老照片：戰(zhàn)敗后的日本百態(tài)、莫奈與睡蓮、一戰(zhàn)面容修復(fù)

殘缺的面容與執(zhí)著的筆觸，麻木的眼神與堅(jiān)守的初心，構(gòu)成了跨越時(shí)空的生命圖景。一戰(zhàn)傷兵在石膏面具下重拾勇氣，莫奈在眼疾中堅(jiān)守藝術(shù)信仰，戰(zhàn)后日本底層民眾在廢墟中艱難求生。

1946年，東京有樂(lè)町橋洞下，一群衣衫襤褸的成年人蜷縮在泥土地上，他們穿著磨破袖口的舊外套、打著補(bǔ)丁的粗布褲，有的裹著起球的圍巾，有的戴著邊緣破損的氈帽，正低頭專注地擦拭皮鞋。沒(méi)有市井熱鬧，只有一群失去生計(jì)的成年人，在戰(zhàn)敗后的廢墟里，用最卑微的勞作換取一口飯錢(qián)。

1945年日本戰(zhàn)敗后，工業(yè)產(chǎn)值暴跌至戰(zhàn)前的10%，超1000萬(wàn)工人失業(yè)，大量原本的上班族、手工業(yè)者甚至退伍軍人失去穩(wěn)定收入。有樂(lè)町作為東京交通與商業(yè)樞紐，聚集了大量流離失所的人群，擦鞋成為無(wú)需成本、門(mén)檻極低的求生手段——無(wú)論年齡、性別，只要有鞋刷和鞋油就能擺攤。據(jù)1946年?yáng)|京市政府統(tǒng)計(jì)，僅在有樂(lè)町、銀座等核心街區(qū)，就有超2000名成年人以擦鞋為生，其中不乏曾是公司職員、教師的中產(chǎn)階級(jí)。

1946年，東京上野車(chē)站里，遣返難民橫七豎八地?cái)D在粗糙的草席上，幾乎沒(méi)有一絲空隙。中心位置的年輕母親穿著磨得發(fā)白的粗布連衣裙，四肢舒展地仰躺著，頭歪向一側(cè)，雙眼緊閉，身旁的幼童穿著皺巴巴的小衣服，蜷縮在她身側(cè)，小嘴微張，在顛簸流離后的極致疲憊里沉沉睡去。

不遠(yuǎn)處，戴著寬檐草帽的人草帽半遮著臉，周?chē)娜嘶蜓龌騻?cè)，衣料上的褶皺與草席的粗糙紋理交織，空氣中仿佛彌漫著汗味、塵土味和淡淡的饑餓感。沒(méi)有被褥，沒(méi)有遮攔，只有陌生軀體的溫度相互依偎。

日本戰(zhàn)敗后，盟軍下令所有海外殖民地、占領(lǐng)地的日本平民與軍人立即遣返。1945-1950年間，約660萬(wàn)日本人從中國(guó)東北和臺(tái)灣、朝鮮半島、東南亞等地被遣返回國(guó)，其中1946年是遣返高峰，僅上半年就有超200萬(wàn)人抵達(dá)日本本土。這些人大多在殖民地失去了財(cái)產(chǎn)與家園，成為一無(wú)所有的難民。

這些遣返者中，既有殖民地的平民、商人，也有退伍軍人與戰(zhàn)爭(zhēng)遺屬。他們的返鄉(xiāng)并未迎來(lái)期待的安定，反而因“戰(zhàn)敗者”身份遭受歧視，農(nóng)村地區(qū)甚至出現(xiàn)拒絕接收遣返難民的情況。大量難民被迫長(zhǎng)期滯留東京等城市，成為戰(zhàn)后日本貧民窟與犯罪率上升的重要誘因。

1946年，東京銀座，年輕女孩側(cè)身坐在酒家門(mén)口的木階上，一襲和服裹著單薄的身軀，衣料上泛著細(xì)碎的光澤，卻掩不住布料的陳舊。她左手夾著煙卷湊到唇邊，她的姿態(tài)帶著一種刻意舒展的大方，身體微微后仰，視線投向街道深處，表情里沒(méi)有少女的羞怯，只有與年齡不符的麻木和倦怠，像是早已習(xí)慣在街頭攬客。

