Mike Amiri的時(shí)尚生涯正是由此開(kāi)啟。這份恒久的熱忱與持續(xù)的影響力，在此將洛杉磯音樂(lè)文化積淀，轉(zhuǎn)化為獨(dú)屬于當(dāng)下的現(xiàn)代美式奢華。

男士正裝被賦予了一種漫不經(jīng)心、個(gè)性化的特質(zhì)。靈感源自藝術(shù)家們混搭的衣櫥風(fēng)格，裁剪設(shè)計(jì)被輕松融入日常穿著——既可盛裝出席日間場(chǎng)合，亦能以牛仔風(fēng)格點(diǎn)亮夜晚。服裝成為個(gè)人氣質(zhì)的延伸與寫(xiě)照。這絕非隨性而為，而是將儀式感織入日常經(jīng)緯。牛仔褲上點(diǎn)綴著奢華的天鵝絨；刺繡如標(biāo)點(diǎn)般巧妙點(diǎn)綴，勾勒出視覺(jué)重心。男友西裝在女友身上煥發(fā)新意；精致的刺繡針織衫則在彼此的衣櫥間自在流轉(zhuǎn)——皆是生活姿態(tài)的延伸。縈繞著一種經(jīng)歲月打磨、被長(zhǎng)久珍愛(ài)的溫潤(rùn)質(zhì)感。一份超越時(shí)間的恒久感，一段永續(xù)的風(fēng)格敘事。

穿越時(shí)代的回響，以當(dāng)代感知重繹懷舊情緒——這是我們著裝的真實(shí)映照。這一季打造了一個(gè)現(xiàn)代美式經(jīng)典衣櫥——西部風(fēng)服飾、軍官夾克、皮革與經(jīng)典丹寧——細(xì)節(jié)中處處彰顯 AMIRI 的精湛工藝。這是一場(chǎng)跨越太平洋的對(duì)話(huà)，月桂峽谷與巴黎在此相連，在匠心與創(chuàng)意之間回響。色彩浸潤(rùn)于懷舊的薄霧之中：深邃的梅洛酒紅與勃艮第紅，朦朧的鼠尾草綠與清新的薄荷綠，明澈的亮藍(lán)色——交織為獨(dú)特的 AMIRI 色譜。標(biāo)志性剪裁西裝搭配修身牛仔褲，日常休閑與晚裝華彩交織相融。無(wú)論臺(tái)上光影流轉(zhuǎn)，還是臺(tái)下日常片刻，氛圍皆在自在與優(yōu)雅之間悄然相融。

在AMIRI獨(dú)特的美學(xué)體系內(nèi)，標(biāo)志性單品不斷升級(jí)，每一件都得以升華與打磨。輪廓借由精湛剪裁保持了極高的辨識(shí)度；標(biāo)志性手袋——Honey系列包款與East-West Pouchette手拿包——被重新詮釋與塑造。AMIRI的眼鏡系列進(jìn)一步擴(kuò)展，而品牌標(biāo)志性的原創(chuàng)西部靴則在重新改良后以嶄新姿態(tài)回歸。

Ami Paris 于巴黎香榭麗舍大街一處原始工業(yè)風(fēng)格的奧斯曼式建筑內(nèi)舉辦大秀，發(fā)布品牌2026秋冬男女裝系列。恰逢品牌成立十五周年，本系列既是全新篇章的開(kāi)啟，亦是對(duì)品牌初心的延續(xù)。

本季賦予穿著方式更多自由——將極休閑的單品與更精致的款式混搭，嘗試多種色彩與風(fēng)格組合……這本質(zhì)上是巴黎街頭日常生活的映照。這就是 Ami Paris ——一種真實(shí)可感、貼近生活的優(yōu)雅，一種日常的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照。

