孫濤哽咽官宣退出春晚，否認與謠言相關，三年無新作才是主因

2026年1月26日，57歲的孫濤以一段哽咽的視頻，在社交媒體官宣永久退出央視春晚，一句“個人能力有限，該把舞臺讓給年輕人了”戳中無數網友。

這一決定恰逢他深陷“力挺閆學晶”的謠言漩渦，一邊是28年18次登上春晚的經典記憶，一邊是造謠攻訐的網絡風波，老藝術家的謝幕，不僅牽動著觀眾的集體回憶，更引發全網對文藝工作者處境、春晚舞臺迭代、網絡謠言治理的深度熱議。孫濤的退場，從來不是一個人的選擇，而是時代發展下，文藝舞臺與網絡生態的雙重縮影。

一、主動謝幕：清醒的退場，藏著對春晚最深的感恩

在央視春晚的舞臺上，孫濤的名字早已與“基層小人物”的形象深度綁定，而他的謝幕并非一時沖動，而是醞釀已久的職業清醒。

2026年1月26日，孫濤在微博發布的告別視頻中，沒有華麗的辭藻，只有樸實的告白，他坦言退出的核心原因，一是年屆57歲，身體與創作精力均有所下滑，小品創作難以突破自身瓶頸，二是希望將春晚的舞臺機會，留給更多有想法、有活力的年輕演員。

視頻中，他反復強調“沒有春晚就沒有我的今天”，一句簡單的感恩，道盡了28年與春晚的羈絆。

這份清醒，體現在他對自身狀態的精準認知，更體現在對舞臺規律的尊重。很多網友誤以為，孫濤的退出是受謠言風波影響，恰逢其時的決定難免讓人生出聯想，但他很快做出澄清，這場告別與謠言無關，而是早已注定的結局。

事實上，孫濤已經連續缺席2024-2026年三屆央視春晚，2023年他的小品《上熱搜了》，早已是他為春晚舞臺獻上的謝幕之作。這三年間，他并非沒有嘗試重返舞臺，而是始終未能創作出令自己滿意的作品，在“無合適作品不登臺”的原則下，他選擇了體面退場。

在流量當道、急功近利的文藝圈，不少藝人將春晚舞臺視為名利場，拼盡心力想要留住一席之地，而孫濤卻能放下“春晚常客”的光環，承認自己的創作局限，主動將舞臺讓給后輩。

這份“知進退”的清醒，遠比硬撐著登臺更顯珍貴。他的退出，不是對舞臺的告別，而是對春晚的另一種守護——守護著這個舞臺的活力，守護著文藝創作“推陳出新”的本質。對于孫濤而言，春晚是成就他的舞臺，他不愿以“江郎才盡”的狀態，辜負這個舞臺的厚愛，更不愿占據年輕創作者的機會，這是老藝術家的格局，更是刻在骨子里的職業素養。

二、謠言纏身：網絡暴力的利刃，刺向最柔軟的堅守

孫濤的謝幕之所以引發全網關注，很大程度上因為這場告別，恰逢他深陷網絡謠言的漩渦。

2026年1月初，一場針對他的捏造式攻訐悄然展開，營銷號分階段編造謠言，從“直播力挺閆學晶”，到“賣雜糧黑臉離場”，甚至偽造他的道歉信，一系列毫無根據的言論，在網絡上快速傳播。短短數日，孫濤被無端列入“高風險藝人”名單，商業合作紛紛取消，更有甚者，將矛頭指向他的家人，對其妻子進行惡意侮辱，這場無妄之災，讓這位深耕舞臺數十年的老藝術家，陷入了前所未有的輿論困境。

據統計，僅在謠言發酵的初期，孫濤相關的網暴評論就多達17萬條，一條條惡意的言論，不僅消耗著他的心力，更試圖顛覆他數十年積累的口碑。面對鋪天蓋地的謠言，孫濤沒有沉默，而是選擇用證據硬剛。

