浙江
# 別讓“角色濾鏡”遮住真實(shí)的眼睛
熒幕上，那些溫柔持家、善解人意的“國民好媳婦”總能輕易打動人心——她們或許是為家庭犧牲自我的賢內(nèi)助，或許是平衡事業(yè)與生活的“全能選手”，讓觀眾在共情中不自覺地將角色特質(zhì)投射到演員身上。但當(dāng)現(xiàn)實(shí)中一些與熒幕形象反差的細(xì)節(jié)浮現(xiàn)時(shí)，不少人會忍不住疑惑：“難道熒幕上的美好都是‘演’的？”
其實(shí)，這種反差并非“人設(shè)崩塌”的意外，而是藝術(shù)創(chuàng)作與真實(shí)生活的必然邊界。劇本里的角色是被精心打磨的“理想化樣本”：言行服務(wù)于劇情邏輯，矛盾沖突被設(shè)計(jì)得集中且有解決路徑，連小缺點(diǎn)都帶著“可愛”濾鏡；但現(xiàn)實(shí)中的個(gè)體是復(fù)雜的多面體——會有疲憊不堪的時(shí)刻，會有不完美的選擇，會被生活的瑣碎磨出不一樣的棱角。藝人作為普通人，同樣逃不開這種真實(shí)。
觀眾容易陷入“角色=本人”的誤區(qū)，本質(zhì)是對“美好人設(shè)”的情感依賴。我們總希望從熒幕上找到慰藉和榜樣，卻忘了每個(gè)演員都是帶著自己的經(jīng)歷走進(jìn)鏡頭，角色只是他們的“職場作品”之一。與其糾結(jié)“現(xiàn)實(shí)為何與熒幕不同”，不如學(xué)會拉開距離：欣賞角色的魅力，尊重現(xiàn)實(shí)中個(gè)體的多元性，才是對藝術(shù)和他人的雙重理解。畢竟，沒有誰能永遠(yuǎn)活成別人期待的“完美模樣”。
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