系列還探索自信從容的廓形與自然的量感美學(xué)。寬松外套、闊腿褲與松弛的氣球形剪裁，共同勾勒出鮮明的巴黎風(fēng)格。男裝通過(guò)對(duì)比塑造張力，將修長(zhǎng)寬闊的線(xiàn)條與更為精短利落的剪裁巧妙結(jié)合；女裝則采用更具結(jié)構(gòu)感的設(shè)計(jì)思路，將量感集中于髖部，同時(shí)保持整體造型的流暢性與易穿性。外套設(shè)計(jì)延續(xù)經(jīng)典風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)品質(zhì)與經(jīng)久魅力。

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色彩成為貫穿系列的核心表達(dá)，以?xún)?yōu)雅的中性色為基調(diào)，融入自然色調(diào)，再以明快色彩點(diǎn)睛——包括天藍(lán)色、柔粉色、香草色、翡翠綠、藏紅花橘、寶藍(lán)色以及多層次的紅色。材質(zhì)的運(yùn)用進(jìn)一步延展了設(shè)計(jì)的深度，將皮革、肌理感針織與彩色平紋針織相互混搭，并結(jié)合格紋、條紋、人字紋、千鳥(niǎo)格與菱形格等圖案，為系列注入豐富的節(jié)奏與層次感。

Ami Paris創(chuàng)始人兼創(chuàng)意總監(jiān)Alexandre Mattiussi邀請(qǐng)一眾品牌好友出席本次時(shí)裝秀，現(xiàn)場(chǎng)匯集了來(lái)自藝術(shù)界、演藝界、文化領(lǐng)域的知名人士以及品牌的長(zhǎng)期支持者們。延續(xù)過(guò)往數(shù)季的傳統(tǒng)，Catherine Deneuve、Diane Kruger、Adam DiMarco、Le?la Bekhti、Bright、崔宇植、本田翼、夫勝寬和Mahmood等嘉賓的出席，彰顯了品牌核心中持續(xù)流淌的友誼與傳承。Ami Paris全球品牌大使周翊然亦驚喜亮相秀場(chǎng)。

LEMAIRE攜手導(dǎo)演與藝術(shù)家Nathalie Béasse呈現(xiàn)2026 秋冬系列 mine eyes，探索一種介于時(shí)裝發(fā)布與戲劇演出之間的全新形式。此次呈現(xiàn)跳脫傳統(tǒng)秀場(chǎng)的時(shí)間與節(jié)奏，通過(guò)舞臺(tái)化的構(gòu)圖，展開(kāi)一個(gè)更自由、更具延展性的空間。流動(dòng)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)源自Béasse的作品 velvet，她將其形容為一個(gè)“色彩會(huì)說(shuō)話(huà)的織物世界”。

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女裝系列的材質(zhì)變化，如同月光下景物的流轉(zhuǎn)。壓花絲絨閃耀出近似金屬的光澤，漆面牛仔呈現(xiàn)皮革般的視覺(jué)質(zhì)感，涂層棉布與干爽真絲交替出現(xiàn)。材質(zhì)在視覺(jué)與觸感之間制造微妙錯(cuò)覺(jué)，珠光、做舊與虹彩色調(diào)隨光線(xiàn)流動(dòng)，與皮革、冷調(diào)羊毛及高飽和棉質(zhì)面料相互映照。針織單品以簡(jiǎn)潔的弧形線(xiàn)條游走于貼合與寬松之間，帶出克制而含蓄的感性氣息。褶裥、開(kāi)衩與不對(duì)稱(chēng)垂墜在行走間自然展開(kāi)，勾勒女性身體的節(jié)奏。連衣裙隨著動(dòng)作生成多重層次，材質(zhì)、色彩與體量彼此交織、回應(yīng)，如一場(chǎng)持續(xù)展開(kāi)的對(duì)話(huà)。