1月23日，他公開了1月2日的完整直播錄屏，以逐幀還原的方式，一一證偽所有謠言，視頻中的他，難掩激動與哽咽，字字句句都在駁斥那些針對自己和家人的不實言論。他的堅持，讓網友看到了一位老藝術家的底線——可以接受對自己作品的批評，但絕不容許對家人的侮辱，更不容許謠言抹黑自己的職業操守。

孫濤的維權，也得到了平臺的支持。抖音平臺在接到核查申請后，迅速展開調查，最終下架8000余條謠言視頻，封禁多個造謠賬號，并正式公示辟謠結論，為孫濤正名。

但這場謠言風波，并非個例，而是網絡生態的一個縮影：營銷號為了流量，無視事實捏造謠言，網友被片面信息誤導，跟風發表評論，造謠的成本趨近于零，而受害者的維權之路，卻充滿艱辛。孫濤沒有選擇忍氣吞聲，而是委托律師正式起訴造謠賬號，追究其誹謗罪與侮辱罪的法律責任，并要求平臺披露造謠者的實名信息。這場維權，不僅是為了自己討回公道，更是為所有遭遇網絡謠言的文藝工作者，樹立了一個“零容忍”的標桿。

令人心酸的是，即便謠言被證偽，仍有部分網友帶著偏見看待孫濤，甚至將謠言與他的退出關聯起來。但事實上，謠言只是他謝幕路上的一個小插曲，從未影響他對春晚的感情，更未改變他主動讓位的決定。這場風波，反而讓我們看到了老藝術家的堅守：即便遭遇不公，仍堅守著對舞臺的熱愛，對底線的執著，對法律的信任。

三、春晚生涯：28年18次登臺，小人物的形象刻進時代記憶

孫濤的謝幕，之所以讓無數網友感慨萬千，是因為他的春晚生涯，早已成為一代人的集體記憶。

自1995年憑借小品《糾察》首次登上央視春晚舞臺，到2023年以《上熱搜了》完成謝幕，28年間，孫濤共18次登上春晚舞臺，并非網傳的20余屆，每一次登臺，他都用樸實的表演，塑造著一個個鮮活的基層小人物形象，成為春晚舞臺上獨樹一幟的“平民符號”。

在孫濤的春晚作品中，鮮有宏大的敘事，更多的是貼近生活的市井百態，他飾演的保安、民警、社區工作者、普通上班族，一個個都是身邊最常見的角色，卻被他演繹得入木三分。

2009年的《吉祥三保》中，一句“我驕傲”成為年度流行語，道出了基層工作者的自豪與堅守；2013年的《你攤上事兒了》，他飾演的保安剛正不阿，一句“你攤上事兒了，你攤上大事兒了”深入人心，成為春晚的經典名場面；還有《放心吧》《提意見》等作品，聚焦誠信、職場等社會話題，用幽默的方式傳遞正能量，讓觀眾在笑聲中有所思考。

孫濤的表演風格，樸實無華卻極具感染力，他沒有華麗的技巧，卻能精準捕捉小人物的喜怒哀樂，用最接地氣的臺詞，戳中觀眾的內心。

在春晚的舞臺上，有太多星光熠熠的明星，而孫濤就像一位“鄰家大哥”，用真誠的表演，拉近了舞臺與觀眾的距離。他的作品，之所以能歷經時間考驗，是因為始終扎根生活，關注普通人的生活百態，這份“煙火氣”，正是春晚舞臺最珍貴的底色。

當然，隨著時代的發展，孫濤的表演也面臨著一些爭議。近年，有觀眾評價他的作品創新不足、風格固化，難以跟上年輕觀眾的審美需求，甚至將他歸為“春晚釘子戶”。不可否認，在文藝創作不斷創新的今天，孫濤的創作確實遇到了瓶頸，他的小人物形象，雖然經典，但難以突破自身的創作框架，這也是他選擇主動退出的重要原因。

