文房用具是指文人攻讀的場所中供使用、鑒賞及陳設的古物、奇巧的器物。
其發軔于宋代文人團體,盛行于明清,在復興傳統文化、提倡人們回歸庭院的今天,再度興起,以紫砂為材料制作的文房器具便是其中不可或缺的分支。
古代美學筆記《看山閣閑筆》,詳細描繪了生活中每一處有情趣的細節,在文房器物上也多有著墨。
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文房一切玩好之物既須古制,而對月賞花之茗碗酒樽,雖時器亦必選擇精工仿古者,其人可為韻矣。
——《看山閣閑筆》
這里給大家介紹幾件宮藏紫砂文房用具,每件都能讓你驚艷不已!
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【宜興窯紫砂描金堆繪打棗圖大筆筒】
筆筒圓形,口底相若,寬圈足,黃色砂泥。口沿髹黑漆描金彩回紋邊飾,底髹黑漆。附描金紅漆座,云頭形三足。外壁描金堆繪打棗圖。
枝葉繁茂的棗樹枝干粗壯,碩果累累,棗子已經鮮紅熟透。一持長竿的老翁正哄著小孫孫打棗玩耍。老翁著深色衣衫,與小童的粉衫對比鮮明。小童的表情頑皮可愛,老翁深受感染。遠景為坡地、樹木,使畫面具有遼闊感。
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紫砂胎上的髹漆描金裝飾在清雍正時期做得最好。此筆筒的口沿使用黑漆描金修飾,底部用黑漆包罩,正如吳梅鼎的《陽羨茗壺賦》所稱贊:“或青堅在骨,涂髹汁兮生光。”
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【宜興窯紫砂描金堆繪攜琴訪友圖大筆筒】
筆筒圓形,口底相若,寬圈足。口沿髹黑漆描金纏枝蓮邊飾一周,器底髹黑漆。附描金漆座,云頭形三足。黃砂泥。通體描金堆繪攜琴訪友圖:在煙波浩淼、奇山秀樹的環境中,一高士執杖行于蜿蜒的小徑,書童抱琴緊隨其后。
路的盡頭是白墻所圍的二層屋舍,擺放方桌的二樓軒敞明亮,置身其中,遠山近水、白帆點點、擺渡船夫、風吹蘆葦盡收眼底。一幅中國傳統的山水畫完美地復制于筆筒上。
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【宜興窯紫砂桃式硯滴】
硯滴為連枝帶葉桃實式,以黃白砂泥為胎。頂端進水孔有粉紅色小桃花覆蓋,莖端為出水孔。
口與蓋作卡口,將蓋稍做旋轉便會牢牢卡住,即使晃動和倒懸也不致脫落。硯滴表面于黃白之上點染褐紅色斑點,周圍浸染一片淺粉色,好似熟透了的鮮桃。
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清雍正時期的御用文玩中不少是宜興制作的紫砂器,如此精美的紫砂硯滴卻并不多見。
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【宜興窯紫砂樹根式梅花花盆】
宜興窯紫砂樹根式梅花花盆,清,高13.7厘米,口徑35.8×29.5厘米,足徑31.5×26厘米。
花盆樹樁式,外壁凸雕梅枝。紫紅色砂泥,細膩光潤。宜興紫砂泥質的可塑性很強,早在清代初期,工匠們就開始仿照自然界的樹根制作花盆,這種做法在乾隆朝以后十分流行。
此花盆胎體較薄,體型較大,造型自然,以梅枝作裝飾更添情趣,是宮中用于栽種中型盆景的用器。
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【宜興窯紫砂泥繪花卉方花盆】
宜興窯紫砂泥繪花卉方花盆,清,高29.2厘米,口徑22×22厘米 ,足徑16.5×16.5厘米。
花盆四方形,深腹,下承四折角條形足。栗褐色摻黃色粗砂泥。花盆外壁四面均有泥繪花卉裝飾,優雅美觀。
此花盆是宮中栽培蘭花的常見盆式之一,由于要考慮其必須具備良好的透氣性,所以砂泥的顆粒通常要比茗壺的砂泥粗糙許多,也因此而具有素樸自然的美感。
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【宜興窯紫砂雙螭福壽水丞】
宜興窯紫砂雙螭福壽水丞,清乾隆,高5厘米,口徑4.7厘米,底徑3.6厘米。
水丞圓唇口,扁腹,兩對螭龍托珠為座。砂泥呈黃色,質地極為細潤。外口下有回紋和云頭紋邊飾各一周。
器身堆繪綠泥五蝠及雙“壽”字,寓意“五福捧壽”。此器造型精巧華麗,為紫砂文玩中的佳品。
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【宜興窯紫砂彩繪花鳥紋壁瓶】
宜興窯紫砂彩繪花鳥紋壁瓶,清嘉慶,高14.5厘米,口徑6×3.3厘米,足徑6.5×2.5厘米。
壁瓶半圓式,正面敞口鼓腹,背部平坦,頸后下方有方形小孔,便于懸掛。紫紅色砂泥,細膩光潤。腹部彩繪蓮塘花鳥圖,池塘中水波蕩漾,荷花盛開,幾枝蘆葦隨風搖曳,一只水禽展翅從遠方飛來。彩繪色調柔和,用色淡雅清疏,猶如一幅工筆絹畫,令人回味無窮。
宜興加彩工藝是在泥繪裝飾的基礎上吸取粉彩工藝發展而來的一種裝飾藝術,從清乾隆時期開始較為盛行。
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【宜興窯紫砂描金彩繪天雞尊】
宜興窯紫砂描金彩繪天雞尊,清乾隆,高15.5厘米,口徑5.5厘米,足徑10.5厘米。
尊作天雞馱寶瓶式,天雞腹中空,與寶瓶的底部相通,雞首口部有出氣孔。通體以白、綠兩色砂泥制成,以金彩描繪花紋。天雞立于祥云之上,背托寶瓶,翅膀、雞冠等部位施紅彩。寶瓶上繪金彩祥云及“壽”字紋。
此尊砂泥極細,裝飾華麗,是乾隆朝宮廷御用文房清供之一。
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【宜興窯紫砂花卉竹石紋茶葉罐】
宜興窯紫砂花卉竹石紋茶葉罐,清雍正,高9.5厘米,口徑2.5厘米,底徑5.7×5.7厘米。
罐呈四方形,方肩,方足,子母雙套蓋。罐身四面開光內以泥漿堆繪竹石、蘭草、梅花、菊花紋。砂泥呈淺赭色,也就是通常所說的“灰鼠皮”色,素雅純凈。
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雍正皇帝特別欣賞紫砂泥色的天然之美。這時期首創了本色泥漿堆繪技法,繪畫用的泥漿必須研磨得與墨汁一樣細潤,濃稠度要恰到好處,這是一種技藝性極高的裝飾手法,也是雍正朝宮廷紫砂裝飾的一大特色。
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【宜興窯紫砂胎泥繪梅石圖題乾隆御制詩文蓋罐】

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