男裝系列以羊皮夾克、風(fēng)衣、馬海毛西裝等西式經(jīng)典廓形為起點(diǎn)，在細(xì)節(jié)中融入東方的柔和氣質(zhì)，使整體線(xiàn)條更加流動(dòng)。中式夾克以小牛皮重新演繹，焊工夾克搭配柔軟的麂皮立領(lǐng)，挺括的結(jié)構(gòu)與自然的柔韌感得以并存。剪裁利落的單品搭配拖鞋穿著，拉長(zhǎng)并柔化整體廓形；亮粉、薄荷綠與赭黃色等亮色作為點(diǎn)綴，為衣裝注入輕盈的活力；大衣之下疊穿琥珀色與熒光色調(diào)的針織與府綢，在居家的松弛與精致之間取得克制的平衡。

文淇現(xiàn)身大秀現(xiàn)場(chǎng)，米白色褶皺廓形外套搭配亮棕色褶皺短褲亮相，和品牌調(diào)性適配。

DVN 2026-2027秋冬男裝系列是一次關(guān)于“正在形成中的自我表達(dá)”的探索——從這里拾取，向別處攜帶。設(shè)計(jì)語(yǔ)言中貫穿著直率的并置：溫度感與鋒利的隨性共存，校服般的嚴(yán)謹(jǐn)剪裁與被重新詮釋的徽章相遇。修長(zhǎng)的鉛筆大衣與派克大衣、披風(fēng)與短披肩、蘇格蘭裙與跑鞋——它們自由組合，輪廓雜糅而高挑，在比例之間展開(kāi)游戲：過(guò)緊與過(guò)大、過(guò)長(zhǎng)與略短，微妙而不羈。

針織貫穿整個(gè)系列，或以整體形態(tài)出現(xiàn)，或化為細(xì)節(jié)與嵌片。蘇格蘭費(fèi)爾島（Fair Isle）圖案、菱格紋、條紋與麻花編織，結(jié)合刺繡手法，賦予織物豐富的層次。模糊的花卉圖案如寶麗來(lái)顯影般鋪展開(kāi)來(lái)，經(jīng)典服裝原型在此被解構(gòu)，成為可自由搭配的衣櫥組件。

打結(jié)成為一種有意識(shí)的姿態(tài)——系緊的圍巾，松開(kāi)的領(lǐng)帶。面料與圖案以近乎直覺(jué)的厚涂方式疊加，延續(xù)品牌一貫的審美：低飽和的藍(lán)、灰與中性色調(diào)，偶爾被Fruitella式的粉彩溫柔點(diǎn)亮。選用材質(zhì)涵蓋羊毛、設(shè)得蘭羊毛、蠟感棉、過(guò)染棉、絲綢、提花織物，以及傳統(tǒng)格紋、法蘭絨與灰色混紡針織面料。

鞋履設(shè)計(jì)貼近地面，為行動(dòng)與探索準(zhǔn)備：運(yùn)動(dòng)鞋、高幫拳擊鞋、帶有布洛克雕花的整裁牛津鞋。包袋寬大柔軟，如同生活的容器：健身包、洗衣袋、郵差包、書(shū)包，陪伴每一次出發(fā)。配飾則為這些探索世界的角色注入即興氣質(zhì)：仿若流浪者手作的拼接針織帽、用以觀察世界的眼鏡、傳承的家族飾物、釣魚(yú)餌針，以及半寶石打造的幸運(yùn)護(hù)身符——所有細(xì)節(jié)，都在訴說(shuō)一段正在展開(kāi)的旅程。

已經(jīng)問(wèn)世整整一個(gè)世紀(jì)的Lanvin男裝，由Jeanne Lanvin女士創(chuàng)立于1926年，100年后，Lanvin 2026秋冬系列，Lanvin藝術(shù)總監(jiān)Peter Copping選擇讓21世紀(jì)的Lanvin男士獨(dú)立登場(chǎng)。他是一位立足世界的風(fēng)雅名士，穿行于現(xiàn)實(shí)與想象之間，每一次旅程都在他的氣質(zhì)與衣櫥中留下印記。Jeanne Lanvin在1920年代前往威尼斯的旅行，如今映射在她精神世界里那位當(dāng)代男士的衣櫥中。