1945年日本戰(zhàn)敗時(shí)，全國(guó)工業(yè)產(chǎn)值僅為戰(zhàn)前的10%，糧食配給量不足戰(zhàn)前的40%，失業(yè)率超30%。大量女性因家庭破碎、農(nóng)村饑荒逃至城市，而傳統(tǒng)就業(yè)渠道幾乎完全消失。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1946年?yáng)|京約有10萬(wàn)女性從事風(fēng)俗業(yè)，其中多數(shù)是20歲以下的年輕女孩。

美軍占領(lǐng)初期為滿足美軍士兵需求，默許甚至間接推動(dòng)了“特殊慰安設(shè)施協(xié)會(huì)”的成立，在東京、橫濱等美軍集中地設(shè)立慰安所。盡管1946年特殊慰安設(shè)施協(xié)會(huì)因國(guó)際輿論壓力被解散，但民間風(fēng)俗業(yè)已形成規(guī)模，銀座作為美軍軍官與黑市商人的聚集地，成為風(fēng)俗業(yè)的核心區(qū)域。

1946年，東京街頭，兩個(gè)流浪孤兒。左側(cè)的孩子半敞著粗布襯衫，露出干癟的胸膛，沾他蜷著腿，右手捏著煙卷湊到嘴邊，雙眼緊閉，眉頭擰成一團(tuán)，像是在煙草的辛辣里短暫麻痹饑餓與寒冷的痛感，腳邊倒扣著一只掉漆的鐵制水杯。

右側(cè)的孩子赤裸著上身，嶙峋的肋骨在凹陷的胸腔上清晰可見(jiàn)，僅用一塊破爛的布條遮擋下身。他側(cè)身蜷縮在滾燙的街面上，雙手緊緊按在腹部，仿佛在抵御持續(xù)的饑餓。他的臉轉(zhuǎn)向左側(cè)的同伴，眼神里沒(méi)有孩童的天真，只有麻木的觀望，像是早已習(xí)慣了街頭的污濁與同伴的惡習(xí)。

1945年日本戰(zhàn)敗時(shí)，全國(guó)約有150萬(wàn)孤兒，其中大量?jī)和驏|京大空襲、饑荒、父母戰(zhàn)死或離散而失去家庭。且戰(zhàn)后日本工業(yè)完全癱瘓，糧食配給量不足戰(zhàn)前的1/3，失業(yè)率飆升至30%以上。無(wú)數(shù)家庭無(wú)力撫養(yǎng)孩子，將兒童遺棄街頭。

這些孤兒主要在東京銀座、淺草等繁華街區(qū)流浪，依靠乞討、擦鞋、撿拾垃圾為生，部分孩子甚至靠偷竊、搶劫獲取食物。暴力團(tuán)趁機(jī)擴(kuò)張，大量吸收流浪孤兒充當(dāng)跑腿、小偷、毒品販賣(mài)工具。兒童因身形瘦小、不易被警方注意，成為黑幫控制底層社會(huì)的“棋子”，部分人甚至卷入暴力犯罪，終身難以擺脫黑幫影響。

這張照片是印象派大師克勞德·莫奈晚年在吉維尼畫(huà)室的珍貴留影，拍攝于他創(chuàng)作巨型《睡蓮》系列壁畫(huà)的時(shí)期。

莫奈站在巨幅《睡蓮》畫(huà)布前，手持調(diào)色板，此時(shí)他已飽受眼疾困擾，卻仍在以近乎失明的狀態(tài)堅(jiān)持創(chuàng)作。這些作品是他晚年最重要的藝術(shù)成就，最終捐贈(zèng)給法國(guó)巴黎的橘園美術(shù)館，成為印象派藝術(shù)的巔峰之作。

這是一張滿是時(shí)代重量的照片，定格了一戰(zhàn)時(shí)期一項(xiàng)特殊的醫(yī)療救治場(chǎng)景。

一位醫(yī)護(hù)人員正手持工具，將石膏細(xì)致地敷在患者的面部，動(dòng)作專注而輕柔；另一位同伴俯身觀察，緊盯石膏的敷貼狀態(tài)，生怕有分毫偏差。患者安靜仰頭配合，面部已被石膏覆蓋大半。

在一戰(zhàn)的殘酷炮火中，無(wú)數(shù)士兵因彈片、灼傷留下猙獰的面部創(chuàng)傷，生理的殘缺更伴隨沉重的心理陰影。這種石膏制模技術(shù)，正是為了制作貼合患者臉型的面部面具——它不僅能遮蔽傷痕、恢復(fù)外觀，更能幫助這些年輕的士兵重新建立面對(duì)生活的勇氣。