在歷史與人民之間書寫時代答卷

電視劇《人民的選擇》海報。

重大革命歷史題材電視劇《人民的選擇》近日播出，這是一部從“人民”立場出發(fā)、以“選擇”為核心命題的作品。它所面對的，不只是如何再現1945—1949年那段風云激蕩的歷史，更重要的是，如何在當代語境中回答一個根本問題：人民為什么選擇中國共產黨？這一問題既是歷史命題，也是現實命題。

從“事件敘述”到“選擇書寫”

《人民的選擇》的創(chuàng)作緣起追溯到2018年底。重大革命歷史題材的創(chuàng)作專家、本劇總編劇雷獻和向穆龍導演介紹了這個劇本：不再單純以戰(zhàn)爭進程或政治博弈為主線，而是以“人民的選擇”為中心，將共產黨、國民黨、民主黨派以及普通民眾放入同一歷史坐標中，呈現不同力量在時代洪流中的分化與歸宿。這個文學劇本深深吸引了穆龍導演。隨后穆龍導演邀請我加盟此劇共同進行二度創(chuàng)作，希望作品既有歷史厚度，也具有當代氣息，從而更好地吸引年輕觀眾關注重大革命歷史題材。

傳統(tǒng)革命歷史題材影視劇多采用“宏大敘事＋英雄書寫”的方式，而《人民的選擇》更強調“立場的形成”“道路的抉擇”“民心的流向”。于是在結構設計上確立了三線并敘的方式：一是共產黨領導解放戰(zhàn)爭、籌建新中國的主線；二是民主黨派從猶豫、觀望到響應“五一口號”北上籌備新政協(xié)，并最終自覺選擇共產黨的轉變過程；三是普通人民在時代洪流中的命運、抉擇與犧牲。這三條線索彼此交織，共同指向一個答案：歷史的走向，最終取決于人民的選擇。

“大事不虛，小事不拘”

作為重大革命歷史題材作品，我們始終堅持“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則。對重大歷史事件、重要人物、關鍵時間節(jié)點，嚴格遵循史實；而在具體情節(jié)、人物關系、生活細節(jié)層面，則允許藝術虛構，以增強故事的可看性與情感濃度。比如，在描寫國共談判、政協(xié)會議、解放戰(zhàn)爭等重大歷史事件時，嚴格依據史料；而像但靖邦一家、車孟凡、宋曉軍、馬悅悅等人物，則是在真實歷史背景中塑造的藝術形象。他們作為“時代的普通人”，幫助觀眾從情感層面走近那段復雜的歷史。這種虛實結合的方式，使歷史不再只是書本中的結論，而成為有溫度、有情感、有矛盾沖突的“沉浸感”觀賞體驗。

演員陣容的選擇，也體現了對革命先輩的敬意。佟瑞欣、孫維民、郭連文等特型演員，長期深耕重大革命歷史題材，力求精準呈現革命領袖的精神風貌。李幼斌、馬曉偉、文馨、王正軍、張冰、安澤豪等實力演員的加盟，更為劇集增添了豐富層次，使歷史人物擺脫臉譜化，變得立體而生動。

既要守正，也要創(chuàng)新

《人民的選擇》有意貼近當代觀眾的審美習慣，努力避免“說教化”和“報告式敘事”。在影像語言上，我們大量使用微表情特寫、快速剪輯、緊張配樂與情緒化調度，讓政治博弈、信仰沖突、立場抉擇具有戲劇張力。同時，劇中還嘗試加入“數據可視化”的表達方式，例如用動態(tài)圖表呈現三大戰(zhàn)役的兵力部署、補給路線等內容，讓復雜的軍事戰(zhàn)略變得直觀、易懂，降低觀眾理解歷史的門檻。我們希望觀眾不是“被教育”，而是“被吸引”，在故事中自然理解歷史、理解選擇、理解人民。讓歷史“可感”“可親”“可看”，既要“守正”又要“創(chuàng)新”。守正，是守住歷史底線、價值底線、立場底線；創(chuàng)新，是在敘事結構、人物塑造、影像語言上不斷尋找新的表達方式。

我們用七年的打磨，換來創(chuàng)作根基的扎實；用虛實結合、年輕化表達，換來觀眾的情感認同。收視率的攀升，讓我們更加堅定：真正有力量的主旋律作品，一定是有動人的故事、有復雜的情感、有主流的審美、有深刻的思想。

歷史的必然，人民的選擇

《人民的選擇》最終想告訴觀眾的，不只是那段歷史“發(fā)生了什么”，而是“為什么會這樣發(fā)生”。歷史不是少數人的“獨角戲”，而是無數普通人用選擇匯聚而成的“洪流”。農民從流離失所到分得土地，學生從被鎮(zhèn)壓到覺醒抗爭，民主人士從觀望中立到堅定北上，共產黨從弱小到強大——這些變化不是偶然的，而是政策、立場、價值選擇的結果。

《人民的選擇》既是對歷史的致敬，也是對當下的回答：所謂歷史的必然，過去、現在、未來終究源自“人民的選擇”。