過(guò)去與現(xiàn)在、歷史與未來(lái)，互相對(duì)話(huà)回響，昔日輝煌被賦予當(dāng)代意義。繭形大衣致敬1920年代的輪廓，來(lái)自高級(jí)定制禮服的刺繡化作府綢晚裝襯衫上的裝飾。針織作品以全新表達(dá)形式，詮釋裝飾藝術(shù)的銳利線(xiàn)條與鮮明對(duì)比。旅途印記。在蒙梭公園旁的陳列空間里，源自Jeanne Lanvin女士辦公室中的典藏檔案裝飾與私人舊物共同構(gòu)建出展示場(chǎng)景——從與Armand-Albert Rateau合作的家具到布料包裹的靈感手札，這些私人印記為這一系列的發(fā)布，提供了更為私人的敘事語(yǔ)境。

參照、記憶與風(fēng)格，層層疊合為新的篇章。Jeanne Lanvin私人織物收藏中的威尼斯提花面料，由其最初供應(yīng)商Bevilacqua復(fù)刻重現(xiàn)，裁制成牛仔褲與修身工裝夾克，與純棉府綢形成巧妙對(duì)比。福圖尼褶皺面料化作寬松西裝長(zhǎng)褲，外側(cè)綴以羅緞鑲條。Lanvin品牌檔案中的動(dòng)物紋印花不期而至，被轉(zhuǎn)譯為休閑運(yùn)動(dòng)裝廓形，或烙印在毛羊皮與人造皮草之上。

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威尼斯穆拉諾玻璃化作抽象印花，當(dāng)代尼龍與丹寧材質(zhì)則與天鵝絨、絲綢的豐盈質(zhì)感并置。對(duì)儀式感的推崇，在配飾中化為優(yōu)雅姿態(tài)。手套運(yùn)用針織手法，詮釋精致與考究感知。拖鞋選用華貴面料與皮革，并由漆皮包裹鞋頭，鱷魚(yú)紋圖案點(diǎn)綴鞋身流暢的布洛克鞋。Lanvin Blue浪凡藍(lán)色連帽針織衫富有仿古質(zhì)感——玩味演繹著Lanvin的標(biāo)簽、標(biāo)識(shí)與身份所在，時(shí)光的痕跡也蘊(yùn)藏其中。它亦是象征著這座時(shí)裝屋歷史與意義的紀(jì)念品——一次禮贊，一場(chǎng)重塑，一則Lanvin男裝跨越百年的莊重宣告。

在當(dāng)代文化語(yǔ)境中，關(guān)于“貴族”與“皇室”的全新想象，正通過(guò)社會(huì)潮流或偶然的機(jī)遇窗口被浮現(xiàn)。Acne Studios 2026秋冬男裝系列探討年輕一代如何研究、吸收并重新詮釋男裝既有的著裝法則。迷戀與向往交匯于造型之中，將傳統(tǒng)剪裁與復(fù)古靈感單品相融合。

三十年后，1996直筒褲作為核心輪廓再度回歸——在忠于原始比例的基礎(chǔ)上稍作更新，仿舊水洗工藝刻意營(yíng)造磨損、修補(bǔ)與真實(shí)穿著的生活印記。Trompe l’?il錯(cuò)視立體印花工藝模擬出如同復(fù)印牛仔或拼貼服裝的效果，時(shí)而穿插真實(shí)的膠帶或可見(jiàn)的縫補(bǔ)痕跡裝飾細(xì)節(jié)，模糊了幻覺(jué)與現(xiàn)實(shí)的邊界。皮革自然而然融入這一體系：作為口袋、飾邊、夾克外套或以完整造型呈現(xiàn)，賦予服裝歷久彌新的魅力。