但我們不能因此否定他的貢獻，28年間，他用18部作品，為春晚舞臺留下了無數經典瞬間，用小人物的故事，記錄著時代的變遷，這份成就，值得被銘記。

孫濤的退場，也被不少網友視為“春晚釘子戶時代的終結”。曾經，趙本山、宋丹丹、黃宏、蔡明等演員，都是春晚舞臺的常客，他們的作品陪伴了一代人的成長，但隨著時代的發展，這些老藝術家紛紛退出春晚舞臺，孫濤的謝幕，讓春晚的“老面孔”又少了一位。

這并非遺憾，而是文藝舞臺發展的必然規律，沒有永遠的經典，只有不斷的創新，老藝術家的退場，正是為年輕創作者的登場鋪路。

四、時代啟示：舞臺的迭代與生態的反思，未來仍有光亮

孫濤的告別，不僅是一個人的謝幕，更是一個時代的縮影，背后折射出的，是央視春晚的舞臺迭代，是文藝創作的發展趨勢，更是網絡生態的治理難題。這場看似簡單的退出，引發的一系列熱議，讓我們不得不思考：文藝舞臺該如何平衡經典與創新？老藝術家該如何面對創作瓶頸？網絡謠言該如何從根源上治理？

從春晚舞臺的發展來看，孫濤的退出，是春晚改革的一個重要信號。近年來，央視春晚不斷推進年輕化改革，語言類節目更是向年輕創作者傾斜，越來越多的新生代演員登上春晚舞臺，帶來更具新意的作品。

這并非否定老藝術家的價值，而是因為春晚作為全國人民的文化盛宴，需要兼顧不同年齡段觀眾的審美需求，需要緊跟時代的步伐，不斷注入新的活力。傳統演員面臨的流量擠壓，創作瓶頸，其實是文藝創作的必然挑戰，唯有不斷突破自我，才能跟上時代的發展，而孫濤的主動讓位，正是對這種改革的理解與支持。

對于老藝術家而言，孫濤的選擇，提供了一個體面的退場范本。面對創作瓶頸，面對觀眾的審美變化，與其硬撐著登臺，不如坦然承認自己的局限，要么沉下心來打磨作品，要么主動將舞臺讓給后輩。文藝創作從來不是“論資排輩”，而是“作品為王”，無論資歷多深，只有拿出優質的作品，才能贏得觀眾的認可。孫濤退出后，重申永不涉足直播帶貨，將專注于話劇、影視及舞臺小品創作，堅持“無好作品不登臺”，這份對創作的執著，值得所有文藝工作者學習。

孫濤的謝幕，也引發了網友的兩極分化評價：支持方贊其“體面退場，守住風骨”，感慨集體記憶的落幕；質疑方則認為“早該讓位”，反映出觀眾對春晚創新的迫切需求。

其實，這兩種評價并不矛盾，支持的是老藝術家的格局與堅守，質疑的是文藝創作的創新不足，而這正是春晚舞臺需要不斷改進的方向。經典值得被銘記，但創新才是文藝發展的靈魂，春晚舞臺需要留住經典的底色，更需要注入創新的活力，讓老藝術家的智慧，與年輕創作者的創意相結合，才能創作出更多貼近時代、貼近觀眾的優秀作品。

結語

57歲的孫濤，用一段哽咽的視頻，告別了陪伴自己28年的央視春晚舞臺，他的退場，有不舍，有感恩，更有堅守。28年18次登臺，他用小人物的故事，刻進了一代人的時代記憶；面對謠言，他硬扛到底，用法律維護自己的權益，樹立了維權的標桿；主動讓位，他放下光環，承認局限，彰顯了老藝術家的格局。

孫濤的謝幕，不是結束，而是新的開始。對于他而言，退出春晚，是另一種創作的開始，他將在話劇、影視的舞臺上，繼續深耕創作，堅守“作品為王”的初心。

對于春晚而言，老藝術家的退場，是年輕創作者的登場，舞臺的迭代，終將帶來更多新的驚喜；對于整個行業而言，這場告別，是一次深刻的反思，讓我們更加重視文藝創作的創新，更加關注文藝工作者的處境，更加期待清朗的網絡生態。