與這種“丹寧貴族氣質(zhì)”并行的，是對(duì)經(jīng)典男裝造型的致敬。頸間打結(jié)的絲巾、精準(zhǔn)剪裁至腳踝的褲裝、以及極簡(jiǎn)高領(lǐng)針 織搭配于精裁西裝和寬松版型開(kāi)領(lǐng)或撞色領(lǐng)襯衫之內(nèi)。剪裁趨向優(yōu)雅：雙排扣西裝注重收腰塑形，羊毛大衣修長(zhǎng)利落，褲裝則以九分或微喇的形式，致敬1970年代風(fēng)尚。整體呈現(xiàn)一種盛裝與儀式感，同時(shí)穿插運(yùn)動(dòng)與松弛的瞬間作為平衡。

每一套造型中都蘊(yùn)含著“敬意經(jīng)典與顛覆重構(gòu)”之間的微妙博弈。褶皺府綢襯衫與仿舊針織為衣櫥中的經(jīng)典單品帶來(lái)新鮮感；羊絨針織層疊搭配，菱格紋圖案被刻意打破，呈現(xiàn)“不完美”的精致感。天鵝絨填充的夾克與細(xì)條紋西裝玩味正式與隨性的邊界。麂皮飛行夾克、Harrington外套與Teddy風(fēng)格外套，以及一款背后有意外高衩設(shè)計(jì)的Loden風(fēng)格大衣，共同構(gòu)建出不同角色的著裝人格。

配飾成為整體造型的點(diǎn)睛之筆——從Camero包袋，到令人聯(lián)想起1970年代飛行員的墨鏡或包裹式鏡片的墨鏡。皮帶借鑒復(fù)古金屬配件的設(shè)計(jì)，絲巾作為核心配飾反復(fù)出現(xiàn)，與針織和襯衫疊搭，它既是塑造造型層次感的關(guān)鍵，亦是承載經(jīng)典風(fēng)格的欲望單品。牛津鞋與樂(lè)福鞋呈現(xiàn)手工修補(bǔ)痕跡，仿佛被珍愛(ài)至極而歷經(jīng)歲月雕琢；而踝靴則更貼合腳型，搭配夸張上揚(yáng)的鞋頭。

本季，Isabel Marant男裝系列以簡(jiǎn)潔而克制的設(shè)計(jì)語(yǔ)言呈現(xiàn)當(dāng)代男性衣櫥。靛藍(lán)、海軍藍(lán)與水洗藍(lán)構(gòu)成主要色彩基調(diào)。丹寧作為系列核心材質(zhì)，與工裝夾克、涂層外套及燈芯絨套裝相結(jié)合，形成清晰利落的廓形結(jié)構(gòu)。

90年代風(fēng)格元素貫穿整個(gè)系列。棉質(zhì)西裝外套輕覆于丹寧之上，直筒牛仔褲搭配基款T恤，金色鏡框搭配煙色鏡片，整套造型一氣呵成。設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)體現(xiàn)在造型層次之中：卷起的袖口、搭配褶裥長(zhǎng)褲的襯衫、貼身穿著的針織單品以及修身的圓領(lǐng)T恤。格紋府綢、細(xì)格襯衫與水洗運(yùn)動(dòng)單品，為系列增添理性而輕松的學(xué)院氣質(zhì)。

工藝細(xì)節(jié)為系列提供結(jié)構(gòu)與質(zhì)感支撐。刺繡、拼接、鎖縫工藝及日式格紋作為點(diǎn)綴素，體現(xiàn)品牌一貫的工藝關(guān)注與設(shè)計(jì)識(shí)別度。鞋履方面，系列推出全新縫線(xiàn)麂皮踝靴樂(lè)福鞋，并首次呈現(xiàn)Senny運(yùn)動(dòng)鞋。該鞋款在設(shè)計(jì)上呼應(yīng)經(jīng)典Bekett運(yùn)動(dòng)鞋，成為系列中的重要基礎(chǔ)單品。

何為當(dāng)下的優(yōu)雅？是在世界中安然自處、身心合一的從容，是散發(fā)出一種沉靜而自信的風(fēng)格。Berluti通過(guò)本系列捕捉這種精神，為紳士格調(diào)注入嶄新詮釋。它專(zhuān)為身份多面、步履不停的男士設(shè)計(jì)。他們穿行生活的姿態(tài)，正如其著裝——流暢自如，優(yōu)雅得不著痕跡。

對(duì)Berluti而言，鞋子從來(lái)不是靜止的物品。它們?yōu)樾凶叨瑸樵诔鞘兄写┧蠖O(shè)計(jì)，時(shí)刻契合著穿著者的步調(diào)。在這一美學(xué)語(yǔ)境中，靴子無(wú)疑是這一鞋履系列的核心主角。Rombo采用Venezia小牛皮打造，作為系列的基石之作，它凝練了品牌的卓然工藝。 該設(shè)計(jì)借鑒了經(jīng)典機(jī)車(chē)美學(xué)，比例考究，及至小腿中部的靴筒高度盡顯優(yōu)雅。其固特異沿條結(jié)構(gòu)輔以防滑橡膠外底，在提升穩(wěn)定與舒適的同時(shí)，亦不失從容風(fēng)范。重新演繹的Alessio系列則以一款踝靴開(kāi)啟全新篇章。這款切爾西靴的嶄新之作，將實(shí)用的彈性側(cè)片與耐用的 EVA材質(zhì)外底巧妙結(jié)合。

而男裝系列，則以鮮明對(duì)比構(gòu)筑風(fēng)格。單色調(diào)套裝的純粹，與材質(zhì)、色彩間大膽玩味的碰撞融合。一款采用炭灰色彈性羊絨面料、配以波爾卡圓點(diǎn)絲緞內(nèi)襯的Forestière夾克，可輕松搭配正式的Alessandro長(zhǎng)褲與全新 Scritto刺繡腰帶，在經(jīng)典底蘊(yùn)中釋放鮮明的現(xiàn)代氣息。同系列中，復(fù)古粉色羊絨 Forestière夾克與冬季特有的勃艮第紅或棕色長(zhǎng)褲相映成趣。本季，西裝愛(ài)好者更可嘗試將 Forestière夾克與同材質(zhì)長(zhǎng)褲成套搭配。這種組合不僅讓整體造型渾然天成，更鼓勵(lì)穿著者盡情釋放創(chuàng)意。

至于皮革作品，本季Un Jour夾克涵蓋了從皮革到皮毛一體的多重材質(zhì)。皮革版經(jīng)過(guò)煥新設(shè)計(jì)，采用了全新的Fiamma染色工藝，賦予了色調(diào)鮮活的生命。這項(xiàng)創(chuàng)新工藝將三種色調(diào)交融匯聚，令色澤深邃且富有層次感。這一系列亦包含羊羔毛版本，提供夾克或無(wú)袖馬甲兩種選擇。內(nèi)里柔軟的羊皮如蠶繭般溫暖包裹，外層經(jīng)由Patina染色的絨面皮革觸感細(xì)潤(rùn)，既保證了絕佳的舒適度，又避免了廓形的臃腫感。

SEAN SUEN 2026秋冬系列，以第二層皮膚為核心概念，探討身體所自然形成的狀態(tài)。本季系列存在于層與層之間——介于一層已完成使命的“皮膚”，與尚未準(zhǔn)備成形的下一層之間的過(guò)渡狀態(tài)。

這是一個(gè)短暫卻關(guān)鍵的停頓時(shí)刻：輪廓逐漸定型，體量緩慢成形，結(jié)構(gòu)趨于穩(wěn)定而非強(qiáng)化。服裝不再向內(nèi)包裹身體，而是向外延展。面料承擔(dān)起支撐的角色，使重量得以下墜、停留與釋放。結(jié)構(gòu)被有意識(shí)地松動(dòng)，細(xì)節(jié)逐漸脫落，重力與時(shí)間成為設(shè)計(jì)語(yǔ)言的一部分。